致虚守静5
我们普通人都知道，包括硬笔书法在内，都有必要学习古代优秀的经典！
我们普通练字者尚且知道这个道理，名满天下的硬笔书法家岂能不知？
硬笔书法家，其行书的结构出处，追根溯源，很多都源于古代经典碑帖！
日常快抄：
硬笔字，实用性突出，线条也比较单一，虽说是硬笔书法，相比软笔书法终归是少了许多古风墨趣。
由鉴于此。我认为，硬笔书法学古贴，我们应该把握两点：
1.硬笔书法家或高手的字，是风格各异的！什么样的风格，什么样的效果，是你想要的？或者你追求什么样的风格，你要练成什么样的字？哪个类似风格的字？
这个，要想明白！
你即将要走的路，硬笔书法家或者高手，很多已经走过了，感悟、思考、天赋、努力，绝对不比常人差！
2，倘若追求自然书写，就会发现，硬笔书法和软笔书法，有很多相通之处的，运笔上的轻重缓急，方笔与圆笔的大概比例，都有很多相似之处。
至于说，毛笔笔法硬笔化，至少我是做不到的——毛笔书法与硬笔书法，字的结构虽同源，书写工具的物理特性却不一样，学硬笔，就应该表现硬笔的独特性，自然书写去呈现！
行书的美，不在于竖写或横写，也不在于字的繁或简。在我来看：一要自然流畅；二要符合法度；三才是彰显个性与神采。
赵孟頫、王羲之、文徵明的经典，练硬笔行书的，尤其应该多学习下。
好吧，学习古贴的同时，要明白自己的练字方向，这是最好的效果。笔法上，软笔和硬笔，就是两个体系的，谢谢您的点赞与关注！
行书一点通
除了墨法，几乎所有的毛笔技法都可以为硬笔所用，而且，硬笔书法要改变轻佻刻板的特征，撕去通俗写法的标签，必须取法古人。
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虽然白蕉、言恭达、仇寅、卢中南、田英章、顾仲安、司马彦、吴玉生等是当代公认的硬笔书法名人，但事实上，未必都能称得上是大家。普遍都是通俗写法，由毛笔直入硬笔，章法随意，意境平淡，不耐看，也不经看。白、言、仇三位老师更重笔法字法的写意，虽也见风骨，毕竟有失流韵之美。卢、田、顾、司马等人兼顾了形貌，在线条上做了深加工，终究失了毛笔书法的气度神采。确实工整匀称，但一眼即看到底，水太清而无鱼，寡淡无味。当然，上述问题只是我的一些粗浅思考，所提及的各位老师，硬笔书法远高于我千万倍，我只是就现象谈问题，理论上的探讨。
硬笔书法如何从毛笔书法中吸收营养，是一个未被系统研究、而又避绕不开的问题。从笔法书帖上学取硬笔之法，关键就是笔法与字法。
笔法的学习，要借鉴古代临摩的“单钩法”，用“细线”将肥硕的毛笔线条沿运笔方向从中一分为二，这条“细线”就是我们要重点分析研究的关键，无论是正逆侧斜还是顿折勾转，除了书写的速度与节奏，毛笔笔法形貌层面的特点规律都在这条线上。以这条细线为蓝本，通过力量与速度两个变量将其进一步加工成肥瘦变化、节奏活泼的线条，就是把毛笔笔法提取为硬笔笔法。
字法也就是结构与结体，关键之处就是继续以“细线”攒通全字，透视抽象，就像是从一幢大楼中剥离出钢筋骨架。当然，因毛笔书法的线条十分生动丰富，如果完全按照毛笔来可能会因夸张突兀而失谐，需要作出适当的变通。而毛笔书法里的俯仰向背、正欹险绝等关系和规律，则是要重点保留加以借鉴的。
抱庸浅谈。文中插图为抱庸硬笔习作。
抱庸詩書
先说说我的观点，我认为毛笔笔法无法转换成硬笔笔法！
我是学习毛笔书法的人，钢笔字我没有刻意练习过，从小就写的不错，不是吹牛，都习惯了老师同学们的夸奖，可是除了语文考试多得5分卷面分，我实在是想不出硬笔字写得好有什么用？
尤其是到了21世纪的今天，手机、电脑、AI技术超大规模、超高速度地普及，以后很可能还会有更便捷的书写工具出现，硬笔字将越来越没有用武之地，我这样判断，谁会有不同意见吗？
