用户3486124932327
看到问题，我觉得您的水平已经很不错了。所以您面对的问题一时半会儿达不到也没关系，不用太钻研强求。
接下来说一下如何建立调性判断能力。
首先，我们要在心里建立一个坐标原点。通常的做法就是记住 440hz这个音，这个音是A，是国际通用标准音高，要练习到任何物体发出任何音色，只要是这个音高，你都可以再不弹奏乐器的情况下听出来这个音。
其次，在心里建立音程差的感觉。这句话的意思是，一个旋律是一个一个音构成的。如果让你记每一个音符的音高，很显然是不可能的，那么我们只需要记住音符与音符之间的距离就好了。比如，你听到菊花台，你会听到3323.35323，在没有谱子的情况下，你是听不出来这个325这三个音的，而且在不同的调里，你听到的音名是不一样的，所以，怎么办，去记32之间，这个大二度的感觉。那么无论你听到d到c还是g到f，你都能知道他们之间的关系。那么度数总共有8度。一度就不用记了吧。没有变化的音应该不成问题，所以你只需要记住8度以内的每一度之间的感觉就好了。
最后，流行歌曲都是固定调的。90%以上的歌曲结尾，都是主音，也就说不是1就是6。那么在以上两个步骤完成的情况下，你确定了主音的位置，也就确定了整首歌的调性了。
再用通俗的话说一下。我们可以把所有音符想象成一个大楼。
1.你要记住一楼长什么样子（也就是记住标准音A的感觉）。
2.记住上一层楼上两层楼一直到上8 层楼的感觉（这就是记住音程）。
3.找到主楼层并与一层做对比，就能判断出这个主楼层的层高是多少了，也就定调了。（也就是说，当我们听到一个音是主音，然后那他跟A做对比。发现高了大三度，那么这个歌就是升C大调了。）
接下来，说一下练习方法。记住A的方法，就拿各种乐器去弹奏，同时人一定要跟着唱。你要记住你的唱A的感觉，这个感觉包括你听到的自己唱出来的音高，也包括你唱A时的嗓子的肌肉记忆。
然后练习音程的时候就套歌。我最早是这样，你让我1234567 7654321，这样顺着唱上唱下没问题，可是单拿出来27我就唱不准了。那么最简单的方法就是套歌，找一个你熟悉的歌，去套用，比如死了都要爱，他这里的死了这两个字就是3-1，这是一个6度音程，真的爱你中的 无法可 的无法两个字是5-1，这是一个4 度音程，以此类推，每一度都去找一个歌曲套用，你就能很快的记住每一个音程的感觉了。最后再拿主音去跟A做对比，就找出调性了。
音乐水杯上的鹿角
1、在判断调式调性之前首先要搞清楚调式与和弦之间的关系。一定要记住调式是可以在和弦中体现出来的。举个例子，假如6#13这个和弦，在A大调里面是一个主和弦，在判断的时候也是我们最容易想到的和弦，所以即使是没有调号的提示，仅通过和弦音也可以有调式的小部分信息，但此并不代表肯定就是A大调的主和弦，我们知道D大调的属和弦也是这几个音，所以也很有可能，我们假设所看到的旋律片段无调号的提示，那么我们可以找出含有6#13这三个音的调其实是很有限的。大家仔细，这个和弦后面如果连接的是3#572的话，我们就可以排除掉D大调，如果是D大调的话就会变成了D-DD7很明显重属和弦通常不会由D引入做准备这是其一，其二D-DD7通常不会出现在起始的部分，即使用属和弦做准备引入重属七和弦，相比较T-D7而已，哪一个答案更容易接受已经显而易见。当然雨夜不排除会出现D-DD7的可能性，在这里想告诉大家的是，给出一个和弦我们可能会想到很多的调，随着和声的不停进行，一个一个的调性都会被我们给排除掉，最后只会留下一个跟和声运行最匹配的调性。
2、关于转调、换调、移调、调性模进、离掉、半音和声的模进、离掉的连锁进行及调性并置等概念要搞清楚。
先说转调，转调必须经过四个步骤，脱离旧调、引入中介和弦、引入转调和弦、构成终止式。这四个步骤必须都要具备才可以，其中构成终止是我们确定是否转调的重要依据，如果一个调未构成终止，它只可能是前面的几种的一种，不会构成转调。
换调：换调的意思是说的两个结构之间的关系，跟调性对置属相同概念。以为两个结构间，第一个结构在不经过转调过程的四个步骤即完成转调。举个最简单的例子，假如有两个句子，第二个句子是第一个句子的上行四度的模进，如此就可能会出现第二句与第一句不通过中介和弦即构成调性转移的想象。记住，换调一定指的是两个结构的关系。
