砖雕就是在砖上进行雕刻，即在青砖上雕刻出各种人物、山水、花鸟等图案，是古代建筑中一种很重要的艺术表现形式。与木雕相比，砖雕使用时间更为长久；与石雕相比，砖材料较软易于操作，所以自古以来砖雕一直是建筑装饰中不可缺少的重要部分，尤其是在北京、江苏、安徽、山西等用砖最多的民居建筑中使用更加广泛。

砖雕的历史悠久，早在商周时期就已经有了砖的出现和使用，中国的砖雕艺术从汉代的画像砖起，到宋代时已经形成了一定的规模，明清时期己达至鼎盛时期。中国砖雕技艺精湛，文化底蕴深厚，艺术造诣精深，是中国优秀传统文化的珍贵遗产。明清时期砖雕的装饰手法，大多运用于建筑的门楼、屋脊、影壁、花窗、墙面等处，雕作技法有平面雕、深浮雕、浅浮雕、圆雕、透雕等。

砖雕影壁、花墙和壁挂

影壁，也称照壁，相信大家知道，这里就不赘述。花墙和挂壁也是建筑墙壁装饰，与影壁相比，花墙和壁挂的位置更加自由，在宅院内外、门庭两侧、居宅墙面、半亭游廊等处均可镶嵌和雕饰。砖雕影壁、花墙和壁挂装饰的内容因建筑而不同，皇家园林多用龙凤纹饰，百姓住家多用植物花卉，主要的植物题材有牡丹、荷花、梧桐、松柏、梅、竹等。

砖雕门窗

花窗是设置在建筑墙体上的装饰构件，其形式较为自由，一般用于室外的游廊或隔墙上，是具有中国传统建筑特色的建筑要素，是园林或建筑中分隔空间及组织空间的重要因素。在空间与景物的关系上，花窗既起到了分隔空间的作用，又起到了联系空间的作用。花窗可以将内外景物相互渗透，隔墙的亭台楼阁、山水花草，透过花窗，或模糊可见，或清晰入目，使画面变化丰富、目不暇接，中国古典园林中“步移景异”的设计手法通过花窗表现得淋漓尽致。

（1）空窗和洞门

园林中的园墙和廊、亭榭等建筑物的墙上往往开有不装门扇的门洞，称为洞门（又名地穴），《园冶》中称为“无门洞”。洞门除供人出入外，在园林艺术上又常作为取景的画框，使人在游览过程中不断获得生动的画面，可谓“涉门成趣”。墙洞在强烈的阳光下会出现多样的光影变化。小院往往在洞门后面置石峰、丛竹或芭蕉之类，形成一幅幅天然图画，是中国传统园林中常用的手法。洞门还能使空间相互穿插渗透，达到增加景深和扩大空间的效果。植物造型的洞门在园林中有很多，常见的有海棠、梅花、桃、贝叶、葫芦、石榴等形状。

空窗是指在园墙上开洞，不安装窗扇，只有窗框的空洞，《营造法原》称之为“月洞”，空窗不仅可以自然通风，其主要目的在于“开窗莫妙于借景”（计成《园冶》），通过各种对景、框景和借景的手法，使人在游览过程中不断获得生动、连续的画面。和洞门一样，空窗也具有增加景深和扩大空间的效果。

空窗与景窗、漏窗的不同之处在于：后者虽然也借用窗外景色，但更多的是在窗芯的图案上做些变化，而空窗只是单纯地借用窗外的景物来形成一幅幅美丽的风景画面，空窗本身只是构成取景的边框，使框中之画如同画幅和剪影，以取得处处临虚、深邃变幻的欣赏效果。空窗由于完全透空，因而形式上更为灵活，窗框可以随意变化，而不需要考虑窗芯图案的束缚。常见的空窗多以几何形体和植物花样为主，植物花样主要有海棠、梅花、桃、石榴、瓜、贝叶、葵花、葫芦等。

（2）漏窗

漏窗，俗称花墙头、花墙洞、漏花窗、花窗，是一种满格的装饰性透空窗，外观为不封闭的空窗，窗洞内装饰着各种镂空图案，透过漏窗可隐约看到窗外景物。江南园林内的漏窗占花窗总数的绝大部分，它们具有美化墙面、沟通空间、框景、借景等作用。各式各样砖雕漏窗的运用，使得平淡的墙面产生了巧妙地变化，既可以把园内的景色分隔成不同的区域，又使各处的景色相互交错、融合。

透过漏窗观赏园中的景色，水池假山，忽远忽近，仿佛隔了一层薄纱，雾里看花，若隐若现，虚中有实，实中有虚，产生了变幻莫测的层次感，使园内景色更为丰富，意蕴更为深邃。同时，砖雕漏窗自然朴素的图案和色彩，也为园林增添了许多优雅的趣味。种类繁多，样式丰富的砖雕漏窗中常见的花卉纹样有海棠、梅花、菱花、葵花、石榴、荷花、寿桃、葫芦、贝叶等。

（3）什锦窗

什锦窗是花窗的一种，通常成排设置，而且窗形变化多样，故名“什锦”，在北方民居和园林中非常常见。什锦窗的形式有很多种，除了简单朴素的圆形、长方形、正方形、六角形、八角形等几何图形外，大都制作成造型精美的器具、花卉等纹样，常见的花卉纹样有梅花形、桃形、荷花形、石榴形等。

（4）透风

透风又称透气，多为长方形砖雕构件，在纹样的背后是一个洞孔，主要起到散发潮气、通风透气等作用，避免墙内木柱受潮腐蚀。透风雕刻中常见的花卉题材有菊花、牡丹、荷花等。