今天，在疫情期間陪伴大家一整個冬天的《新世界》，即將迎來收官，但截至當前，
這部劇在口碑和熱度上，卻呈現出割裂的狀態。一邊是上線38天，電視端+網絡端多平臺播放量第一、實時熱度第一；另一邊，豆瓣評分從開局8.0下滑至5.9，三星及以下佔比超過65%。
作為《新世界》的編劇、導演，徐兵覺得很奇怪，“如果都覺得這個戲不好，那就別看了唄，但大家還都在看，而且我瞭解到，很多人是一邊看一邊不爽，一邊不爽一邊忍不住還要看。”而在此之前，殺人兇手“小紅襖”水落石出當天，微博上呈現出來的氣氛，也印證了徐兵的觀點。
彼時，劇情進行到關鍵階段：十七“小紅襖”身份曝光，已經鎖定下一個獵物——女主角田丹；而大哥金海則被關在監獄，遭遇眾囚犯挑釁，命懸一線。兩個主要人物的命運即將發生重大轉折，當天《新世界》拿下包括“孫紅雷太A了”“小紅襖是十七”在內的多個熱搜，觀眾觀劇熱情高漲。
《新世界》相關話題多次登上熱搜
但按照電視臺排播慣例，週六要為綜藝留出時間，原本每天兩集播出頻率的電視劇，只能改為一集。當天，《新世界》官微特意在微博下置頂留言，提醒觀眾“今天只播一集，大家早點休息”，但沒想到，卻被觀劇需求沒有得到滿足的網友的差評“圍攻”。
而點贊數第一的熱評，也表達了與徐兵相同的疑惑，“我覺得很搞笑，一邊罵是爛片，一邊還怪為什麼週六只有一集”。究竟，造成觀眾“又愛又恨”的觀劇反饋的原因是什麼？毒眸（微信ID：youhaoxifilm）對徐兵進行了專訪，請他結合當下觀眾熱議的話題，對《新世界》進行了整體覆盤。
節奏拖沓？徐兵：審美疲勞和劇集長短沒關係
《新世界》講述的是解放前夕，“舊社會”即將消亡、“新世界”即將來臨，北平四九城一群邊緣的小人物，在新舊交替之際，掙扎求生的故事。
劇集有長達70集的體量，但是卻只講述了22天內發生的事情，被不少觀眾吐槽劇情冗長、節奏拖沓。豆瓣上，一條“陣容不錯，70集也太長了吧”的短評，獲贊1018次。但在徐兵看來，自己的創作從來都是“靠感情”而不是“靠方法”，《新世界》創作之初只規定了故事背景和大概脈絡，此後的劇情都是按照人物性格自然生髮出來的，並不存在將22天的故事用70集的體量來擴充的情況。
豆瓣網友評論
毒眸：為什麼選擇用70集體量來講述一個“22天”的故事？
徐兵：“22天”這個事兒我沒有選擇，我是選擇了這個題材。當時是計劃要做一個跟“建國”有關的故事，就設定了一個時間和一個地點：和平解放前夕、北京。之後再確定敘事角度：大的歷史背景變遷下，小人物在底層的生活狀態。
開始我以為，這個戲可能會寫到10月份，但在我寫到第10集的時候，我就知道它不會是一個長達10個月的事兒。寫完之後，我自己數了數，整個時間線只有22天。
70集篇幅講述22天的故事，平均一天三集篇幅
毒眸：在戲劇創作上這種講故事的方法，有沒有具體的概念？
徐兵：不知道。據我所知，學校沒有類似的課程，去教你在短的時間線內該如何編劇、在長的時間線內該如何編劇。
我寫戲會有一些自己的成長烙印在。因為父親是地方戲曲的導演，我從小在劇團長大，大學讀的又是中國戲曲學院。一直以來，受到的薰陶就是“一幕一幕”的（戲曲就大都是“四幕式”），每一幕展開的故事都是濃縮的，可能就是因為這種潛在的觀念的訓練，才會這樣講故事。