离掉及连续离掉：离掉只是强调和弦色彩的变化，不会出现音乐形象阶段性的改变，转调是为了音乐形象发展的需要。如果说转调是换一个人，那么离掉只能说是一个人化化妆或者换身衣服，即使是换了几身衣服（连续离掉）依旧还是原来的东西。
移调：这个乐理中曾提到过，其实很简单，举个最简单的例子，我们唱大海，故乡这首歌，如果你觉得F调太高，你可以选择用D或者bE调去演唱，其实这就是一个移调。
调性模进：调性模进有换调的表象，但有着极大的区别，换调是两个结构之间，调性模进是为了达到目的调而作的模进，也就是说它跟结构无关，可以不再乐句或乐段的结尾处即可完成。
半音和声的模进：是跟转调模进差不多的概念，但有区别，转调模进是为了到达新调而发生的通过模进的形式进行的转调。半音和声进行其实只是调性内部之间发生的变化，它的目的不在于转调，所以通常不会脱离旧调。
离掉的连锁进行就更是典型内部的关系了，不会出现转调的现象。
通过以上的分析说明，希望大家可以有所收获。当然，在实际的曲式分析考试中，如果通过和弦去判断调式是一件很繁琐的事情，这就需要大家根据以往经验找到可以确定调式的个别和弦或者仅通过曲式结构的调性布局看调号变化音去确定。当然，最好的是全部结合起来，以求最准确，最简洁的确定调性。
紫色之颠
你好：
很高兴能回答你的问题，
我是音乐领域创作者，我现在是一名自由设计师，但我也喜欢音乐。
对于如何判断伴奏调性，我认为首先学会听调然后判断伴奏调性。
一.首先学会听调：
如何判断歌曲的调，一定程度上来说，还是需要你自身有一定的听力底子和音阶，调性的知识。听力的话主要是能练出首调听力就可以。就是说，听到音乐，能判断出do re mi fa so la si就足够。
那么听歌过程中，找到do，然后看看这个do在钢琴或者乐器上实际上是哪个音。那么就是哪个大调。例如，你听出来Do，对应钢琴上是E。那么歌曲就是E大调，同时也是关系 #C小调。这个是对于音乐知识水平不高的人来说最简单的方法。
二.然后判断伴奏调性
1,如果谱上是升号，那么无论几个升号，最右边一个升号再高半度音，就是这个调式的主音。
比如说，有四个升号，谱上从左到右依次标记升F、C、G、D，即最后一个升号标记#D，
则#D的高半度音为E，该调式为E调。
2、如果谱上是降号，那么有两种情况：
（1）只有一个降号的调：这是F大调，必须死记了，没窍门
（2）有两个或以上降号的调：从右边数起倒数第二个降号所标记的音，就是该调式的主音。
比如说，有五个降号，谱上从左到右依次标记降B、E、A、D、G，那么倒数第二个降号标记的是bD,则该调式为降D调
谢谢，希望我的回答对你有所帮助，让我们共同进步，相互交流。
艺术造物主
每一首歌都有谱子，再一个谱子的版本也不尽相同，甚至有的为了方便演奏换了调。另外同一首歌，也可能有不同版本，不同调。
如何判断歌曲的调，一定程度上来说，还是需要你自身有一定的听力底子和音阶，调性的知识。听力的话主要是能练出首调听力就可以。就是说，听到音乐，能判断出do re mi fa so la si就足够。
那么听歌过程中，找到do，然后看看这个do在钢琴或者乐器上实际上是哪个音。那么就是哪个大调。例如，你听出来Do，对应钢琴上是E。那么歌曲就是E大调，同时也是关系 #C小调。这个是对于音乐知识水平不高的人来说最简单的方法。
湖南怀化新晃少数民族
一般判断一首歌是什么调，是听结尾最后一句的最后一个音，这个音如果是1，那么这就是大调，如果是6，那么就是小调，不论是1还是6，音的高低才能判断出这个伴奏是什么调，大小调一般的人都能听得出来，但是要听出什么调，这个就得有绝对音准的技术了，绝对音准得经过大量的听音练习，各种乐器，各种声音，都得去反复的听，才能练就一副绝对音准的好耳朵！
这段solo有点难
答:1先看这段旋律的色彩是 明亮向上的——大调
还是 暗淡忧伤的——小调；
2找出这段旋律出现的高频率音，并且分析这一段旋律的和弦进行，找出主，下属，属的关系，根据几个具体音符和它们的和声功能可以判断是什么调性了。
默道18K
分三步：
第一步：看调号，确定是什么调。
第二步：看结束音，确定主音，从而确定是什么调式。
第三步：看乐曲中的偏音情况，确定是五声调式、六声调式还是七声调式，如果是六声调式则应在分析结果中注明加的是什么偏音，如果是七声调式则应在判断结果中说明是清乐、燕乐还是雅乐。
例如，有一首已确定为中国民族调式的乐曲，调号是四个降号，乐曲结尾的音是降B，乐曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F这六个音。那么分析方法如下：
