《梅妃》是程硯秋早期名劇，鳴和社時期，首演於1928年的華樂園，夜戲。
早期的時候，程硯秋非常珍愛自己的本戲，《梅妃》亦是如此，上演得並不多。《梅妃》和《文姬歸漢》、《紅拂傳》並稱程硯秋早期的三大劇目，可見其在程派本戲中的地位。後來也演得極少，我想原因可能真的是顧慮到無身材優勢，再起舞，舞臺效果堪憂吧。
劇中，江採萍在一段【西皮二六】的唱腔之後有一段驚鴻舞，是舞蹈的亮點。當年梅程競爭，梅有《太真外傳》、《貴妃醉酒》、《霸王別姬》等載歌載舞的戲，程年輕時身材高挑，對舞蹈部分的才藝是不會放鬆的，所以才有《梅妃》《紅拂傳》這樣展現舞蹈的劇目。但是，最終程本人輟演了這部分劇目，依然是唱工完勝，這些劇目也越傳越寥落了。
《梅妃》的唱腔特別全面且新穎，二六、南梆子、二黃慢板、西皮原板等都是極好。因此，程派傳人也還在演出《梅妃》，但並不如《鎖》《荒》《春》等劇，甚至不如《文姬歸漢》演出得多。
四大名旦的劇目有“四妃、四紅、四劍”之說，《梅妃》是即是“四妃”之一，其他分別是梅蘭芳的《楊貴妃》（《太真外傳》，至今還是梅派常演劇目，尚小云的《漢明妃》，尚派戲儘管更是越傳越少，《漢明妃》幾乎成為尚派傳承的標誌性劇目），荀派的《斬戚妃》（《魚藻宮》，講的是呂后殘害戚妃為“人彘”的故事，在小劇場看過唐禾香演出其中一折）。
程派二代傳人中，趙榮琛、李世濟、李玉茹等對《梅妃》都有傳承。二李是各有創新，李世濟的樂隊革新在《梅妃》一劇中體現突出，“別院中”的前奏，是唐在炘領導的樂隊演奏的代表，在程派唱腔伴奏中出現了華麗、飽滿的感覺，耳目一新，記不住都難。
也因此，李世濟的弟子、學生劉桂娟、李海燕、呂洋等都演出過《梅妃》。
李玉茹繼承程派劇目也是不少，1960年，她對《梅妃》的劇本做了重新整理編排，主要是刪去了一些不必要的瑣碎場子，加了兩唱戲，即《擋道》和《絮閣》，這是由崑曲移植來的。如此一改，劇情緊湊了，內容豐富了，確實是好看的。劇中，孫正陽飾演高力士，楊派老生汪正華飾演唐明皇，填寫了新唱段，因此留下了一個新版本的《梅妃》。後來，劉桂娟、李軍復排了這個版本。
臺灣的演員也有對《梅妃》一劇的排演，包括吳陸君、邵佩瑜。因為周長華夫婦、高華、顧正秋等人，程派在臺灣的確有不少的傳承。
江採萍這個人物，在歷史上是否真實存在，是有爭議的。但是，這對編戲演戲來說，毫無障礙。而且梅妃、楊妃這樣對著貼戲，也真是戲裡戲外都有看點。所以說，梅程才是明星+藝術家的完美合體。
程硯秋《梅妃》部分唱詞
【西皮二六】
下亭來只覺得清香陣陣，
整衣襟我這廂順節徐行。
初則似戲鞦韆花間弄影，
繼則似捉迷藏月下尋聲；
耳聽得激繁雷鼓聲漸緊，
【西皮快板】
則學那竦身軀素襪揚塵。
忽騰空好比那鶴翔天回，
忽俯地好比那鷗掠波平，
忽斜行好比那燕迎風迅，
忽側轉好比那鶻落雲橫；
渾不是初眠柳臨風乍醒，
渾不是舞柘枝偃地成形；
驀回身便好似圓球立定，
【西皮散板】
只餘那藐姑仙花影繽紛。
【南梆子】
展鸞箋不由得寸心如剪，
想前時陪歡宴何等纏綿。
論深情似不應藕絲輕斷，
難道說未秋風團扇先捐。
或許是戀新歡日長生厭，
定有時尋舊夢笑並香肩。
但到今月幾圓翠華不見，
在樓東卷珠箔望眼都穿。
賦此篇怎解得愁腸百轉，
待何日訴相思淚落君前？
以下是三段演唱合併在一起的音頻，因為一個帖子只能發一段音頻，而我想同時分享三段。
前兩段是程先生1929年的錄音，也就是《梅妃》剛上演不久之後錄製的唱片。1904年出生的程，那時候才25歲，正是要嗓子有嗓子，要身段有身段，唱好戲的時候。
可能是由於唱片容量問題，程先生最後兩句沒唱。
最後一段是趙榮琛先生【南梆子】的錄音，前奏已然是程先生的有了區別。我還是喜歡趙先生的咬字。
程硯秋：下亭來只覺得清香陣陣
程硯秋：展鸞箋不由得寸心如剪
趙榮琛：展鸞箋不由得寸心如剪
程硯秋《梅妃》 飾江採萍
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文 | SJKL
圖片源自網絡
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