凭借着烂番茄96%的新鲜度，MTC年度必看认证以及《时代周刊》的强力推荐，《利刃出鞘》在北美一经上映就取得了轰动效应。
虽然电影在中国大陆上映的时间相比美国整整晚了两天，但是电影超高的口碑、亮眼的阵容和精细的制作依旧吸引了大量的观众走进电影院一探究竟。
毕竟在《好莱坞往事》、《盗梦特攻队》、《归去》、《别告诉她》等多部国际大奖热门电影先后撤档的11月里，《利刃出鞘》是唯一的幸运儿，它的幸运上映恰如片中女主角的幸运一般，令人印象深刻。
执起导筒的好莱坞少年才俊
要说《利刃出鞘》吸引人之处，首先要提的自然是电影的导演。
如果说莱恩•约翰逊这个名字有些陌生，那么我们不妨说一说他曾经执导过的作品，《绝命毒师》、《马男波杰克》、《星球大战8》……这些影响巨大的流行文化IP之所以能够取得巨大成功，与他的付出密不可分。
前年那部取得系列电影票房突破，并且引发巨大争议的《星球大战8》，更是使得他成为迪士尼旗下炙手可热的导演之一。曾经，名不见经传的莱恩•约翰逊如今已然成为了《星球大战》系列未来数部电影续集的导演。
而他和中国的联系同样也超过了很多好莱坞的著名导演，从有中国资本注入的作品《环形使者》和由甄子丹、姜文主演的作品《星球大战外传：侠盗一号》就可见一斑。
在他的电影作品中，多角度非常规叙事、此起彼伏铺联不断的电影情节以及对人物内心的深入展现都是独具特色的。
同时，作为新时代流行文化的重要缔造者，他对于历史、文化以及电影作品的细致观察使得他能够得心应手的在自己作品中通过有限的时间和空间，融入更多主题和思想上的探讨。并且能够将许多毫无惊喜可言的商业电影续集，以别开生面的方式取得新的发展和突破。
在紧锣密鼓为迪士尼制作多部商业电影作品的同时，莱恩也没有忽略对电影叙事艺术的探索，没有放弃自己对于推理小说和电影的喜爱。
这不，由他执导的汇集一众好莱坞巨星的推理电影《利刃出鞘》自年初曝光首款预告片以来，终于如期和翘首以盼的观众们见面了。
这部号称致敬阿加莎作品的低成本推理破案电影，融入了以往众多推理作品的元素，注重人物构建和故事剧情，以一种反套路非常规的路线，给看惯了狂轰滥炸特效场面的观众们带来了上世纪电影作品的复古之感，堪称今年众多大制作电影中的小清新。
致敬阿婆的新时代创新之作
刚才说到《利刃出鞘》是一部致敬阿加莎作品的导演，可能许多人会不明就里，阿加莎又是谁？
阿加莎•克里斯蒂是和松本清张、阿瑟•柯南•道尔并称为世界三大推理小说宗师的英国推理小说作家。
她不仅创作了直到现在依旧脍炙人口的大侦探波洛、女侦探玛普尔小姐等性格分明的小说人物形象，同时还开创推理小说发展的新时代，创造了“暴风雪山庄模式（又称孤岛模式）”、“乡村别墅派模式”以及“童谣寓言模式“等多种推理小说写作模式。
她的经典佳作，同时也是“暴风雪山庄模式”的开山之作《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》曾经先后多次被改编成戏剧、电影、电视剧。
而与之相比，她的另一部小说作品《无人生还》却显得不那么出名，但是作为集“乡村别墅派模式”以及“童谣寓言模式“于一体的经典佳作，这部作品丝毫不比《东方快车谋杀案》和《尼罗河上的惨案》逊色，而这部作品给莱恩•约翰逊带来的心灵冲击与深刻影响同时也成为了他今天这部《利刃出鞘》的灵感来源之一。
莱恩•约翰逊此前在采访中，曾坦诚自己是阿加莎的骨灰粉丝，《利刃出鞘》的整个故事就借鉴了很多阿婆作品中的元素。简单来说就是《无人生还》与《罗杰疑案》的综合体。
电影开场时最具阿加莎小说风格气质的莫过于侦探小说家哈兰那一座别具一格的乡村别墅。即便主要人物关系在开场时依旧错综复杂，不甚明了，我们依旧可以轻而易举的判定电影采用的是“乡村别墅派”叙事模式。
悬疑、推理和戏剧演绎
如今的观众在提到“悬疑”和“推理”这两个词时常常会将两者混同为同一概念，然而这两个词在具体含义表述上却有着千差万别。
简单来说，就是“是什么”和“为什么”。
悬疑”大多是基于情感上的非理性感触，而“推理”则是基于理性进行的思考过程。
在希区柯克看来，纯粹的推理对于电影而言，只会将观众搞的晕头转向、不明所以。
他曾说“悬疑基本上是情感过程，必须提供观众若干资料，才能展开悬疑元素……对我而言，完全注重推理根本就是在浪费底片，因为其中没有情感……观众无法产生情感共鸣……推理引不起我的兴趣，因为那只是要让观众摸不着头脑，我觉得这样做并不够。”
