常青
国画大师齐白石，对吴昌硕佩服得五体投地，自古文人相轻，同行是冤家，齐有诗一首：
青藤雪个远凡胎，
老缶衰年别有才。
我欲九原为走狗，
三家门下转轮来。
《苍松》 吴昌硕 1912年 28.1×31.6厘米 纸本水墨
可见其推崇到何地步，愿意作他家的看门狗！启功先生曾从齐习画，在《记齐白石先生轶事》里讲起件小事，说齐先生住跨车胡同，在墙上挂了幅吴昌硕的小画：紫藤。自己一边欣赏，一边指着院内的一架紫藤对年尚幼小的启功说：“你看，哪里是他画的象葡萄藤(湖南话，称紫藤为葡萄藤)，分明是葡萄藤象他呀！”他还说："齐先生曾把石涛的"老夫也在皮毛类”一句刻成印章，还加边款说明，是吴昌硕有一次说当时学他的一些皮毛就能成名。当然吴所说的并不会是专指齐先生，而齐先生也未必因此便多疑是指自己，我们可以理解，大约也和郑板桥刻‘青藤门下牛马走’即是同一自谦和服善吧。”
吴昌硕之名，但凡和书画有缘之人，无人不晓。这里我就不再复述，百度一下胜过听我饶舌。《富贵清高》 吴昌硕 1912年 147×39.4厘米 纸本水墨设色
齐先生曾两次赴上海，惜未能见到吴昌硕。吴的弟子陈师曾(陈寅恪之兄)，对白石有知遇之恩。去北京之初，他的画卖不出去，连生活都难以维系。陈师曾看了他的画，指出其不足，才有了后来白石的"衰年之变"，画风为之一变，这才打开了局面。人们往往把齐白石当作吴昌硕的私塾弟子(网上有张表格，齐名在内)，其实不然，陈师曾，王一亭，李苦蝉，王个簃，潘天寿，陈半丁……等人才真正算是投过师拜过门的。这中间随便一个都算大师级别的，吴昌硕更是大师中的大师！陈师曾去日本办画展，为提携齐白石便将他的画也一并带去日本，大获好评。从此齐的作品才受到国内的认可。
《粉白荷》 吴昌硕 1903年 159.4×79厘米 纸本水墨设色
吴昌硕金石书画皆冠绝一时，声望如日中天。为清末"后海派"代表。集"诗，书，画，印"为一身，融金石书画为一炉。为著名西泠印社首任社长，我收藏有他的"西泠印社记"的帖(如图)。从中大家不难看出他被称为"石鼓篆书第一人”的缘由：古拙，苍劲，一派金石之气！其画兼用篆、隶、狂草笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，亦创新貌。其作品重整体，尚气势，曾有诗句“苦铁画气不画形”，古人云"文以气行"，画亦如此。其治印，超越前人，直追秦汉，古健雄奇自成一格。继吴昌硕之后，书画界齐白石为一世之雄，睥睨同侪，曾说自己"诗第一，印第二，书第三，画第四"。
老先生真这样认为吗？我看这是在为自己作广告，当真不得的。之所以要把画排在最后，那是他明白他的画已无人可及。就像曹子建说"文章是小道"一样，文章写得极好才敢这样说。诗且不论，拿他的印和吳比，虽然齐独创了所谓"单刀法"，形成自己独特的风格，但继之者鲜见，今之习篆者，还是多依吳让之，赵之谦等人。而吴昌硕临石鼓，四十多年从不间断，达到炉火纯青，因而刻印能运刀如笔，臻于化境。一次，席间友人求印，吴适值未带刀具，便于壁上拔铁钉一枚，奏"刀"騞然，如解牛之庖丁，恢恢乎其游刃有余矣。
齐白石作品启功在同一篇文中提到，白石老人为其子齐良迟刻印，“印已经磨平，又从案下面一层支架上掏出一本翻得很旧的《六书通》，查了一个‘迟’字，然后拿起墨笔在印面上写起反的印文来……"这段记载为作者亲见。它告诉我们白石老人对篆书不像吴那样烂熟于心，再说，据我所知《六书通》上舛误甚多，一般治印多不用它。
至于字我就不多说了，识者自明。虽然齐画的虫草确乎已超越了吴，第一次在日本展出风头便盖过吴昌硕，但总体而言，吴应在其上
陈海良书法艺术
吴昌硕是今浙江湖州市安吉县人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长。之所以说吴昌硕可以称为一代宗师，有以下几个方面的原因：第一，吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。第二，吴昌硕诗书画印四绝，尤其是金石书画，石鼓文尤其独步天下，其行书也是独辟蹊径，笔力苍劲，气势贯通，刚柔并济，韩墨淋漓！
兴平南郊窦文海
吴昌硕作为一代大师，必然有其作品精妙之处，今天着这里，只是简单说两点：
首先从吴昌硕门下的弟子来看，成为名人着实很多。可以说正是以吴昌硕为源头，让中国绘画、书法等等传统文化焕发了新的生命。
▲吴昌硕及其著名弟子名单
能培养出这么多有名的弟子，老师的功力可想而知。
同时别的大师大多精通一两种类别，但吴昌硕却集“诗、书、画、印”于一身，一个能做到样样精通的人，必然不凡。他开创西泠印社成为第一任社长，让印刻文化能够较好的延续。
作为海派绘画的创立者，他的艺术对于中国近现代绘画的发展产生了巨大而深远的影响。
藏亦有道
吴昌硕能成为一代宗师，是客观环境和主观努力的必然结果。晚清民国时期虽然国家多难民族多苦，而文人热衷求索文化强大国学繁荣，以吴昌硕为代表的书画文人大胆突破前人局限，放眼世界、研古求新、与古为徒、开拓新境，他身体力行研学《石鼓文》，他目光长远创建了西泠印社，他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”，在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，影响和推动了近代中国金石书画发展，不愧为硕果累累的划时代的大家。
尚拙斋
一、水平高：对书，画，印都有极高水平。
二、开创性：以篆法如画，以画意入印，开风气之先。
三、影响大：空间上中日等东亚国家皆欣赏，时间上一直影响力延续至今，深度上受其影响的大师如云，如齐白石，潘天寿，陈诗曾等人。
长剑不出鞘
吴昌硕被誉为一代宗师，不是巧合，也不是后人的胡乱追捧，他的成绩，来源他的严谨好学，在书法的发展中，出现了许多楷书，行书，草书大家，书法的发展好像已经没有了新的突破，吴昌硕的书法，让人耳目一新，他在前人学习魏碑，金石的基础上，有了新的境界。而不是发展当今横行的丑书。
卉木七七
少年时他因受其父熏陶，即喜作书，印刻。楷书始学颜鲁公，继学钟元常；隶书学汉石刻；篆学石鼓文，用笔之法初受邓石如，赵之谦等人影响，以后在临写《石鼓》中融汇变通。行书得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，黄道周之章法，个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响，大起大落，遒润峻险。
大可书院
他的石鼓文篆书达到了一种高度，在篆刻领域又开创了新的天地，画作水平也是同时代佼佼者。
一壶山水茶行
诗书画印，真正到达顶峰了！静中欢快，无人伦比！
我是谁的丈夫2
金石入画一脉远
铁石精神百代传
