“我現在的造型跟戲裡是不一樣的”，坐在一旁的孫儷飄出這句話。“戲”，指的是今晚播出的電視劇《安家》。
殺青幾個月後，我們有了機會聊聊過去那147天裡關於這次表演的點滴。
身為演員，孫儷的高國民度毋庸置疑。在旁人眼中，她早已是中國演藝界的中堅力量。飛天獎、金鷹獎、白玉蘭獎，三大國內權威電視劇獎的優秀女演員獎盃均被收入囊中——當之無愧的“視後”。
出道近二十年輾轉於各大片場，佳作頻出，天賦與努力奠定了孫儷在同輩女演員裡不可撼動的地位。看淡娛樂圈名利場的潮起潮落，她近年放慢創作腳步，但每每亮相卻總不負眾望。這也更令人期待和珍惜孫儷的迴歸。
她就像美國短篇小說巨匠歐·亨利筆下的主人公，看到了開頭，卻猜不透結局。可這份難測的神秘感，正是好演員的寶藏。
新劇《安家》，是孫儷去年拍的唯一一部影視作品，也是繼《那年花開月正圓》後暌違三年迴歸的小熒屏之作。
這次，她又會帶來哪些驚喜？
1
“低溫”的女人
變身金牌房產中介“房似錦”，孫儷重返大眾視野。
早在宣傳物料釋出時，著實小小驚訝了一下。海報中的孫儷一改往日都市劇裡的靚麗裝扮，換上一頭對女演員而言極短的頭髮，一張幾乎素顏的臉鑲嵌在一襲深色系西裝裡，腳上瞪著雙黑色矮跟皮鞋，手握一把傘、一個公文包，周身上下再無多餘的色彩點綴。
造型樸素，射出的冷冽目光卻營造一股強氣場，透出生人勿進的侵略感。幹練的職場女強人，是我對“房似錦”這個角色的第一印象。但若真如想象般簡單，是個臉譜化的扁平人物，斷不會讓孫儷甘願上陣演繹。
“房似錦”一角的迷人之處，在於由缺憾的成長經歷造就的內外矛盾感，更在於有原型人物打底的真實感。
刀槍不入的堅硬外殼包裹著一顆脆弱敏感的心，由此可生髮出許多錯綜複雜、精彩絕倫的故事，喚醒人性的微光——這也是吸引演員和挑戰演技的地方。
“我覺得她一開始是一個體溫很低的人，然後慢慢變成很溫暖的人”，孫儷認真剖析著人物弧光，房似錦兒時在缺愛的家庭裡成長，沒有形成成熟的心智模式，導致行為處事冷漠，後來在同仁的關懷下感受到人情溫暖，才卸下心防。
對房似錦影響頗深的工作夥伴，是羅晉飾演的徐文昌。兩人的相遇就像冰與火的激烈對撞，給當事人帶來重新審視生命的契機。
從某種意義上，房似錦和徐文昌是彼此的“救世主”。在相處中用互補的性格治癒對方受傷的心，於自我和解中完成嶄新蛻變。
“房似錦從小在物質匱乏的環境中長大，徐文昌的生活會更優越。雖然Ta們的家境不一樣，但是都有各自的原生家庭的缺陷，所以還是能心心相惜、互相理解。”
當微小個體與宏大社會產生勾連，如何立足生存變成頭等大事。尤其無依無靠的年輕女孩想在競爭殘酷的淘汰賽裡佔得一席之地，唯有練就一套吃飯的過硬本領。做房產中介賣房，是房似錦選擇的職業道路。
這個女孩曾揹負由原生家庭鑄成的重重的殼，在高壓緊逼與燈紅酒綠的大都市裡踽踽獨行。自小不被父母疼愛的悲涼底色似乎預示了貼在她身上的“服務者”標籤。因為缺乏安全感，所以她要自己給自己。
生活中，房似錦竭盡所能滿足索取無盡的家人，只為證明自身價值。工作上，為了實現“沒有我賣不出去的房子”的座右銘，對顧客百依百順。