孫紅雷飾演的金海
毒眸：按照“四幕式”的創作規律，怎樣才能講一個好故事？
徐兵：我寫作是靠感情，不是靠方法。
在界定了背景環境和故事脈絡之後，我做的最重要的一件事就是“人物小傳”。這個“小傳”不是給別人看的，而是給我自己看的，目的就是讓創作者去熟悉每一個人物的性格、成長經歷、做人原則。把所有人物的“底細”都摸透了之後，才開始寫第一集。
一個人，出門以後碰到什麼人、說什麼話、做什麼事兒，都是按照這個人物的性格，自然生髮出來的。故事只要一開始，他們每個人的基本行為我就設置不了了。
也有很多人會先寫大綱，完了之後寫分集梗概，橋段大概都編完之後，最後再開始寫劇本。但對於我來說，寫分集梗概的這個過程，還不如直接寫劇本。所以我就不接委託創作，都是自己憑著熱愛去寫，也有寫了二十多集的連續劇，覺得不是很好就不要了的情況。
毒眸：是否擔心觀眾出現審美疲勞？
徐兵：“觀眾審美疲勞”是每個創作者都會擔心的，也是我們每創作一個故事，都儘量想去避免的。但實際上，“觀眾審美疲勞”我們永遠也解決不了，他哪怕是看一個電影，全程只有90分鐘，也會審美疲勞，
這完全就是看個人喜好。很多媒體讓我對網上議論的那些問題做出回應，我的回答向來都很簡單，如果說這個戲大家都覺得不好，那就別看了嘛，但據我所知，看的人挺多的。很多人是一邊看一邊不爽，一邊不爽一邊忍不住還要看。“觀眾審美疲勞”這個事兒，我覺得是一半一半，有人就覺得不好，你有什麼辦法呢。
而且“是否審美疲勞”這件事，我覺得跟劇作長度沒關係。
小紅襖是誰無關緊要？徐兵：小紅襖只是元素之一
“小紅襖是誰”是《新世界》自開播至今，討論度最熱的話題。劇情推進到一半，關於小紅襖的彈幕猜想就已經多達8.5萬條。而隨著金海、徐允諾、鐵林、周老闆、馮青波、高醫生等“嫌疑人”被相繼排除之後，小紅襖的人選更加撲朔迷離，觀眾的好奇心也日益膨脹。
收官前夕，雲合數據顯示，與“小紅襖”相關的微博、頭條熱搜就已經有7個之多。甚至有人猜測是位高權重的沈世昌，在策劃一場大陰謀。但隨著當小紅襖的身份被揭開，發現是無關緊要的角色十七時，大家的期待落了空，反噬情緒更甚。
毒眸：“小紅襖是誰”和故事主旨的表達之間有關係嗎？
徐兵：小紅襖就是我們戲裡頭的一個元素。就是為了表現“舊世界”什麼壞事都會發生，小紅襖只是其中之一，只不過在戲劇創作上，這條線我一直給它埋著，前後出了7個小紅襖，埋得深了，觀眾可能就著急了。
毒眸：也有人會覺得，這個人物埋得那麼深，會不會是創作者在表達上有深意？
徐兵：“深意”這個事兒，很多看完劇的人會有自己的解讀，包括網上一些文章的推送，我覺得他們理解的比我好、比我深。好多事兒都是他們自己總結、歸納的。小紅襖的設計，我本身沒有太多和“新舊世界交替”聯繫太多深意，真沒有。
它就是一個精神變態、心理變態的人，這種元素在美劇、英劇裡有很多。
小紅襖是十七
毒眸：小紅襖是一個“幕後大boss”的形象嗎？
徐兵：沒有。這個劇的幕後大boss其實是舊社會，舊社會禮崩樂壞，殺人、背叛、爾虞我詐、見風使舵……所有的這些不好，都是因為社會不好了，所以舊中國要消失，新中國要來臨。根本不是因為某一個人，一個70集的戲它不可能靠一個殺人的線、靠一個兄弟反目的線撐的起來。
