古建说

木结构建筑是不易长期保存的。这是它的致命缺陷。

由于中国古人对木材防腐、防虫蛀、防火技术能力有限，这些裸露在大自然日晒雨淋、风霜侵袭的木结构建筑，很难长期保留。

加上历史上连绵不绝的战乱，这些木建筑没人修缮，甚至人为破坏，他们一个个被荒芜损坏、破拆，或遭遇雷电火灾、人为纵火等厄运，消失了！

这样的记载很多；例如；

秦代的阿房宫、大明宫，毁于纵火；北齐的黄河文化杰出代表作鹳雀楼，在元初毁于火灾；北魏的宏伟建筑洛阳永宁高塔，毁于雷电火灾；清代园林艺术瑰宝圆明园，毁于纵火。

中国保留下来的古建筑，例如长城，敦煌、云岗石窟，赵州桥，它们能保留至今，最重要原因是它们是石结构建筑。

中国现在保留的古木结构建筑屈指可数，全部集中在气候干燥、历史上战乱骚扰相对较少的山西偏僻之地。有中国迄今唯一保存的四大隋唐时期建筑，它们是；

佛光寺
南禅寺

它们是中国古木建筑文物的瑰宝。

谌人

没保存下来的主要原因：

1.现代建筑材料的出现。

2.新建建筑面积占地成本摊薄的需求。

3.城市无限发展扩容增大需要。

4.传承缺失。自认为落后形势。

像“平遥古城”怎会申“遗”成功？

其实并不是都是木结构、过去的会、庙等，基本也采用石、木、砖混用，可見梁思成和林徽因在拍攝的众多中国各地老建筑照片中彼彼皆是。

在城市建筑中城墙城楼都是石、砖，木混用。居家相邻庭院间都修了有防火墙垛，只是在上部房顶没用石材而用木材，这更便于受力分布传递和飞檐斗拱翘尖造型。咸轻下部货载过重，增大梁跨度，挑外伸长度。在桥梁牌坊及坟墓均用石材为了永存。

秦砖汉瓦。

爱石5262

古建筑以木结构为主，而保留下来的却很少，主要原因是哪些？个人认为有以下几个原因。

木结构容易腐蚀、虫蛀。

虽然古人有非常巧妙的防腐、防蛀方法。在有人居住或维护下还好，一旦荒废，或者遇到战乱等，年久失修，漏雨，坍塌后有些会逐渐消失。

火灾。

火灾是对木结构危害最大，短时间一切化为灰烬。而且在古时候由于条件限制，单纯的人力灭火是比较困难的事。

难以修复。

有很多古建时间的跨度很大，虽然技术、工艺一直都是前进发展，但有一些老的古建因为经历时间久了，有些技术工艺失传，后人短时间难以研究透彻，对损坏部位无法修复。

古建筑历经风雨沧桑，凝聚了古人工匠的智慧、艺术、文化理念。最初服务于人，而在天灾人祸面前又是不堪一击。相信在有关部门的重视、引导下，现存古建筑会被妥善保护，依旧绽放光彩。

问题回答到这里，不足之处，多多指教。感谢阅读。

我是醉舞经阁一卷书。关注我一起探讨文化魅力。

醉舞经阁一卷书

中国古建筑是具有鲜明中国特色的文化元素，见证了不同历史时期的社会状况，代表着所在地区的历史文脉，反映了当时科学技术发展水平和经济发展水平以及社会文明程度，具有极为重要的历史、艺术、人文和科学价值。研究保护好我们老祖宗遗留下来的古建筑，不仅是文物保护工作者的使命，也是全社会的共同责任。

综观历史，中国古建筑光彩曜目，国人自豪，另一方面中国古建筑特别是以木结构为主的古建筑损毁严重，令人痛心。

古建筑损毁的主要原因

自上世纪90年代以来，国内大规模现代化城市改造给遗留下来的古建筑甚至历史文化名城造成了极大的破坏，即使有零星古建筑被保存下来，由于其周围的环境已不复存在导致该类建筑也失去了其保护意义。

而在古建筑的保护过程中，人们往往大肆利用现代科学技术和材料进行修缮，违背了古建筑保护中“不改变原状”的原则，违背了在古建筑保护过程中不仅应保护其外表而且应保护其采用的工艺和材料，并往往将焕然一新作为古建筑保护的最终标准。