但決定職場人是否成功，並非只看業績。孫儷認為，房似錦在賣房過程中，顧客給予的信任讓內心充盈，才是最大的收穫。
社畜與精英階層之間的界線，也許有時不取決於物質層面的富足或匱乏，而體現在隱形的意識鴻溝。房似錦，顯然屬於後者。
而作為交易標的物的房子，也隨著主人公心境的轉變，其功用發生了從賺錢工具到家是避風港的本質變化。
在抗疫當口播出的《安家》，探討的房子與夫妻婚姻、子女教育、財產分割、遺產繼承等與百姓休慼相關的熱議話題，其渲染的家庭溫暖的主基調，更凸顯出現實反思意義。
此刻，女主角孫儷就像一個“引路人”，將平淡瑣碎日常中每個家庭逐一縫合，拼貼出一幅房與人的眾生相，給觀者以啟迪。
2
與角色的合體
甄嬛、羋月、周瑩、夏冰、安心……孫儷詮釋過諸多性格迥異的熒屏經典角色，創造過收視神話，也在海外引發追劇狂潮。對一個演員而言，嘗試的多元化角色越多，越考驗表演功力。
沒有學院派理論框架的束縛，反倒釋放了她在實踐中的感知天賦，是不折不扣的體驗派。
早年求知若渴的初學者心態，讓孫儷養成跟角色“嗑到底”的良好創作習慣。如今有了豐富的人生閱歷和經驗做支撐，她對錶演的較真也絲毫沒有放鬆。每次與角色合體前，孫儷都會用心揣摩，做足案頭功課。這樣，心裡才有底。
嚴格來說，電視劇《安家》是孫儷首度主演行業劇。為了攻克專業術語、貼近了解房產中介這一平凡群體的真實工作和生活狀態，她深入探訪原型人物並前往中介公司體驗，劇本上滿是筆記。
其實，前期籌備階段，孫儷就開始了深度參與。在開會討論角色時，她和文學統籌對房似錦的一些行為產生了意見分歧，特意找了研究星座的心理分析師幫忙梳理角色的心理動機。有趣的是，她們根據劇本推測原型人物的血型和星座，結果跟實際情況一模一樣。
“所以之後我帶著對這個人物的一些理解，再走進這個女孩家裡的時候，我覺得會更接近她，好像離角色越來越近。”
研讀角色對劇中人內心世界的深刻了解有助於演員做到神似。在形似方面，孫儷也沒有停下思考的腳步。
塞涅卡曾說，徹底的絕望往往會磨礪出最銳不可當的勇氣。這句人生哲理投射到房似錦身上，演化為敢於跟宿命論抗爭的女性強者形象。
鑑於角色特質且結合其所處的社會階層，孫儷對人物造型提出“去精緻感”的建議。
她倏忽想到身邊一個熟人，經常把頭髮剪得很短很短，問對方原因，結果得到“剪短一點，就能少剪兩次頭髮”的回答。孫儷覺得這和不捨得亂花錢的房似錦的生活狀態很契合，所以主動要求把自己的頭髮再剪短一些。
秉持得體但不妖嬈的原則，她還在腦中勾勒出房似錦的整體輪廓。當然，這不是憑空幻想，而是紮根生活的體悟。
從知道要演房產中介，孫儷就開始愈加留意這個群體。她在街邊看到這群人總是穿著一套黑西裝、白襯衣、黑皮鞋，掛個工作吊牌，再拿著一個包和傘。她解釋道，“傘不是中介給自己用的，而是為顧客準備的。”
瞧，在孫儷這兒，真實、接地氣，不是影視創作的空喊口號，而是切實地觀察周遭的人，並從她們身上汲取靈感，復刻到角色上，為其增添可信度高的煙火氣。
得益於紮實的案頭工作，孫儷才能在鏡頭運轉那刻與“房似錦”同呼吸共命運。
