大家知道金基德么?就是拍《空房间》的那个。他被观众称之为“娼妓导演”，他的电影充斥着性与暴力。性侵、自残、诱拐、拷问、杀人……你能想到的所有挑战社会文明底线的禁忌，都能在他的电影中觅到踪迹。今天就要和大家分享金基德导演的其中一部电影，好看也很有深意!
不论观众喜欢还是厌恶，非科班出身的金基德都备受欧洲三大电影节的青睐。《圣殇》获得威尼斯电影节金狮奖，《空房间》获得银狮奖，《撒玛利亚女孩》获得柏林电影节银熊奖，《阿里郎》获得戛纳电影节一种关注大奖。即便如此，韩国观众并不买他的帐，金基德的电影在国内的票房基本上都很惨淡。
一样的男人和女人，一样的性与暴力，一样的欲望和人性，一样的重口和纯洁并存，一样的概念先行，金基德一生都在拍一部电影。纵观金基德的电影，性、暴力、失语、宗教救赎都是避不开的关键词。
纯洁的妓女
在韩国，金基德被称为“娼妓导演”。他的《雏妓》、《坏小子》、《撒玛利亚女孩》被称为“妓女三部曲”。
《雏妓》的主角贞花纯洁善良喜欢画画。妓女对于她而言只是种谋生的职业，她从不觉得当妓女是种耻辱，所以她可以坦坦荡荡地和人在光天化日下做爱。在她的感染下，慧美也甘愿成为妓女。
在《雏妓》里，妓女不是淫荡，而是自由，可以支配自己身体和欲望的自由。和贞花不同，《撒玛利亚女孩》中的倚隽和洁蓉为了欧洲游甘愿沦为援交女。她们是纯洁的女孩，却又带着母性的救赎，她们用美好的身体承接着人世险恶。
在《撒玛利亚女孩》里，妓女不是“三观尽毁”的堕落，而是残酷青春的注脚，和倚隽、洁蓉的“自甘堕落”不同，《坏小子》中的森华被迫沦为妓女，被生活百般蹂躏的她终于接受了命运，并爱上了曾经自己瞧不起的人。在《坏小子》里，妓女是底层和屈辱的代名词，似乎只有人人当一次娼妓，体验到底层的不易，世界才不会有阶级歧视。
巧合的是，在《雏妓》和《坏小子》里，都出现了埃贡·席勒的画作，画作中的妓女，坦荡又纯洁。就像金基德电影中的女性，大多都既有着少女的纯洁，又带着母性的救赎；她们引诱出原罪，又救赎了原罪。
失语的男女
“惜字如金”的导演不多，金基德算一个。在《空房间》、《坏小子》、《呼吸》和《莫比乌斯》中，主角基本上都没有台词。“失语”和“妓女”一样，在金基德的电影中都是一种对成人世界的隐喻。失语的人大多受过伤害，对世界抱有着极大的不信任。
《空房间》的女主善花，长期遭受着家暴，她没有人可以倾诉，只能孤独地沉默；男主泰石，从小被家人抛弃，渴望被爱的他沉迷于登堂入室享受家的感觉。《坏小子》中的男主亨吉，有着严重的暴力倾向，只有在看向女主的时候，温柔又小心翼翼。
因为失语，我们才会更加用心去感受人物的内心创伤和情绪。
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