莫墨老師喜歡繪畫，尤其喜歡畫龍鳳。進到莫衛國的工作室，映入眼簾的就是仿古作品畫作。研究龍鳳十多年，莫墨老師興奮地說：“要畫好老龍鳳最重要的是‘眼神’，眼神畫好了，心也就靜了。” 繪畫讓他的身上少了這個年紀本該有的浮躁。
這個含蓄內斂的大男孩，創作出不少頗受業內外好評的高端玉雕精品。“心有猛龍，細嗅薔薇”，這句話用在莫墨老師身上正合適。
心有猛龍，細嗅薔薇
源於繪畫的玉雕之路
2019年莫墨老師都在學習繪畫。“我主要以國畫為主，從小就開始學習，那時一拿起畫筆就像吃了‘興奮劑’，一畫就是一整晚，經常熬夜也不會覺得累。”
一聊起繪畫就停不下來的莫墨老師向我們介紹道：“國畫按使用的材料、手法、題材等可以分為很多門類，‘工筆’繪畫最講究工整細緻。學習工筆畫是一個極度磨練耐心與觀察力的過程，同時又要求繪畫者足夠的細心，一幅畫畫下來常常需要很長的時間，這對繪畫者的心境是一個極大的考驗。心真正靜下來才是最好的繪畫狀態，心浮氣躁是畫不了工筆畫的。”
莫墨老師沒有想到的是，自己熱愛的繪畫會引領自己走上另一條道路。2008年一次偶然的機會，莫墨老師在平洲接觸到了翡翠雕刻，敏銳的他很快發現了玉雕與繪畫兩者間存在的共性，加之幼時對設計雕刻的興趣，莫墨老師最終決定留在平洲學習玉雕。
心有猛龍，細嗅薔薇
在玉雕創作裡做一個“豐富”的人
2008年，莫墨老師正式在平洲開始對玉雕的學習。在他看來，學習玉石雕刻和學習繪畫一樣，是一個“吃苦”的過程：“好比學習繪畫要先學習筆觸，學習玉雕要先學習雕刻技法，只有技法過關了，才能懂得如何創作，這是一個漫長的過程。那時玉雕的學習環境沒有現在這麼透明，工具要怎麼應用全靠自己慢慢摸索，雕刻題材又很受限制。”莫墨老師說道。
莫墨老師來到平洲時正值翡翠行情快要進入鼎盛時期，但市場上更多的是“豆子”“瓜果”等傳統題材，對出貨速度的要求也很高。即使在這樣快節奏、高強度的學習環境下，莫墨老師依然沒有放棄想要嘗試創作的念頭。“那個時候一直設計雕一些仿古偏商業的題材，商業成品不太講究造型、線條，更看重的是石頭的呈現效果，感覺自己就像一臺機器，一直在不斷重複運作。
但莫墨老師骨子裡又偏偏喜歡多樣化、新鮮感，在我看來每一件玉雕作品都應該不一樣，每塊石頭不一樣，雕刻出來的作品自然也可以不一樣。”就這樣，莫墨老師開始暗自摸索自己想雕的作品。
在莫墨老師的作品中，可以看到很多不同風格的雕刻題材。從瑞獸題材，到龍鳳、山水、仿古題材。
實際上，莫墨老師經常要面對一些有“疑難雜症”且品質較高的翡翠料子設計。“設計到一半突然出現了新的問題，就得停下來，重新想辦法。”翡翠瑕疵的處理，看似只是簡單的取料，實則要花費大量的精力，莫墨老師常常拿著一塊料子，一琢磨就是好幾天，而更多無形的壓力。
莫墨老師說道：“很多人可能對翡翠還不大瞭解，會認為翡翠原石本來就很完美，我們只是雕刻而已。但情況恰恰相反，很多翡翠原石，包括一些品質較高的翡翠原石都會存在許多瑕疵，作為雕刻師，首先要根據料子的情況找到合適的處理方法，接下來才是構思如何融入自己的想法，最後才能大膽下手雕刻。”
但是這樣的狀況很多人不是很清楚，“設計雕刻創作對我來說是熱愛的初心也是對材料的責任，我要對每一件作品負責，所以我會保留初心，保留對創作的熱愛，不考慮其他因素，繼續做下去。”
莫墨老師老師玉雕風格偏向現代仿古，採用誇張、現代的手法淋漓盡致地表現刻畫玉雕。融匯西方雕塑文化的藝術語言，將玉雕創作的基本技巧與作品的情致結合起來，實現了作品凝重而不呆滯，強烈而不生硬的藝術效果，具有一種含蓄而動人的內在美。 作品雕工精良，線條剛韌勁健，轉折分明，刻畫出了作品靈魂和瀟灑自逸。
心有猛龍，細嗅薔薇
美就是“讀”懂翡翠本身
繪畫影響了莫墨老師的方方面面，特別是玉雕創作。在創作初期，莫墨老師就嘗試著把繪畫的處理方法應用到玉雕創作中，“工筆畫對我的創作產生了潛移默化的影響，不管是形象的塑造還是細節的處理，我都會潛意識的用到工筆畫的處理技巧。”直到現在熟悉莫墨老師的人都說，看他的作品就會想到他的畫作。
術到極致，幾近於道。莫墨老師近年都在茹素，淨化自己，帶著對石材和自然生命的極大尊重去對待每一塊石材。在莫墨老師看來，天精地髓的玉石，有靈魂。
不斷嘗試摸索的過程中，逐漸發現，玉雕創作不僅是對造型、線條的刻畫，還要注意順應材料本身的規律，融入自己的想法。
“翡翠這種材料種類很豐富，豐富意味著多變，意味著我作為雕刻者要花更多的時間與精力去了解它、‘讀’懂它。玉雕與繪畫最大的區別在於，繪畫可以做加法也可以做減法，而玉雕只能做減法。所以，我在創作時會對每塊石頭抱有最大的‘敬畏感’，結合每塊石頭的規律，儘量少雕。反而在有瑕疵的地方，我會花很長的時間去構思，融入我自己的想法，發掘出翡翠最美的一面。”
莫墨老師的玉雕中有著承上啟下的匠人精神，他擅長傳統玉雕，經歷了新與舊的融合、傳統與現代的碰撞，他更願意用寫實的手法去表達當下。他了解歷史，更願意用玉石去雕琢歷史。
匠者，心承文化
在莫墨老師看來，作品沒有終極的精緻和完美，但為了無限接近於此，就必須把玉雕的每個環節做細和做到位。“設計稿”是莫墨老師的玉雕創作的關鍵步驟，只有設計稿的整體形象達到最佳，才動手雕刻。這是對自己負責，更是對材料的尊重。
今年，是莫墨老師走在玉雕創作路上的第十三年。莫墨老師繼續堅持著雕刻與繪畫的雙重夢想，但莫墨老師這位在玉雕創作路上已“不年輕”的玉雕師，正在為玉雕創作不斷注入新的血液，帶來新的思想。
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