她坦言，房似錦像個單打獨鬥的女戰士，一直穿著盔甲保護自己，很少有人會去關注她、給她溫暖。所以一旦戲裡有這樣的橋段，就會特別特別珍惜，會在心底為房似錦祝福。
3
高手的過招
《安家》是孫儷和編劇六六的首次“牽手”，兩人交流起來卻不生疏，聊起角色各抒己見，還碰撞出不少火花。
“感覺每個人光是看形象都能記得住”，是孫儷和六六最初暢談角色後的直觀感受。如今在劇裡走完房似錦的整個過程，孫儷有了更深的領悟。
“劇本的維度特別大，雖然講的是一個小小的房產中介門店，但是通過劇中人物可以窺探到世界的一部分”。
以小切口挖掘並折射大眾內心，在人生百味中傳遞溫暖——既是《安家》的創作初衷，也是要表達的核心普世價值。
“導演說我這個戲進步了，比起十年前拍《小姨多鶴》時，每天問為什麼的次數少多了，他說他最怕我問他為什麼。”，孫儷在這部劇的殺青微博裡如是寫道。
導演安建，這回跟孫儷第二次合作，兩人的初次交手要追溯到十年前。說來也巧，後者把表演生涯裡的兩個“第一次”都交託給了前者。
《小姨多鶴》，是孫儷首次演繹母親角色的一部戲。《安家》，是孫儷第一次挑起行業劇的大梁。
時光荏苒卻沒有物是人非，至今憶起當年，一切歷歷在目。
2009年，孫儷跟安建導演最初沒有見面，只打了三個小時電話溝通《小姨多鶴》的劇本，便一拍即合。這份如遇知音的合作情誼延續到了新劇裡。
“這次我們打了兩個小時的電話聊角色、聊創作，聊我們這次要拍出怎樣的劇，安導每次都能說到我心裡。我們達成了一致，要不慌不忙地完成一個好作品。”
《安家》主要取景地在上海，這是孫儷的家鄉，她再熟稔不過。戲裡房似錦陪同顧客穿梭在老洋房、種滿梧桐樹的街頭巷尾，孫儷則藏在角色背後重溫著上海味道。
南方盛夏，室外37度，體感45度，穿著裡三層外三層的孫儷無怨言，調侃自己是行走的桑拿機。室內戲也不輕鬆。抱著大西瓜一口氣要跑28樓，上上下下幾個來回，她打趣道“賣房子真的是個體力活”。
看在眼裡的安建導演，不禁感嘆“每一場戲、每一個鏡頭，孫儷從來沒有一次放過自己”。
用樂觀消弭拍戲的辛苦，令孫儷時刻保持演員的最佳狀態。而謙遜的心態，又讓她在表演道路上嚴於律己、精進不休。
浮躁盛行的娛樂圈，優秀的演員會始終堅守著一份看似“不合時宜”的匠心。在孫儷身上，我看到了精於工、匠於心、品於行的最佳詮釋。她像個匠人，對錶演懷揣敬畏，用演技賦予角色靈魂，在光影世界雕琢著一個個經典形象，烙印在觀眾心間，歷久彌新。
“我覺得各行各業深入去做一件事情，一定是很不容易的。如果你用匠心精神去做一件事，一定是很辛苦，有一些別人不能理解的地方。比如房產中介，它是服務型的，這個分寸是很難拿捏的。所以做服務行業的人，我覺得是需要一些天性的。”
能借由《安家》搭建起房產中介和顧客間的橋樑，用真情照亮人與人之間通往幸福的路，是孫儷的期許。
生命猶如鐵砧，愈被敲打，愈能迸發火花。表演亦如此，只有在一次次近乎自我折磨似的打碎、重塑，才能不斷迎來演員的新生。於孫儷而言，以技養身、以心養技，她正樂在其中。
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