导致该类现象的主要原因是人们对古建筑保护的概念模糊，在古建筑保护过程中也主张除旧布新和推陈出新的理论，导致古建筑保护对多数国人尤其是年轻人而言成为陌生的概念。

我国古建筑材料大多是木材，南方等地区所处的地理位置及气候特点，使得全年大部分时间的湿度都较高，受此类自然因素的影响，容易造成木材发生槽朽、霉烂、虫蛀，造成木构件不同程度、类别的损伤。这类病害往往是古建筑需要进行维护及修缮的重要起因。

由于历史原因，很多古建筑曾为居民居住的场所，加之年久失修、人为破坏等因素，从而使木构件产生了各种病变。

其它如战争和灾难等原因造成古建筑损毁的情况也比比皆是。

所以一座古建筑要相对完整地保存下来有多么不容易啊！

在当今城市化和信息化快速发展的今天，古建筑保护与利用的矛盾日益突出。明确古建筑保护的目的，探讨古建筑保护的理念和方式，坚持古建筑保护的基本原则，以最前沿的思路和最有效的手段去保护古建筑，传播和普及古建筑保护的知识，这才是我们最应该去做的事情。

中国古建筑具有悠久的历史传统，文化源远流长，历经千年，每一件保存下来的古建筑都是弥足珍贵的国宝。不同历史时期的建筑是对一个朝代的见证，是一个城市的文脉，他反映了一个时代的科学技术水平和人民的社会生活状况。

建筑本身是一卷丰富的历史档案，它忠实地反映了我们的过去。古建筑能否在我们当代人手中安然无恙地继承下去，这是一个需要我们每一个公民正视面对的严峻问题。保护和传承古建筑是历史托付于我们的重要使命。

保护古建筑就是保护中国的传统文化。任何一座古建筑都是在当时的历史条件之下产生的，所反映的是当时的社会生产、生活方式及科学技术水平、工艺技巧、艺术风格、风俗习惯等等。

例如，传统建筑体现出传统的伦理观念。从古建筑的宫、殿、门、阁，体量、形制、色彩中我们可以判断等级、贵贱，从庶民的宅院到帝王的宫殿，都是有严格的布局、井然的秩序，反映着人的关系与地位的差异；中国古建筑善于将功能多样、风格迥异的建筑单体通过空间序列上的安排、组合，取得和谐统一的艺术效果，反映了传统文化追求多样性统一的特点。

每一座古建筑都是一件艺术臻品，或厚重雄浑，或华丽繁缛，台基、立柱、斗拱、屋顶，有机地组合成一幅比例协调生动美观的图画；若是群体建筑，重重院落，主次有序，更会组合成一个有机整体。

除了建筑本身的架构之外，建筑的门、窗、天花板等及装饰图案更是依据建筑的不同等级和功能表现出丰富的艺术内涵和工匠们精湛的制作技艺。

古建筑代表着古代科学技术的发展程度。从春秋末年到秦汉时期，古建筑从干栏式建筑到梁上立柱、柱上架梁，再到穿斗式木构架形式，出现拱券式、叠涩式艺术风格， 高台建筑、重楼建筑相继确立了自身的体系，成为日后中国古代木构建筑的主体构造形式。

到了隋、唐、宋辽时期，古建筑的成就主要表现在建筑类型的更完善，建筑技术上组合梁柱的运用，辅作层的出现，在建筑设计和施工中广泛使用图纸和模型等。从斗拱使用范围的扩大、砖木混合结构建筑、建筑群的发展，到《营造法式》的完成，中国古建筑无论是在实践操作上还是理论研究上都取得了巨大进步，形成了比较完备的体系。

元代建筑技术中已使用减柱法、移柱法、外檐大额作等工艺。中国木构架结构建筑经过三千年的发展，由简陋到成熟、复杂，再进而趋向简化。

明、清时期是我国古建筑发展的最后一个高峰，明朝的官式建筑已高度标准化、定型化。建筑群的成熟，将各种大小不同、形式不同的建筑巧妙组合，重重院落中建筑的不同组合与庭院空间的变化使他们既适应功能要求，又取得良好的艺术效果。

斗拱比例减小，构造简化，逐渐退化为装饰，摒弃了宋金以前木构建筑以斗拱拱材的高与宽为“ 材”， 以斗拱两层拱之间的高度为作为模数来权衡设计的方法，开始以的宽度――“斗口”为基本模数衡量古建筑的体量大小，简化设计，这些建筑技术的进步反映了建筑科技发展水平的高度。

随着我国经济建设的快速发展，我们的城市有了翻天覆地的变化，在城市区域发展与老城区保护发生矛盾时，一些古建筑遭到了严重的破坏，在老城区成片消失的同时我们的城市正在走向雷同，耸立的高楼，拥挤的街道，闪烁的霓虹灯，少了一份人情味和归属感，城市变得没有特色，没有文化底蕴了。

