《梅妃》是程砚秋早期名剧，鸣和社时期，首演于1928年的华乐园，夜戏。
早期的时候，程砚秋非常珍爱自己的本戏，《梅妃》亦是如此，上演得并不多。《梅妃》和《文姬归汉》、《红拂传》并称程砚秋早期的三大剧目，可见其在程派本戏中的地位。后来也演得极少，我想原因可能真的是顾虑到无身材优势，再起舞，舞台效果堪忧吧。
剧中，江采萍在一段【西皮二六】的唱腔之后有一段惊鸿舞，是舞蹈的亮点。当年梅程竞争，梅有《太真外传》、《贵妃醉酒》、《霸王别姬》等载歌载舞的戏，程年轻时身材高挑，对舞蹈部分的才艺是不会放松的，所以才有《梅妃》《红拂传》这样展现舞蹈的剧目。但是，最终程本人辍演了这部分剧目，依然是唱工完胜，这些剧目也越传越寥落了。
《梅妃》的唱腔特别全面且新颖，二六、南梆子、二黄慢板、西皮原板等都是极好。因此，程派传人也还在演出《梅妃》，但并不如《锁》《荒》《春》等剧，甚至不如《文姬归汉》演出得多。
四大名旦的剧目有“四妃、四红、四剑”之说，《梅妃》是即是“四妃”之一，其他分别是梅兰芳的《杨贵妃》（《太真外传》，至今还是梅派常演剧目，尚小云的《汉明妃》，尚派戏尽管更是越传越少，《汉明妃》几乎成为尚派传承的标志性剧目），荀派的《斩戚妃》（《鱼藻宫》，讲的是吕后残害戚妃为“人彘”的故事，在小剧场看过唐禾香演出其中一折）。
程派二代传人中，赵荣琛、李世济、李玉茹等对《梅妃》都有传承。二李是各有创新，李世济的乐队革新在《梅妃》一剧中体现突出，“别院中”的前奏，是唐在炘领导的乐队演奏的代表，在程派唱腔伴奏中出现了华丽、饱满的感觉，耳目一新，记不住都难。
也因此，李世济的弟子、学生刘桂娟、李海燕、吕洋等都演出过《梅妃》。
李玉茹继承程派剧目也是不少，1960年，她对《梅妃》的剧本做了重新整理编排，主要是删去了一些不必要的琐碎场子，加了两唱戏，即《挡道》和《絮阁》，这是由昆曲移植来的。如此一改，剧情紧凑了，内容丰富了，确实是好看的。剧中，孙正阳饰演高力士，杨派老生汪正华饰演唐明皇，填写了新唱段，因此留下了一个新版本的《梅妃》。后来，刘桂娟、李军复排了这个版本。
台湾的演员也有对《梅妃》一剧的排演，包括吴陆君、邵佩瑜。因为周长华夫妇、高华、顾正秋等人，程派在台湾的确有不少的传承。
江采萍这个人物，在历史上是否真实存在，是有争议的。但是，这对编戏演戏来说，毫无障碍。而且梅妃、杨妃这样对着贴戏，也真是戏里戏外都有看点。所以说，梅程才是明星+艺术家的完美合体。
程砚秋《梅妃》部分唱词
【西皮二六】
下亭来只觉得清香阵阵，
整衣襟我这厢顺节徐行。
初则似戏秋千花间弄影，
继则似捉迷藏月下寻声；
耳听得激繁雷鼓声渐紧，
【西皮快板】
则学那竦身躯素袜扬尘。
忽腾空好比那鹤翔天回，
忽俯地好比那鸥掠波平，
忽斜行好比那燕迎风迅，
忽侧转好比那鹘落云横；
浑不是初眠柳临风乍醒，
浑不是舞柘枝偃地成形；
蓦回身便好似圆球立定，
【西皮散板】
只余那藐姑仙花影缤纷。
【南梆子】
展鸾笺不由得寸心如剪，
想前时陪欢宴何等缠绵。
论深情似不应藕丝轻断，
难道说未秋风团扇先捐。
或许是恋新欢日长生厌，
定有时寻旧梦笑并香肩。
但到今月几圆翠华不见，
在楼东卷珠箔望眼都穿。
赋此篇怎解得愁肠百转，
待何日诉相思泪落君前？
以下是三段演唱合并在一起的音频，因为一个帖子只能发一段音频，而我想同时分享三段。
前两段是程先生1929年的录音，也就是《梅妃》刚上演不久之后录制的唱片。1904年出生的程，那时候才25岁，正是要嗓子有嗓子，要身段有身段，唱好戏的时候。
可能是由于唱片容量问题，程先生最后两句没唱。
最后一段是赵荣琛先生【南梆子】的录音，前奏已然是程先生的有了区别。我还是喜欢赵先生的咬字。
程砚秋：下亭来只觉得清香阵阵
程砚秋：展鸾笺不由得寸心如剪
赵荣琛：展鸾笺不由得寸心如剪
程砚秋《梅妃》 饰江采萍
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文 | SJKL
图片源自网络
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