硬笔本来设计的初衷就不是为了书法创作，而是希望把汉字写得更小，更好看，更快速。事实上各种硬笔的相继问世确实是大大提高了人们在知识传递、情感交流、信息交流等等方面的速度、广度甚至维度，以至于在中国人的工作生活中，毛笔被基本上淘汰了，仅仅在传统书法上尚存一席之地。
在上世纪七八十年代的时候，百业待举，毛笔书法也亟待振兴，可是硬笔书法的概念率先起航，发展势头比毛笔书法还要迅猛，以至于很多当时的年轻人甚至认为硬笔字才是真正的中国书法。
要不是后来的电脑手机普及，相信硬笔书法在今天仍然方兴未艾。
如今硬笔书法的概念退潮了，因为硬笔书法究竟是不是书法本身就存疑！
毛笔书法的内涵极为丰富，许多人穷尽一生也不能得到书法的真谛，笔法，章法，宣纸使用，墨色变幻，枯笔飞白、意境展现、有理论体系，也有美学架构，有数千年传承，有广泛的群众基础。而硬笔书法对于千千万万以写好字为目的学习者来说，我看除了汉字结体及用笔轻重，实在没有什么可学！
在头条上偶见极少数的人，的确可以使用硬笔写出一些模仿软笔书法的效果，我认为一来没这个必要，二来能这样写的人毕竟是凤毛麟角，少之又少，对于希望写好钢笔字的大多数人来说，这就好比看见某个人天生会动耳朵，你要去学习他吗？
最后我扣一下题，我的观点是毛笔笔法无法转换成硬笔笔法！
永书101
根本不用转换，毛笔、硬笔，笔法原本就是一样的！硬笔的笔法实质是毛笔书法的“单勾法”，无论是小楷、中楷、大楷，或者是什么书体、字体，皆如此。如图:
如果觉得不一样，那是原来练毛笔书法的时候，误读了古帖书写技法，造成笔法动作不对，故而无法用于硬笔书法之中。比如，藏锋、逆入、顿笔、回描……这些原本毛笔书法当中就没有，尤其是楷书。
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潘茂生书法文化研究
将毛笔笔法化为硬笔笔法。如果只是从笔法的角度来讲，这种可行性几乎为零。道理我们都很清楚，是因为书写工具的不同。毛笔是因为它“软”的特性。书法中有一句话叫做“唯笔软则奇怪生焉”。而硬笔它所采用的是硬质的笔头，这两者就是一个矛盾。可以说不存在有调和的关系。
硬笔书法，它的优点是表现在字的形质方面。而毛笔书法则是表现线条上的千变万化。
硬笔书法可以从毛笔书法中汲取一些营养。比如笔势、字的结体、章法等方面。
但是你若要从笔法中汲取，这个可能就会有本末倒置的嫌疑。其实硬笔书法由于它笔头采用的是硬质的材料，它在书写中所表现出来的线条质感。也是毛笔书法所不能达到的。
因此，
我们学习硬笔书法，应该将硬笔这种书写工具的特性进行不断的放大，同时在从古人的碑帖中汲取有益的养分，来不断的丰富它，完善它。而对于一些缘木求鱼的想法我们洗洗就睡吧。
书法有云
学习硬笔书法向毛笔书法取经是对的，但是毛笔书法的笔法非常的丰富，“笔软奇怪生焉”，但是硬笔因为笔是硬的，毛笔的很多笔法都是摹仿不来的，如果不顾及自身的性能、优势，处处向毛笔书法学习，最后写出来的字反而失去了书法的韵味。
那硬笔书法应该向毛笔书法学习那些笔法呢？我个人学习经验是，抓好下面几点就好：
学习毛笔书法的起笔和收笔
硬笔书法练毛笔字，主要学的是毛笔的小楷字帖，例如《灵飞经》，小楷相对于中楷来说（例如《多宝塔》），用笔已经是简化了不少，行笔更加流畅，所以非常适合硬笔书法来练。
学习小楷先学习它的起笔和收笔，这里主要学会是它的凌空切入，或者是凌空顺入，起笔处形成一个切面或者是尖锋。
例如上图中“女”字三个笔画的入笔都是切入起笔，在起笔处形成了一个切面，而另外一个字“有”字，横画和撇画的起笔都是凌空顺入，形成尖锋入笔。这是我们硬笔书法临帖的时候需要把握的。
