大家知道金基德麼?就是拍《空房間》的那個。他被觀眾稱之為“娼妓導演”，他的電影充斥著性與暴力。性侵、自殘、誘拐、拷問、殺人……你能想到的所有挑戰社會文明底線的禁忌，都能在他的電影中覓到蹤跡。今天就要和大家分享金基德導演的其中一部電影，好看也很有深意!
不論觀眾喜歡還是厭惡，非科班出身的金基德都備受歐洲三大電影節的青睞。《聖殤》獲得威尼斯電影節金獅獎，《空房間》獲得銀獅獎，《撒瑪利亞女孩》獲得柏林電影節銀熊獎，《阿里郎》獲得戛納電影節一種關注大獎。即便如此，韓國觀眾並不買他的帳，金基德的電影在國內的票房基本上都很慘淡。
一樣的男人和女人，一樣的性與暴力，一樣的慾望和人性，一樣的重口和純潔並存，一樣的概念先行，金基德一生都在拍一部電影。縱觀金基德的電影，性、暴力、失語、宗教救贖都是避不開的關鍵詞。
純潔的妓女
在韓國，金基德被稱為“娼妓導演”。他的《雛妓》、《壞小子》、《撒瑪利亞女孩》被稱為“妓女三部曲”。
《雛妓》的主角貞花純潔善良喜歡畫畫。妓女對於她而言只是種謀生的職業，她從不覺得當妓女是種恥辱，所以她可以坦坦蕩蕩地和人在光天化日下做愛。在她的感染下，慧美也甘願成為妓女。
在《雛妓》裡，妓女不是淫蕩，而是自由，可以支配自己身體和慾望的自由。和貞花不同，《撒瑪利亞女孩》中的倚雋和潔蓉為了歐洲遊甘願淪為援交女。她們是純潔的女孩，卻又帶著母性的救贖，她們用美好的身體承接著人世險惡。
在《撒瑪利亞女孩》裡，妓女不是“三觀盡毀”的墮落，而是殘酷青春的註腳，和倚雋、潔蓉的“自甘墮落”不同，《壞小子》中的森華被迫淪為妓女，被生活百般蹂躪的她終於接受了命運，並愛上了曾經自己瞧不起的人。在《壞小子》裡，妓女是底層和屈辱的代名詞，似乎只有人人當一次娼妓，體驗到底層的不易，世界才不會有階級歧視。
巧合的是，在《雛妓》和《壞小子》裡，都出現了埃貢·席勒的畫作，畫作中的妓女，坦蕩又純潔。就像金基德電影中的女性，大多都既有著少女的純潔，又帶著母性的救贖；她們引誘出原罪，又救贖了原罪。
失語的男女
“惜字如金”的導演不多，金基德算一個。在《空房間》、《壞小子》、《呼吸》和《莫比烏斯》中，主角基本上都沒有臺詞。“失語”和“妓女”一樣，在金基德的電影中都是一種對成人世界的隱喻。失語的人大多受過傷害，對世界抱有著極大的不信任。
《空房間》的女主善花，長期遭受著家暴，她沒有人可以傾訴，只能孤獨地沉默；男主泰石，從小被家人拋棄，渴望被愛的他沉迷於登堂入室享受家的感覺。《壞小子》中的男主亨吉，有著嚴重的暴力傾向，只有在看向女主的時候，溫柔又小心翼翼。
因為失語，我們才會更加用心去感受人物的內心創傷和情緒。
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