之所以在古建筑保护中会出现这些问题，主要是因为我们在市场经济的条件下，古建筑的保护理念与实际操作严重不符。

那么，我们该如何更好地保护好这些弥足珍贵的传统古建筑呢？

第一，要明确修缮古建筑的目的。古建筑保护是要通过科学的方法防止其损毁，延长其寿命，而且需要最大限度地保存其历史、艺术和科学价值，充分地保留自然对其留下的历史烙印。

第二，要研究保护什么的问题。古建筑保护首先要保存建筑本体，因为许多历史综合信息只能依赖建筑本体而存在，保护古建筑原来的平面布局、造型、艺术风格，才能完整地保留下古建筑的各类信息。中国古建筑的主流当属木构建筑。现存的木构建筑中，大多是明清建筑，元代以前的木构建筑存世极少。木构建筑是榫卯结构，在保护时要关注建筑本体、建造工艺、手段以及周期性的维护方法等。

第三，要探讨古建筑保护的依据。《文物保护法》明确规定了古建筑的修缮原则：“对不可移动文物进行修缮、保养、迁移，必须遵守不改变文物原状的原则。”有学者认为文物法所提的“原状”是指该建筑物初建时的状况，是健康的状况，而不是残破的状况；是未经后人拆改的状况，而不是被拆改后的面目全非的状况。衰败破旧不是原状，是现状。现状不等于原状，对于改变了原状的文物建筑，在条件具备的情况下要尽早恢复原状。对于影响整体的局部问题要从全局和长远出发，具体问题具体分析，根据损坏状况采取不同方法，以延续现状。 同时要尽可能把维修工程控制在建筑内部，避免对建筑外貌做大的改变；另外要尊重传统木建筑的维护方法，关注传统技艺的保护与传承。修缮古建筑只有按照原形制、采用原有材料、使用原有技术、实施原有工艺进行认真修复、科学复原，这才是搞好文物古建筑修缮的根本保证。

第四，要注重古建筑保护的方法。古建筑的修缮有多种方法，应根据损坏状况采取不同方法。在确保文物建筑的安全性、完整性、原真性的同时，要将对文物建筑本体的干预减小到最低限度，不得任意扩大修缮范围。

对古建筑进行保护是一个很值得探究的课题。中西方国家对古建筑的保护都在进行探索。欧洲的一些国家不仅在大学里开设了古建筑保护和修复专业，而且社会上也有专业性极强的古建筑修复类工程公司。我国在古建筑保护与重修方面的研究和实践中也走了不少弯路，例如，投入大量的资金和人力、物力，营建没有价值的人造景点。

现阶段文化遗产保护的内涵和外延都在不断拓展，遗产的类型和数量也不断增加；从国家到地方、从专家到百姓对遗产的认识正逐步加深，对文化遗产保护工作日益重视，这必将提高我国的文化遗产的保护水平，也必将会大大提高我国古建筑保护的水平。

吉诚

优点：

(一)取材方便

在古代，我国广袤的土地上到处是茂密的森林，包括黄河流域，也曾是气候温润、林木森郁的地区。加之木材易于加工，利用石器即可完成砍伐、开料、平整、作榫卯等工序(虽然加工非常粗糙)。随着青铜工具以及后来的铁制斧、斤、锯、凿、钻、刨等工具的使用，木结构的技术水平得到迅速提高，并由此形成我国独特的、成熟的建筑技术和艺术体系。

(二)适应性强

木架建筑是由柱、梁、檩、枋等构件形成框架来承受屋面、楼面的荷载以及风力、地震力的，墙并不承重，只起围蔽、分隔和稳定柱子的作用，因此民间有“墙倒屋不塌”之谚。房屋内部可较自由地分隔空间，门窗也可任意开没。使用的灵活性大，适应性强，无论足水乡、山区、寒带、热带，都能满足使用要求。

(三)有较强的抗震性能

木构架的组成采用榫卯结合，木材本身具有的柔性加上榫卯节点有一定程度的可活动性，使整个木构架在消减地震力的破坏方面具备很大的潜力，许多经受过大地震的著名木架建筑如天津蓟县独乐寺观音阁、山西应县佛宫寺塔(二者均为辽代建筑，建成已千年)都能。能很好地保存至今，就是有力的证明.