關於小紅襖的作案動機
毒眸：那在“吸引觀眾追劇”層面，小紅襖算不算是最大的“鉤子”？
徐兵：可能有的觀眾這麼理解，但是我不這麼理解，我認為最大的鉤子是每個人物的變化。通過這次播劇我能感受到，觀眾對這點兒特別不適應。觀眾在前3集看到人物的既定狀態，比如徐天老惹事兒，他們就覺得太討厭了，難道要惹70集事兒嗎？
很多人根本沒去思考，這個人物的變化、發展。他代表了在舊世界裡左衝右突的一個人，代表了一種可貴的品質：亂世當中，大家都在見風使舵，只有這個人一根筋走到底，“新世界”需要的正是這樣的人，如果所有人都苟且的話，那“新世界”永遠不會來到。
尤其這個戲講的是“新舊世界交替”，徐天在這個戲裡必須是這麼一個狀態。觀眾看著就著急了，但又不捨得棄劇，繼續看了之後還不滿足。
再加上疫情，每個人都很躁，出不了門兒，大家就在家看《新世界》，看一天吐槽一天，看一天吐槽一天，也成了一個樂趣。田丹開“外掛”、徐天遭人煩，《新世界》人設崩壞？
《新世界》中，無論是“愣頭青”徐天，還是被“神化”的田丹，都被觀眾吐槽不輕。前者為報私仇橫衝直撞、不管不顧，在很多人看來並不討喜；而後者，出場自帶女主光環，一人KO一整座監獄的獄警，更成了觀眾情緒宣洩的出口。豆瓣一條吐槽主角人設的短評，獲贊2605次，位居第一。
田丹越獄橋段
彈幕上網友的吐槽
毒眸：田丹作為刺激三兄弟變化的一個外力的條件，是不是一定要具備某種“神性”的光環，因為在觀眾看來，她好像“無所不能”。
徐兵：觀眾這個吐槽，我也不知道為什麼，我也挺困惑的，我跟你討論討論。
首先古裝戲裡頭也有女一號，她們飛來飛去、十步殺一人，這個觀眾看著就沒事，但是放到年代戲、現代戲，這好像就是個事兒了。其次，從人物設置的功能性來看，田丹之前幾批和談的人都死了，這次田丹能陪父親來，肯定是被提前遴選過的。她肯定是常人，但也要比常人厲害一點。
而且田丹這個人在戲裡頭其實也沒有太厲害。她第一次出場的時候，只不過槍法準一點；後面打架那場戲，四個獄警就把她摁那兒了，也不是說飛天入地；越獄也是先把監獄製造混亂，一方面是金海要放她走，另一方面獄警不想抓她，
最終呈現出來的是雙方力量牽扯下形成的狀態。但是觀眾就特別著急，他就要吐槽。一個特別可笑的事兒，觀眾甚至跑到官微上去罵，“這戲都播了一個多月了，現在賈小朵頭七還沒過，你們怎麼編的？”這戲是播了一個月，但戲裡頭才過七天，你認真數數好不好？可這就是觀眾的狀態，沒辦法。
萬茜飾演的田丹
毒眸：你覺得田丹身上應該具備的特質是什麼？
徐兵：首先，我希望她是個女人。
我們戲拍到一半的時候，萬茜有一天晚上突然問我說，“徐老師，你覺得我還有什麼地方需要改善？”當時我也沒過腦子，就馬上回答她，“你得更像個女的”。她後來說，當時聽完也激靈了一下。因為拍戲很累演員腦子要一直轉著，對人物大的氣質會逐漸遺忘掉，所以我這麼提醒她，就是希望她演的這個人物，不要成為“女共產黨”這樣一個符號。
因為真實的情況是，在她那個時代的女共產黨，出身好還能參加革命，每個人都是感情豐富的、有魅力的人。而一提到“女共產黨”，就聯想到扁平的概念，這不是歷史形成的，是影視劇形成的，影視劇將共產黨的形象塑造的“臉譜化”。所以這次我們塑造田丹這個人物，就是希望她雖然有特殊技能，但首先要是個人，是個柔軟的女人，這樣才能生動。