收笔的时候“女”和“有”字，图中红点标注的地方都是顿笔收笔，而绿点标注的地方都是顺势而出，形成尖锋收笔。
学习毛笔书法的提按
有人说过毛笔书法运笔主要就是“提按”二字，小楷当中更是如此，因为没有过多复杂的笔法，因此提按就显得更加重要了。我们写硬笔书法的时候，有的时候学习一下毛笔用笔中的提按，就能给单一的线条增加一些粗细变化，丰富硬笔书法的用笔。
上图中是《灵飞经》中的“或”字，右边是我用1.0中性笔临摹的，《灵飞经》是写经小楷，因此书写的时候速度比较快，它是书家在快速书写的时候完成的各种提按动作。
学习毛笔书法的转折
转折有其实说的是当行笔路线发生改变的时候，有转和折两种情况，折指的的是方折，行笔的时候形成一个很明显的方直的圭角，转说的是使转，转折的地方形成圆笔。
上图中《灵飞经》的“处”字，红点标注的地方都是方折的用笔，绿点的地方是使转用笔。硬笔临摹的时候只要注意一下转折处的用笔就好了。需要方折的地方顿笔之后再折，最好是一笔完成，切不可为了要这种圭角，而去描笔画，这就失去了意义。
我们初学硬笔书法的时候，注意以上几种用笔的方式，我觉得就可以了。硬笔产生的意义就是要保证书写的便利和速度，如果一味为了模拟毛笔的效果而“画”字，就没意思了。
另外，还需要注意的是，在我们取法毛笔书法的时候，还需要注意行笔的过程中一些节奏的变化，同样也能丰富硬笔书法的线条变化。
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翰墨今香
天趣59882787
毛笔书法与硬笔书法，都讲法，这点上是相通的。这也是学硬笔书法常常从临传统的毛笔书法字帖的缘故。
但毕竟是用笔的两个系统，要化毛笔笔法为硬笔笔法，需注意以下几点：
一是法度有异，法则想通。硬笔字的特点：字体小、笔画细、结体紧凑。虽然在运笔的方法上有别，不需要提锋、竖腕、悬臂，也没有行云流水般的提按、使转和调锋。但其实靠腕和手掌执笔，同样有类似的运笔动作，只是幅度较小。例如点画笔法的起笔、收笔和行笔，也讲究一个稳，也讲究笔法的“干净”、“利落”。起笔的逆锋入纸、收笔的回锋和含蓄出锋，都与毛笔笔法如出一辙。从这个角度来看，我们可以通过练毛笔笔法继而转为硬笔笔法，是一种不错而有效的方法。
二是麻雀虽小，五脏俱全。硬笔书法字体与毛笔书法字体形态各异，然精神一致。都以汉字的方块字为书写对象，无论何种书体，两者的结体规则并无二致。毛笔书法的笔法，以及由个人笔法而产生的笔势、笔意，完全适合硬笔书法的笔势和笔意。例如王羲之兰亭序的“之”的各种不同写法，也同样适合硬笔书法写“之”。
三是在把毛笔笔法转化为硬笔笔法时，需要注意的是，对笔墨和章法的处理上，不能生搬硬套。例如，毛笔书法在笔法上通过提按、轻重、虚实等表现笔墨的枯湿浓淡，尤其是大草、狂草中，毛笔的笔法通过节奏、速度的变化，而形成大开大合之章法布局。这种毛笔书法特有的笔法处理，不是硬笔笔法特点。硬笔书法，以简洁明快，流畅、通俗为原则。这是不能相互代替和转化的。
如石书艺
毛笔书法与硬笔书法都是以写书法的法，为前提的，二者如何互相转化？从书法理论和实践相结合的原则上讲，不论是毛笔，还是硬笔和其它笔种，只要按书法的笔法的法，按汉字结体的规律，按大自然法则在书法里的应用原则，就可把汉字书写到书法法的轨道上来，软硬笔自然互通，自然转化，否则很难互通互转互化。仍会出现毛笔字仍是毛笔字，硬笔字仍然是硬笔字，永远仍是两个道上跑的两个车，各有各的道，各有各的行。本是同根生的一门之路，为什么要各走各的路，各入各的门呢？
李行子
请问您一下书法有纸质出版物么？