影片此起彼伏的翻转可以说完美诠释了希区柯克对于“悬疑”和“推理”电影的解读。
《利刃出鞘》在叙事结构上对阿加莎一惯在电影结尾揭开全部谜底的做法作出了创新和突破。
它将观众完全或者说部分置于上帝视角之上，故事案件的整个发生过程在电影进行到三分之一的时候就已经一目了然。
既然原本作为电影高潮部分的案件推理演绎已然通过数段闪回完整的展现到了观众们的面前，那么故事为什么还要继续？没错，是看似是事实却同时带着漏洞的假象。
正如片中布兰科侦探那段在带有黑色幽默性质又同时有些晦涩难懂的“甜甜圈洞”解读，《利刃出鞘》的最大成功不在于推理的精彩，而在于对推理后的悬念留白。
相较于同类型电影中经常出现的侦探侦破过程，电影更像是一部具有黑色幽默气质的任务驱动电影。
取代布兰科侦探成为电影主角女仆玛尔塔在使观众在电影开场就清晰了解案件事实的同时，亦使观众不自觉的陷入了有限视角之中。
如果用一个比喻来形容电影导演这种煞费苦心的谋划，莫过于“俄罗斯套娃”。在电影外层故事架构完整闭合之后，悬念所留下的缺口带领观众进入了内层故事，即真正的案件事实。
这使得以往同类型电影中占据了叙事主人公定位的侦探角色在这部电影中略显绰绰有余。影片的布兰科侦探形象，相比阿加莎笔下的大侦探波洛，更像是柯南•道尔笔下大侦探福尔摩斯与《神探夏洛克》的融合，更具现代气息。
当然，这可能是因为扮演者丹尼尔·克雷格长期表演007所带来的身份固化认识所导致的。
布兰科侦探在电影一开始出场时就自带主角光环，但是随着叙事视角在玛尔塔出场后逐渐发生移转。
这和阿加莎在《罗杰疑案》中的做法如出一辙。在《罗杰疑案》中，阿加莎同样塑造了一个诱饵主角，并且相较于《利刃出鞘》开始时对玛尔塔“侦探助手”角色的定位，《罗杰疑案》中同样有一个侦探助手“我”。当然两者在各自故事中的角色定位可谓是天翻地覆，不然《利刃出鞘》就真的完全成了阿加莎小说的改编翻拍之作。
流行元素与现实映射
作为流行文化重度迷的导演莱恩•约翰逊在《利刃出鞘》中不仅展现出了他对于黑色幽默风格轻车熟路的驾驭，同时也对众多影视佳作进行了致敬。
影片中那个令人印象深刻的刀架圆圈，显然是对《权力的游戏》铁王座的致敬。两者同样是人性的象征，但同时又有所不同。刀架圆圈同时还是电影中无尽欲望和未解谜底的象征。铁王座则更多是权欲和利益的至高象征。
作为迪士尼新锐电影人的莱恩•约翰逊在自己的这部个人作品中，同样也不忘对流媒体巨头网飞的嘲讽。特别是在迪士尼上线自家流媒体平台与流媒体巨头网飞分庭抗礼之际，《利刃出鞘》中的一番戏谑，显然显得更富有深意。
然后不得不说的是影片中那场蹩脚的60码追车戏份。电影人物指名道姓的点名使得这段戏份对《极盗车神》的致敬展露无遗。当然，低车速下的同样戏码所带来的黑色幽默效果显然与原作相比，同样不可小觑。
最后就是电影女主人公玛尔塔和哈兰一家人身上所具有的现实映射意味。
众所周知，特朗普当政在娱乐圈，特别是在好莱坞非常的不招人待见。他所提出的一系列极具争议的决策中，最受批评的莫过于对于移民政策的调整和美墨边境围墙的修筑。
而电影主人公玛尔塔恰巧是一个来自拉丁美洲的移民，她的母亲更是一个偷渡来的移民。作为社会弱势群体的她们在现实中所遭受的打压恰恰是来自于哈兰家人、特朗普这样锱铢必较的富人阶级。
在由贫富差距而产生的社会矛盾中，他们一面带着伪善的面具当着移民的面大讲人权，同时为了转移矛盾焦点又常常将矛盾的根源划归于移民的大量涌入。
“MY HOUSE，MY RULES，MY COFFEE”这是电影结尾，玛尔塔骄傲立在老宅窗台手持的咖啡杯杯面图案。
嫉妒、失落的哈兰一家人在充满伤感的电影背景音乐中长久的仰望着最终获得胜利的玛尔塔。
电影对于哈兰一家人的否认态度，恰恰暗合了在好莱坞中占据主流观点的对特朗普否认态度，也是电影在北美和欧洲众多电影节上取得评委青睐的重要原因之一。
总而言之，《利刃出鞘》是一部在观影过程中不断为观众带来意外和惊喜的电影佳作。
虽然对于奥斯卡而言，电影显然是有一定差距的，但是不可否认的是莱恩•约翰逊的别具匠心为这部套路中的电影带来了意外惊喜。
它宛如一把刺入甜甜圈中心的道具刀，在幽默与尖锐中，给观众们带来时而幽默风趣、时而狂风骤雨的观影体验。
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