其次，她帶著新的信仰、新的觀念而來。並不是說，她憑一己之力為他們帶來新世界，她只是來告訴這些人一個理念，告訴他們有這個盼頭。所以三兄弟的改變，也不是因為田丹而改變，而是田丹代表的“新勢力”在改變這個社會。
毒眸：田丹和徐天之間是怎樣的關係，是否有愛情？
徐兵：沒有，不是愛情關係。這個我不是在辯解，而是在創作上壓根兒就沒這麼做。首先回答你第一個問題，賈小朵對徐天來說，毫無疑問是愛情。徐天這樣的人是我喜歡你，就要娶你做媳婦，跟你過一輩子，你的就是我的，你這個人也是我的，他很大男子主義。
而田丹她也有自己的愛情，她對愛有一個理解。她的出現，其實也觸發了徐天對“失去賈小朵”這件事的痛心。因為徐天從沒想過什麼是愛，所以當田丹問他，“你愛賈小朵嗎？”他才更源源不斷地回憶起失去了賈小朵有多可惜，我都沒有跟她說過愛。
至於田丹和賈小朵重合這事兒，有很多戲劇上本來的鋪墊。因為田丹在戲裡是不得已赴死，徐天殺田丹以及救田丹，會讓他覺得，如果當時能像救田丹一樣，把賈小朵救回來就好了，而我那天居然在家睡覺……
這些都是為了反向去印證，徐天對失去的愛的痛惜。
賈小朵和徐天
毒眸：張魯一在《紅色》和《新世界》中，飾演的兩個角色反差極大，你怎麼評價他這兩次表演上的變化？
徐兵：上一次就很好，這一次比上一次更好，張魯一把鐵林給演活了。當然這也是角色帶來的，這回這個角色很出彩。鐵林的壞事兒幹到60多集了，但是好像還是沒什麼人討厭他，這就是張魯一演得好，
他沒把這個人演片面。
張魯一飾演的鐵林
毒眸：為什麼選擇張魯一來飾演鐵林？
徐兵：張魯一是個好演員，而且我認為，他是個藝術家。因為只有藝術家，在成名成腕之後，還願意接鐵林這樣的角色。
從角色塑造來說，張魯一身上的某些特質跟角色特別貼。一是“小人物”，他不管在什麼時候，都從沒流露出“我牛了”“我是個大咖了”的態度，一直就是個平平常常特別逗逼的“小人物”。也有很多人說自己是小人物，但性格里其實並沒有小人物的特質，魯一是有的；
二是張魯一生活中，就是一個寵妻狂魔，對媳婦兒特別好。所以他去塑造鐵林這個人物，具備了兩大基本要素：天生就是個小人物、對媳婦兒就是寵。
無效鏡頭太多？徐兵：要通過細節表達心境
徐兵在接受採訪時告訴毒眸，《新世界》在當時是投資最大的一部年代戲，大到什麼程度？劇組不但圈地400畝全景搭建了北平的大小衚衕，還為金海專門建了個監獄，甚至連徐天和小朵洗腳的“小河”都是單獨開挖的，這在影視行業正在經歷寒冬的2019年，實屬罕見。
不僅投資大，劇組在細節呈現上也十分到位，為了營造冰凍的效果，“小河”下被鋪了幾百床棉被；而為了寫實，劇組更把北平22天的月相變化和天空變化，全部在畫面中呈現了出來；還有許多像開關門、走路跑步、提放包等細枝末節的鏡頭鋪陳，在徐兵看來這些都是表達人物心境的點睛之筆。
劇照
但很多觀眾卻並不買賬，甚至抱怨種種鋪墊過分繁瑣，不僅拖慢了進度，還模糊了焦點。百度檢索關鍵詞#新世界 拖沓#相關詞條多達102萬個。