(四)施工速度快

木材加工远比石料快，加上唐宋以后使用了类似今天的建筑模数制的方法(宋代用“材”，清代用“斗口”)，各种木构件的式样也已定型化，因此可对各种木构件同时加工，制成后再组合拼装。所以欧洲古代一些教堂往往要花上百余年才能完成，而明成祖兴建北京宫殿和十王府等大规模建筑群，从备料到竣工只有十几年。嘉靖时承建紫禁城三大殿也只花3年，而西苑永寿宫被焚后仅“十旬”(百日)就重建完成。

(五)便于修缮、搬迁

榫卯节点有可卸性，替换某种构件或整座房屋拆卸搬迁，都比较容易做到。历史上也有宫殿、庙宁拆迂异地重建的例子，如山西永济县永乐宫，是一座有代表性的元代道观，整体建筑群已于20世纪50年代被拆卸迁移至芮城县境内。

缺点：

1。防火差，毁一朝烧一朝这是惯例，要不然可以留下更多古建筑。

2。防腐工作比较困难，虽然外有涂料，并且应用上好的木料，也难免有被虫害等腐蚀的危险。

跑步的走路

我国古建筑以木结构体系为主，而如今保留下来的却很少，主要原因有以下几点：

一、木结构不容易保存

一是木结构材料容易被虫蛀，造成主结构过早损坏，失去支撑功能倒塌。

二是木质结构的建筑容易受潮腐朽而变质损坏。

三是木质结构的建筑容易发生火灾而烧毁。

这是我国木质结构的古建筑至今保留下来很少的主要自然原因。

古建筑损坏和被破坏的具体例子非常多。例如，古代皇宫就有多次失火毁坏的记载；再例如，八国联军进北京，火烧圆明园的事情更是家喻户晓。

二、对古建筑缺乏保护意识和建造修复技术

我国古建筑非常多，然而保留下来的却很少，材质问题和自然原因固然很重要，但是，缺乏对古建筑的保护意识，以及对古建筑建造与保护技术的传承不利，也是重要原因之一。

首先，人们普遍注重更新，追求新材料，采用新工艺，而对古老的东西不重视，随便丢弃。这样，有不少古建筑就毁灭于拆迁重建。

其次，人们不愿意再用耗时费力的古老工艺搞建筑，而是采用省时省力的新材料新工艺建造新建筑。例如，过去木工采用的榫卯结构，耗时费力，不如用钉子即省事又结实。随着时间的推移，不少古建筑工艺失传，修复重建古建筑变得越来越困难，木质古建筑越来越少。

九华山寺庙古建筑

九华山寺庙古建筑

九华山寺庙古建筑

希望我国重视古建筑研究开发和利用，能有越来越多的人从事古建筑研究开发和利用，恢复重建一些古建筑，从而使我国古建筑文化传承发扬光大。

个人意见，供参考。

清闲老农刘振营

西安（位于中国中西部）半坡村发掘的房屋遗址表明，中国早在新石器时代就已出现木结构房屋。中国建筑与世界其他所有建筑体系都以石或砖结构为主不同，是一的以木结构为主的体系，独具风姿。

中国建筑以木结构为本位，建筑的体量不能太大，体型不能很复杂，为了表达宫殿的尊崇壮丽，建筑群向横向铺展，通过多样化的院落，以各单体的烘托对比，院庭的流通变化，庭院空间和建筑实体的虚实互映，室内外空间的交融，达到量的壮丽和形的丰富，渲染出强烈的气氛。而西方石结构建筑则更加强调竖向的延伸和单体形象的突兀变化，这些，都是中西建筑艺术的重大差别。

现存的唐代木结构建筑重要者为南禅寺大殿与佛光寺大殿。

山西五台山南禅寺大殿建于唐建中三年（公元782年），是一座小型殿堂，屋顶单檐歇山式（上部两坡，下部四坡），屋坡平缓。由于平面近于方形，若采用庑殿顶（四坡），正脊将显得过短，结构也很复杂，采用歇山，比例就很合宜，以后，这成了方形或近于方形平面殿堂普遍的处理方式。

佛光寺大殿也在五台山，建于唐大中十一年（公元857年），是一座中型殿堂，平面长方形，正面七间，屋顶为单檐庑殿，屋坡也很缓和。殿内有一圈内柱，把全殿空间分为两部：内柱所围的空间称“内槽”，内柱和檐柱之间的一圈空间称“外槽”。内槽有佛坛，上有五组造像，与建筑配合默契，空间较高，天花下坦率地暴露梁架，既是结构所必需，又是体现结构美和划分空间的重要手段；外槽较低较窄，是内槽的衬托，空间形象上也取得对比，但梁架和天花的手法与内槽一致，全体一气呵成，有很强的整体感和秩序感。

