一幅好的書法作品，在好內容的基礎上，除文字的筆畫、結構、用墨、章法以外，還有一個重要的要素，那就是鈐印，俗稱蓋章。鈐印，在一幅作品中，可以起到畫龍點睛的作用。白紙黑字間，一方或幾方深紅或亮紅顏色的印章，其作用對作品的完整性和整體美觀性怎麼評價都不為過。
印章的產生，是根源於防偽。從最早的封泥，到後來的璽、印、章，都有防偽和證明作用。書畫作品上的印，除了美觀和裝飾作用外，也有防偽作用。書畫鑑定中，對印章的鑑定是非常重要的環節。
那麼，書法作品中，鈐印有什麼規定呢？嚴格說，並沒有什麼規定，而是約定俗成的規則。
1、最簡單的鈐印，是在落款後直接蓋一個姓名章，或者兩方印，一方姓一方名，也有一方姓名印加一方字號印或堂齋號印。總體原則是：上姓下名、上姓名下字號、上姓名下堂齋號，上陰文下陽文。上下距離根據位置決定，如位置允許，兩印間留一方印的距離。如果落款後位置不夠，可在姓名左邊鈐印，但切忌不能左右排列。一般情況下，兩方印應一樣大小，如不一樣大，則應上小下大。
2、稍微複雜些，再蓋一個引首章，也叫啟首章。引首章內容一般為閒章，為作者喜歡的名言警句，或者堂、齋號，形狀為橢圓形、長方形或不規則形為多，不宜用純方形，儘量少用純圓形。多字作品蓋的位置一般在第一字和第二字之間，或第一字的右上角，如是少字作品（一般指五字以下），蓋在第一字的右上方。
3、一般來說，在一件書法作品上印不過三，即最多蓋三方印。
但也有特殊情況，一是攔腰印，主要適合細長條幅，引首印和落款姓名印之間太遠，中間加一印以起到過渡和連氣的作用，位置要根據作品的章法和佈局決定，或填補空白、或彌補枯墨，總之要與作品整體協調，不能畫蛇添足。
二是壓角印，一般適用於較大篇幅的豎幅作品，位置與右下角。
三是中間印，指蓋在作品中除上述三個位置以外的印章，這要根據作品的需要來決定蓋或者不蓋以及蓋的位置，蓋不好非常容易形成畫蛇添足。
4、紅色紙的鈐印
在紅色紙上鈐印，有三種處理方式。
一是直接使用金色印泥；二是蓋在白色宣紙上，剪下後貼在紅紙上；三是用紅色印泥鈐印，然後灑金粉，幹了後將多餘金粉用毛刷刷掉，留下金色印鑑。
5、應注意的幾個問題
一是受一些名帖的影響，以為印章越多越好，其實，一些名帖上的印章並不是作者蓋上去的，更多是後代收藏者加蓋上去的收藏印，《蘭亭序》（馮承素版）上有四五十方印，乾隆一人就蓋了九方印，最明顯的就是那方"乾隆御覽之寶"，這都是後人加蓋上去的。
二是落款印章，大小應與落款字體大小匹配，一般不能大於字體，小於字體的話不能小於字體的一半。
三是兩方印蓋在一起的話應一陰一陽，不能都是陰文或都是陽文，不符合陰陽搭配，至陰或至陽都不好。
四是印章字體應為篆書，不宜用楷書、行書、隸書等字體，亦不能用機器刻制的印章。
五是不能把印章蓋在字上。
六是 印章不能蓋歪，要與字體取齊。
七是落款印章一定要在最左最下，起收氣和攏氣的作用，不能在印章的左邊或下邊再出現文字。
一家之言，望師友指正。
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