毒眸：劇中有大量細緻鏡頭的鋪排，比如金海回到家之後開門、走路、提包、放包之類的，為什麼要這麼來拍？
徐兵：我覺得和人物心境有關係，通過一些小的細節來體現，比如他那會兒就特鬱悶，他那會兒就特高興。我覺得可以有這樣的心境表達，並不是電視劇就都得說話，都是一場戲叨叨叨說完，然後又跳一場戲叨叨叨。這個人物在戲裡頭生活，你得真摸到他在戲裡的情緒，呈現出來才是一個活生生的人。
毒眸：是想勾勒人物身上那種“人氣”？
徐兵：我們這個戲，甚至把北平20多天月相的變化從圓到缺、從缺漸圓，以及每天的天空變化都做了。包括把北平胡同從珠市口到白紙坊全部實景搭建，甚至衚衕大概是什麼樣子的，從這兒跑到那兒大概需要多少分鐘，都做了。所有這一切努力，都是為了讓觀眾能相信，他們就是故事裡頭的人，就是那個時代的人，這件事也是一個真事兒，而不是大家在看一個表演。
劇中的北平街景，京味十足
毒眸：2019年影視行業處於寒冬的狀態下，為什麼《新世界》還能保證那麼大規模的投入？
徐兵：特別寸，我們開機的時候並沒有“寒冬”，開機半個月之後“寒冬”來了。當時想著也停不下來了，演員都到位了，景也都搭好了，就接著幹吧。但是如果籌備之前“寒冬”來了，可能也就跟著沒了。
毒眸：整個拍攝過程中是否出現撤資的情況？
徐兵：沒有，一點兒沒撤。我們拍的那年，實際上到現在為止，也都是投資最大的一部年代戲，整個過程中也都很順利。一般來說，一個戲順不順，它有很多原因。第一，劇本不好，有的戲劇本都沒寫完，就直接開機了，全程都在飛頁，這個時候劇組就會特別混亂，我們沒有；
第二，資方撤資，臨時改變主意，我們也沒有；第三，演員不配合，所謂演員不配合就是檔期問題，有很多大劇組，演員才來20天，然後演員數量又很多，這個人20天，那個人半個月，每個人時間不一樣，整個劇組搭起來就亂了，我們這戲所有演員全都在組裡待著，半年不動，隨時拍。
還有第四個原因，就是工作人員之間的磨合，需要大家心往一處使。前三個原因都沒有，第四個原因基本不會發生，大家每天都在克服困難，所以這個戲基本上沒有難關。
毒眸：《新世界》和《紅色》共用一套角色名字嗎？為什麼這麼設計？
徐兵：有一個原因，就是我較勁了，我就要這麼叫。之前有編劇天天在吐槽，說這個行業裡很多演員、小鮮肉，他是偶像、是流量，但根本不會演戲，不管演古裝戲、年代戲、現代戲還是軍旅戲，都是那張臉、那副表情，就演什麼角色、叫什麼名兒，都是在演他本人。
我為什麼這麼多不同性格的角色就叫一個名兒？就是想呼應他們一下。
《新世界》和《紅色》角色名字對照
毒眸：這個戲播到現在了，外界的反饋和你最初的預期一致嗎？有哪些不一樣的地方？
徐兵：我很真實地回答你，這個戲是我自己剪的，我看了很多遍，都快看吐了。在剪輯、混音所有的一切都完成之後，我在心裡給自己打了一個分，覺得以後還能更好。然後就解脫了，準備好迎接後面的戲了。
至於播出以後，這個戲的情況好不好、口碑怎麼樣，我一點兒都不關心，而且影響不到我。因為我知道，這是我左右不了的事兒。眾口難調，喜歡就是喜歡、不喜歡就是不喜歡，就是有人天天罵娘我能怎麼辦？
本文轉載自毒眸，如有傾權請聯繫刪除。
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