我就是胡子拉碴
运笔速度对结字形态的影响，取书写者的技法基础与控笔能力，简言之，只要技法基础扎实控笔自如，适当增加书写速度对结体形状是影响不大的。写快一些，本身就是书法学习修炼的目标追求之一。写得太慢，虽然工谨雅致，同时也会扼杀气蕴，不是写字更像画字。
要破解“两难”，既有速度又有质量，最有效最根本的方法就是加强对书写节奏的强化巩固。节奏感说起来简单，实际上是非常复杂的，包含着提按与速度，而且与线条、结构、结字以及行气章法是融为一体的。有节奏感，作品就更具通贯的气势与多变的力感，就会更富有生机活力。需要强调的是，增强节奏感需要一定的基础支撑，那就是笔画结构的技能基础务必要扎实过硬。
抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作〔1.0中性笔〕。
抱庸詩書
练钢笔字的笔画时，慢写显粗顿，快写就无形，最主要是因为书写技能还是不够熟练的原因。
笔者说的这种情况，是很多初学者遇到的情况，也是很正常的现象。那么如何避免这种情况的出现呢？
第一，书体不同，书写的速度就不一样！
①我们写楷书笔画的时候，要求书写速度可能会相对较慢一些。但是，只是相对行书和草书来说的。如果用的纸偏生宣材质就不行，因为洇睡太大了，就容易出现粗顿的笔画，建议笔者用洇湿变化小的熟宣纸最好！
②行书的书写速度要快于楷书，慢于草书的。即使是练习单个笔画，书写速度也不要过慢就可以了，但是过快会会导致笔画无形无力，太轻飘！所以说，这个书写速度的度要把握好。
③草书的书写速度要更快一些，因为速度快，才能把草书的味道写出来。如果过于慢，就会出现笔画粗顿感。
第二，书写水平不高也会出现这种原因。
当我们的书写水平还不是很好的时候，就很难把笔画写好，也就是控笔能力不够纯熟。
因为，每个笔画都要求用不同的笔法去表现的，如果基本功不够扎实，就很难写出漂亮的笔画了。
所以说，先把自身的技术提高是很关键的！尤其是笔画的粗细变化，方圆变化和虚实变化。还要把字的结构吃透，如果笔画不过关，结字又很差，那么写出的字，肯定不好看！
第三，节奏感不好也是很大的原因。
我们练习笔画和单字的时候或者是整幅作品的时候，节奏是很重要，也就是呼吸感。如果没有呼吸了，那么笔画就会缺少灵魂，就是很呆板的感觉。
这种节奏感，往往就会出现在起笔，行笔，收笔的过程中，要有轻重缓急变化，不要用一种速度写到底的感觉。
总之，以上这几点原因我认为最主要的还是因为技法不精导致的，如果书法水平真的到了登峰造极的时候，那么这些问题都不是问题了！
强哥浅谈，插图为强哥硬笔书法习作！
强哥书画
练钢笔字笔画，慢写显粗钝，快写难把握形状，怎么办？其实这个问题不仅仅是钢笔字的问题，写毛笔字的时候，对于初学者来说也是会有这个问题，这个问题就是书法中最重要的两个字“提按”。
钢笔相对于毛笔来说属于硬笔，日常书写的时候根本不用重视提按的问题。但是要想迈入硬笔书法的大门，必须要学会对笔的提按有掌控力，这样写出来的线条才会有更多的变化，有艺术性。那么这种“提按”如何练成呢？我想，学习书法包括硬笔书法，就是一个知行合一的过程，下面我们就从“知”和“行”两个方面来说说：
“知”是根本
“知”怎么理解呢？我们知道，一个汉字是由不同的笔画组合而成的，那么当这些笔画在一起组合的时候，长短、粗细、曲直、方圆不同，就会形成千变万化的形态。那么如何才知道这些点画线条什么时候应该粗？什么时候应该细呢？
要想心中有数，就需要你要临帖了，而且最好是临古人的经典法帖。而古人的小楷，字的尺寸与我们写的钢笔字相差不大，其实是非常好的硬笔书法的字帖。因此，要想写出粗细变化的线条来，那就从临摹古代名家的小楷字帖开始吧。
这里推荐三个比较经典的小楷字帖，字迹清楚，字数又多，分别是《灵飞经》、赵孟頫的小楷《道德经》、文征明的小楷《草堂十志》。
那么，你就任选其中一本作为字帖来练习就很好了。练的过程中肯定会碰到很多问题，但只要功夫深，就不成问题，因为很多问题都是需要一定的时间和量的累积才能解决的，时间到了，累积的功夫到了，自然就解决了。
“行”是本事
硬笔虽然比毛笔硬，容易掌握，但是要写出微妙的粗细变化的话，还是需要刻苦练习“提按”的。对于初学者来说，往往是只能按的下去笔，却提不起来笔，而书法之妙又恰恰是在能“提笔”。
明代大书法家董其昌在《画禅室随笔》说道：“发笔处便要提得笔起，不使起自偃，乃是千古不传语。”看到了吗？书法中用笔的千古之妙就在能“提得起笔”，硬笔书法也是这个道理。