另外，中国的楼阁式塔建筑也以木结构为多，也有砖石的，或砖心木檐，不论哪种材料，形象都模仿木结构楼阁。但由于木材不容易保存，中国现存唐以前木楼阁塔已无一存，而在日本保存尚多。在保存下来的中国传统建筑中，不但凝聚了中国先辈的巨大劳动，更体现了古人卓越的艺术智慧，具有历史价值和艺术价值，是中华民族伟大历史的见证和文化艺术珍品，是全民的甚至全人类共同文化遗产。尤其中国古代建筑以木结构为主，不易保存，就更显得难能可贵了。

家居生活志

主要原因有二条

一、旧新朝衔接时对旧朝建筑物的竭力破坏

新期大肆毁灭旧朝标志性的建筑

如皇宫

太庙

各地的行宫

重要的官府

统统付之一炬

更有甚者

还会将原皇城捣毁

另建新都

以表明

不破不立

以新代旧

图迎新气象

进而标榜自己是

应天顺地

天经地义

堂堂正正的新朝

使前朝臣民

彻彻底底抛弃旧朝

纵观历史

清朝入关后

定都北京

将原明朝的皇宫

全面接受享用

从而使故宫保存至今

二、建材的因素

中国古建筑

砖木结构

易于腐朽

很难保存

故，中国的古建筑

传世太少

凌远长著

爱之育之

《以事实为依据，用历史遗存来说话。论石结构建筑与砖木结构建筑》当下部分囯人的钱包鼓起来了，想到了出国旅游，消耗钱包的厚度。可是去了趟欧洲各国，巴黎，伦敦，罗马，华沙，斯德哥尔摩，雅典，摩纳哥，布拉格，等等，等等，一番跑马观花后，大失所望，连连惊呼上当上当。与从小印刻在脑海里经济发达科技发达的印象有天差地別落差。正个欧洲国家都是破破烂烂，仍然处在十八世纪十七世纪中的景象，比我国的三线城市都不如。随后高呼我国的伟大，善于毁灭一个旧世界，创造一个新世界。全国各地上上下就象一只大工地，到处尘土飞扬，一座座砖木结构的建筑从东方的地平线上消失了， 随之而来是一座座钢筋水泥的摩天大楼拨地而起，感到无比的骄傲。雷锋塔是新的，岳阳楼是新的，鲁迅故居是新的，矛盾故居乌镇是新的。如果老人家返世一定找不到家。而看一看欧洲各国，十八世纪十七世纪的建筑比比皆是，有古希腊建筑，古罗马建筑，拜占庭式建筑，哥特式建筑，巴洛克建筑，法国建筑，洛克克风格，文艺复兴时期建筑，等等，等等，多彩多姿的呈现在当代人的面前。这些辉煌的历史建筑遗产，向世界所说着它的历史，而这些世界宝贵的遗产大多是石结构。再回过头来看中国，除了万里长城外，鲜见其他砖木结构的历史遗存。个中有人为的因素，也有建材的因素。一句话，中国不缺石材，只是砖木结构更容易建造罢了。

一滴水1118

是的，我国古建筑都是以木结构为主，而且我家就住在山里头，山里头树木多，能工巧匠都会就地取材，用木头来建造房子，我家祖辈也世代以木屋栖身。木屋最大的优点是冬暖夏凉，受为均衡抗震良好。所以我们小山村现在还是以木屋为主。

那么为什么我国古建筑以木结构保存下来的很少呢？我认为有以下几点。

1火灾，木结构容易失火。例如始建于明洪武二十三年，中国保存最为完好的古建筑一一云南巍山哟拱辰楼2015年毁于火灾。建于五代后晋开运二年的福州法海寺，距今己有1000多年的历史，也于2011年火烧近半。木结构的古建筑除了人为的失火之外，雷击引起的火灾也屡见不鲜。例如我国故宫从1420年建成至今的600多年的时间里，有记录的雷击事件就有五十多起。据载天坛祈年殿于光绪十五年（1889年）8月24日因雷击起火，致使整个祈年殿化为灰烬。

由于古建筑一般铺有锡片防水层，一些亭式建筑安装有铜制宝顶构件。在遇雷电气候时这些金属构件形成了良好的电流通道，雷电首先被导流到建筑物上来，通过引电放电引起火灾。所以那些被雷电毁灭的木结构古建筑也是数不胜数。

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