继开年的鹿特丹和奥斯卡之后，走到第70届的柏林电影节正式开幕。
今年，柏林电影节聘请了新任艺术总监：卡洛·夏特里安，洛迦诺电影节的前任主席。然而新官上任，却并没有让今年的柏林拥有一个有力的开头。
前两日的几部亮相作品，都停留在可看可不看的水平，无法给人带来特别大的惊喜。希望这只是热身，在之后几日能步入正轨。
本届柏林，风影电影有两位影评记者 鲛人河、Berengaria 前往柏林，参与媒体报道，和年初鹿特丹电影节的配置相同。她们将在接下来的几天继续给大家带来柏林电影节的相关报道。
柏林电影节 DAY 1/2
观影报告
文 | 鲛人河、Berengaria
我的塞林格之年 My Salinger Year
#开幕片
导演: 菲利普·法拉多
★★★
柏林电影节的开幕片一般都不太好看，本届亦是如此。故事发生在90年代的纽约，整体风格励志又轻松，在我看来又太过“轻松”，使得最终所有矛盾的结束就像电影是“为拍而拍”的一个笑话。
整部影片全靠库里的颜值来填补剧情的重复与空洞，明明是一个少女的成长轨迹，然而直到最后，除了觉得这姑娘很圣母，也没写出她有成长多少。从一直想见偶像塞林格，到最后终于见到了塞林格，剧本很大的篇幅却与女主的成长没有多大联系，纠结要不要回复粉丝来件成为了本片无关紧要的内部矛盾。而外部矛盾更是以莫名其妙、非常戏剧性的方式进行和解。
女主角最应该努力的方向——成为一个作家，在电影里竟然把最重要的“成长结果”压缩到了最后十分钟，真是令人摸不着头脑。感情线也表现得毫不浪漫，甚至是非常潦草的。
也许，这部电影就是玛格丽特·库里的一场个人复古时装秀。每当剧情实在推不下去了，镜头便开始对准女主角，女主角朝镜头甜美一笑，观众基本也就消气了。希望导演能挑准一个重点去拍，整部片子看下来，除了服装和女主好看，并没什么亮点。但看完还算令人舒心，毕竟它并不是一部需要被认真对待的电影。
水俣病 Minamata
#特别展映
导演：安德鲁·莱维塔斯
★★★☆
虽然导演名不见经传，但由于德普主演，本片在柏林人气很高，目前为止公众场次全部售罄。之前看到卡司中有浅野忠信，没想到他只有一场戏；反而是女主的扮演者，日法混血的美波大放异彩。
电影由真实事件改编，德普在片中饰演著名的纪实摄影师尤金·史密斯，他远赴日本调查水俣病，与人民站在一起对抗无良企业，用摄影曝光当时的真相。
影片的摄影特别出彩，尤其是打光和配色。虽然一开始节奏比较慢，但后半部分渐入佳境，几乎每个角色都挺饱满，每个配角绝对不纸片的同时又没有抢戏。尤金和女主Aileen的感情线很浅，但不狗血，作为点缀浪漫而又有灵气。
其实这部电影放在现在看挺应景的。人民起身反抗，不仅反抗敌人，还要反抗自身对疾病的耻感。而人道媒体的协助，则提供了推翻恶势力的可能。
入侵者 El Prófugo
#主竞赛
导演：娜塔莉娅·梅特
★★★☆
主竞赛单元的《入侵者》，导演宛如创造了一个完全的梦境，女主在其中不断入睡又不断醒来，仿佛没有尽头，看到最后观众也无法知道哪一段是真实、哪一段是梦。
非常有意思的是，导演想通过梦魇的方式来剖析女主的心理状态，就像出现在影片中的两个男主。一个强势地表达着对女主的爱意，控制欲极强，而另一个是若即若离的小奶狗。最终，女主选择留住梦境，也十分出人意料，或许不走进现实也是一种自我救赎。
个人还是挺喜欢这部片子，霓虹影调和迷幻人设，语焉不详的剧情虽是女主的臆想，但也非常吸引人。对于入侵者的怀疑，从追踪到自我确认，又有一种惊悚片的意味。看完很想知道女主究竟是经历了什么才会有如此诡谲的梦境世界，但到最后收尾导演也没有给出解释，而这也许是这类神棍题材最好的结局。
我想藏起来 Volevo nascondermi
#主竞赛
导演: 乔治奥·迪里蒂
★★★
一部四平八稳的意大利画家安东尼奥·利加波尔传记片。他的个人经历不禁令人联想到梵高，天真又癫狂，极其自负又不免自卑，渴望得到认可又不屑他人的评价。
影片的化妆技术和男主的演绎深入人心，谁能想到男主的扮演者埃利奥·杰曼诺在银幕外是如此帅气的形象，而在电影里把艺术家和落魄者结合在一起。
在绘画与雕塑中狂野，在生活中笨拙，这似乎成了郁郁不得志艺术家的标准形象，比较落俗。本片几乎由演员的表演和不错的视觉呈现撑起。
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