“提按”二字说来简单，做起来却很难。书法作品的好坏，点画的质量很关键，书写的时候用笔的提按、轻重、快慢的变化才能让点画的形态充满活力。
有初学的朋友因为提不起来笔，一味地只会按，那写出来的字就过于厚重而少了灵气；有的朋友善于提笔，写出来的线条太细又过于轻浮，这都是提按没有处理好。提按的使用在行笔的转折处尤其重要，如果没有提按则转折处生硬，毫无活力。
因此在日常的临帖过程中，要加强基础的训练。例如可以像 上图中那样，练习基本的一些线条，从很轻到很重，再在单一的线条上由轻到重的练习，加强基本笔画的练习，练的过程中细心去体会把笔提起来的那种感觉。
以上是本人对于硬笔书法的一些感受，与君分享。
翰墨今香
简单一句话就是把握好书写笔画的“节奏”。
每一个笔画都有下笔、行笔、收笔三个步骤，不能平拖或平滑，更不能平均用力。要有轻重快慢缓急之分，要有节奏感。
在汉字的基本笔画中，横画能代表其他笔画的运笔节奏，因为横画垂直向下就是竖，横向左下就是撇，向右下就是捺，等等。只要掌握了横画的基本要领，其他笔画的写法就迎刃而解了，只是部位和形态不同而已。横划的书写要领是:
钢笔字的基本笔画的书写要求是
挺
就是将笔画写的挺拔，刚劲、有力。横和竖要写平，写直，不能抖动，做到直如线。带有“孤”或者“弯”的笔画要写得圆转自如，做到弯如弓。
准
“准”临摹字帖时的要求。一定要仔细读帖，看准位置:下笔的位置，在方格中的位置，在整个字的位置。看准粗细:运笔过程中下别、行笔收笔的粗细变化。看准长短:同一种笔画在一个字不同部位，不同字的结构当中，长短曲直取势是不同的。只有看准了才能写准。
三尺讲台两袖清风
练钢笔字，慢写粗钝，快写难把握形状，实质是腕不活，指少用。腕指缺少灵活性与力量性。缺少寸劲发力的基本功。
可平时多做腕指练习，画线，特别是直线。一排一排的画线。
画直线，是素描等绘画最根本的功夫。
就“横竖撇捺”四个方向。越长越好，逐渐变短。
“竖”，如果写的下部偏左而不垂直，就是受“腕”自然回收的影响，要有意识添加“二指☞(即食指)”的微控发力，线条自然就垂直了。
如果腕力指力不足，写出的线条就是波形的，如果足，会是很干净凌厉的直线，连直线的末端也有劲力。
不要末端丢笔丢劲，这样直线末端会轻浮。
写长“捺”直线，是最考验腕指的力量及灵活性的。有时会发现“腕”的活动极限比直线的长度短，就需要运用臂的动作了。
这个需要多练，需要多琢磨指☞腕+臂的配合协调。
这个练习，其实不需要多长时间，平时写字也要有这个直线“意识”。
练完了直线，再练“折”线(即直线组合)，就是“z”形N形的，注意“节点”发力。
再练“椭圆形”线条，有大小、正逆、站卧椭圆及弧线。
再练“组合”线条，以此类推。
写字的时候，把这些“几何线”运用进去。
有了这些“几何线”基础，笔画就有了“骨之力”。然后再考虑“横先竖写”“一波三折”等书法笔画美化加工“技法”，即“骨之美”。
骨之力，是根本。骨之美，是枝叶。只起锦上添花作用。
现在一些人把枝叶的作用夸大，其实是误人子弟。
书法的字的结体，其实就是:组合+整合。组合指横竖组合，撇捺组合，点点组合，横横组合，横撇组合 ，撇勾组合等。一般来说，组合写好了，整个字的“整合”就不会差，只需要注意穿插迎让大小比例整体重心就可以了。
urna风之度0
练钢笔字与毛笔还是有区别的！
我的经验是先慢写，下重笔慢写！等到你的技法成熟后，再逐渐加速，当然！这种加速不可着急，需要慢慢地加速。
速度加快后，你的钢笔书法就会越来越熟练，也越好，这时，你需要注重轻笔的练习了！一直练到请笔与重笔能结合，并且能够轻重适宜，快慢得度，你的钢笔书法也就练成了！
其实，我说的挺轻松的，可是，事实确实艰难异常的，这一过程没有十几年的功底是不成的。所以，想学书法一定要做到沉得下心，横的下心！啊不然，你去走取巧的路吧！
一笑貫长天
那你就要多加练习了，先掌握好拿笔姿势，心要沉稳，静，多学多练习，时间久了就可以了，需要时间的
润欣画锦鲤
练字把握好形状之后就要练控笔能力，控笔要注意轻重，还有长线条的流畅性，这是笔锋的关键
一乐书法
勤练习运笔的提按和掌握运笔的轻重就能解决这个问题 具体点儿说 每次剪指甲的时候顺手把中指的老茧剪一剪 坚持一年就差不多了[呲牙]
千堆雪lss
多练，要练控笔，笔随心走。