第一步：调号是四个降号（降B、降E、降A、降D），所以是降A调。
第二步：乐曲结尾的音是降B，因此降B是主音。由于降A调的中国民族调式的宫音都是降A，所以降B是商音。因此，该乐曲是降B商调式。
第三步：由于乐曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F这六个音，所以乐曲只有降D这一个偏音，这个偏音在降A同宫系统中是清角，所以该乐曲是加清角的降B商调式。
如果听出待判断调性的乐曲不是中国民族调式，则该乐曲所属调式是西洋大小调体系中的调式（中古调式先刨除在外），那么要想判断具体调性的话，也是分三步：
第一步：看调号，确定是什么调。
第二步：看结尾和弦的根音，确定主音，从而确定是什么调式（乐曲结尾和弦的根音99%的情况下都是调式的主音）。
第三步：看Ⅵ、Ⅶ级音的升降情况，确定是自然调、和声调还是旋律调。
例如，有一首已确定为非中国民族调式的乐曲，调号是五个升号，结尾的和弦是B-升D-升G，谱子中的F都是重升F。那么分析方法如下：
第一步：调号是五个升号（升F、升C、升G、升D、升A），所以可以判断是B调。
第二步：结尾和弦是B-升D-升G，是个六和弦，根音是升G，所以乐曲所属的调性的主音是升G，所以该乐曲是升g小调。
第三步：由于升g自然小调的Ⅶ级音是升F，但谱子中的F都是重升的，所以该乐曲是升g自然小调的Ⅶ级音升半音得到的，因此该乐曲是升g和声小调。
需要注意的是，一定要区分好“调”、“调式”、“调性”这三个概念。调只由调号决定，每一种调号对应一个调，例如一个升号的调统称为G调。而每一个调都包含很多种调式——大调式、小调式、宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式（其中前两种是西洋大小调体系中的调式，后五种是中国民族调式），当然，还有中古调式——Ionian、Dorian、Phrigian、Lydian、Mixolydian、Aeolian、Locrian，还有一些其他种类的更少见的调式。调性是调与调式的结合，例如C调与大调式的结合是C大调，C大调就是调性。在不引起歧义和混乱的情况下，也可以把“调性”简称为“调”，像本文这种场合当然就不能这样简称了，否则会引起混乱。有的书上说调性是调表现出的性质，例如大调性、小调性、五声调性、中古调性、无调性等等，这种说法是不规范的，调性还是按本文的说法来理解不容易出问题！
至于中古调式，中古调式也都是有它们很强的教会色彩的，通过听觉可以听辨出来，与辨别中国民族调式类似，不需要太深入到理论的特征，况且，一般情况下不会涉及Ionian调式与C自然大调式的辨析的，所以根本不用担心，只要已经排除了中国民族调式的可能且旋律中的音级与某个自然大调音阶中的音级相同但主音明显不是该自然大调的主音时，便可认为是中古调式，然后根据每种中古调式的特点确定出是哪种就可以了，这是一种投机取巧的办法，省去了听觉那一步。要注意的是，如果用刚刚提到的那种投机取巧的方法判断，则一定要先排除中国民族调式的可能以后，才能判断是不是中古调式，因为在这种方法中任何同主音的清乐调式与中古调式都是互相干扰的。关于自然大调式、清乐宫调式、Ionian调式这三者的区分，其中清乐宫调式通过听是可以一下辨别出来的（前面说过了），至于自然大调式与Ionian调式的区分，有兴趣的话可以参考一些专业的调式分析的书籍，从理论上讲客观地区分还是很复杂的，还是旋法问题。
粤语歌曲好好听
首先我要说你这个问题问的太业余了。
调性指的是调式主音的音高位置。
调式就比较复杂了。
同一个主音下。会有很多调式存在。
所以不说调式，单独说调性没有意义。
因此你需要先决定调式。
1.你在判断之前先确定乐曲的调式是什么。（西洋调式；民族五声调式；还是民族六声或七声；还是西洋中古调式）
2.然后根据调式关系去判断主音位置。
3.如果你知道是什么调式下。利用首调听觉。在你的乐器上随便弹几个音。听听是这个调式里的几级音。就知道是什么调性了。（前提你的乐器音是准的）
淘小子打击乐
看首音，尾音，通常这两个音就是主音。我是说通常。然后把经过音，辅助音，依音这些音都摘出来，只看主干音，通过主干音的升降号，旋律的倾向性来判断主音，以及调式。
