用戶3486124932327
看到問題，我覺得您的水平已經很不錯了。所以您面對的問題一時半會兒達不到也沒關係，不用太鑽研強求。
接下來說一下如何建立調性判斷能力。
首先，我們要在心裡建立一個座標原點。通常的做法就是記住 440hz這個音，這個音是A，是國際通用標準音高，要練習到任何物體發出任何音色，只要是這個音高，你都可以再不彈奏樂器的情況下聽出來這個音。
其次，在心裡建立音程差的感覺。這句話的意思是，一個旋律是一個一個音構成的。如果讓你記每一個音符的音高，很顯然是不可能的，那麼我們只需要記住音符與音符之間的距離就好了。比如，你聽到菊花臺，你會聽到3323.35323，在沒有譜子的情況下，你是聽不出來這個325這三個音的，而且在不同的調裡，你聽到的音名是不一樣的，所以，怎麼辦，去記32之間，這個大二度的感覺。那麼無論你聽到d到c還是g到f，你都能知道他們之間的關係。那麼度數總共有8度。一度就不用記了吧。沒有變化的音應該不成問題，所以你只需要記住8度以內的每一度之間的感覺就好了。
最後，流行歌曲都是固定調的。90%以上的歌曲結尾，都是主音，也就說不是1就是6。那麼在以上兩個步驟完成的情況下，你確定了主音的位置，也就確定了整首歌的調性了。
再用通俗的話說一下。我們可以把所有音符想象成一個大樓。
1.你要記住一樓長什麼樣子（也就是記住標準音A的感覺）。
2.記住上一層樓上兩層樓一直到上8 層樓的感覺（這就是記住音程）。
3.找到主樓層並與一層做對比，就能判斷出這個主樓層的層高是多少了，也就定調了。（也就是說，當我們聽到一個音是主音，然後那他跟A做對比。發現高了大三度，那麼這個歌就是升C大調了。）
接下來，說一下練習方法。記住A的方法，就拿各種樂器去彈奏，同時人一定要跟著唱。你要記住你的唱A的感覺，這個感覺包括你聽到的自己唱出來的音高，也包括你唱A時的嗓子的肌肉記憶。
然後練習音程的時候就套歌。我最早是這樣，你讓我1234567 7654321，這樣順著唱上唱下沒問題，可是單拿出來27我就唱不準了。那麼最簡單的方法就是套歌，找一個你熟悉的歌，去套用，比如死了都要愛，他這裡的死了這兩個字就是3-1，這是一個6度音程，真的愛你中的 無法可 的無法兩個字是5-1，這是一個4 度音程，以此類推，每一度都去找一個歌曲套用，你就能很快的記住每一個音程的感覺了。最後再拿主音去跟A做對比，就找出調性了。
音樂水杯上的鹿角
1、在判斷調式調性之前首先要搞清楚調式與和絃之間的關係。一定要記住調式是可以在和絃中體現出來的。舉個例子，假如6#13這個和絃，在A大調裡面是一個主和絃，在判斷的時候也是我們最容易想到的和絃，所以即使是沒有調號的提示，僅通過和絃音也可以有調式的小部分信息，但此並不代表肯定就是A大調的主和絃，我們知道D大調的屬和絃也是這幾個音，所以也很有可能，我們假設所看到的旋律片段無調號的提示，那麼我們可以找出含有6#13這三個音的調其實是很有限的。大家仔細，這個和絃後面如果連接的是3#572的話，我們就可以排除掉D大調，如果是D大調的話就會變成了D-DD7很明顯重屬和絃通常不會由D引入做準備這是其一，其二D-DD7通常不會出現在起始的部分，即使用屬和絃做準備引入重屬七和絃，相比較T-D7而已，哪一個答案更容易接受已經顯而易見。當然雨夜不排除會出現D-DD7的可能性，在這裡想告訴大家的是，給出一個和絃我們可能會想到很多的調，隨著和聲的不停進行，一個一個的調性都會被我們給排除掉，最後只會留下一個跟和聲運行最匹配的調性。
2、關於轉調、換調、移調、調性模進、離掉、半音和聲的模進、離掉的連鎖進行及調性並置等概念要搞清楚。
先說轉調，轉調必須經過四個步驟，脫離舊調、引入中介和絃、引入轉調和絃、構成終止式。這四個步驟必須都要具備才可以，其中構成終止是我們確定是否轉調的重要依據，如果一個調未構成終止，它只可能是前面的幾種的一種，不會構成轉調。
換調：換調的意思是說的兩個結構之間的關係，跟調性對置屬相同概念。以為兩個結構間，第一個結構在不經過轉調過程的四個步驟即完成轉調。舉個最簡單的例子，假如有兩個句子，第二個句子是第一個句子的上行四度的模進，如此就可能會出現第二句與第一句不通過中介和絃即構成調性轉移的想象。記住，換調一定指的是兩個結構的關係。
離掉及連續離掉：離掉只是強調和絃色彩的變化，不會出現音樂形象階段性的改變，轉調是為了音樂形象發展的需要。如果說轉調是換一個人，那麼離掉只能說是一個人化化妝或者換身衣服，即使是換了幾身衣服（連續離掉）依舊還是原來的東西。
移調：這個樂理中曾提到過，其實很簡單，舉個最簡單的例子，我們唱大海，故鄉這首歌，如果你覺得F調太高，你可以選擇用D或者bE調去演唱，其實這就是一個移調。
調性模進：調性模進有換調的表象，但有著極大的區別，換調是兩個結構之間，調性模進是為了達到目的調而作的模進，也就是說它跟結構無關，可以不再樂句或樂段的結尾處即可完成。
半音和聲的模進：是跟轉調模進差不多的概念，但有區別，轉調模進是為了到達新調而發生的通過模進的形式進行的轉調。半音和聲進行其實只是調性內部之間發生的變化，它的目的不在於轉調，所以通常不會脫離舊調。
離掉的連鎖進行就更是典型內部的關係了，不會出現轉調的現象。
通過以上的分析說明，希望大家可以有所收穫。當然，在實際的曲式分析考試中，如果通過和絃去判斷調式是一件很繁瑣的事情，這就需要大家根據以往經驗找到可以確定調式的個別和絃或者僅通過曲式結構的調性佈局看調號變化音去確定。當然，最好的是全部結合起來，以求最準確，最簡潔的確定調性。
紫色之顛
你好：
很高興能回答你的問題，
我是音樂領域創作者，我現在是一名自由設計師，但我也喜歡音樂。
對於如何判斷伴奏調性，我認為首先學會聽調然後判斷伴奏調性。
一.首先學會聽調：
如何判斷歌曲的調，一定程度上來說，還是需要你自身有一定的聽力底子和音階，調性的知識。聽力的話主要是能練出首調聽力就可以。就是說，聽到音樂，能判斷出do re mi fa so la si就足夠。
那麼聽歌過程中，找到do，然後看看這個do在鋼琴或者樂器上實際上是哪個音。那麼就是哪個大調。例如，你聽出來Do，對應鋼琴上是E。那麼歌曲就是E大調，同時也是關係 #C小調。這個是對於音樂知識水平不高的人來說最簡單的方法。
二.然後判斷伴奏調性
1,如果譜上是升號，那麼無論幾個升號，最右邊一個升號再高半度音，就是這個調式的主音。
比如說，有四個升號，譜上從左到右依次標記升F、C、G、D，即最後一個升號標記#D，
則#D的高半度音為E，該調式為E調。
2、如果譜上是降號，那麼有兩種情況：
（1）只有一個降號的調：這是F大調，必須死記了，沒竅門
（2）有兩個或以上降號的調：從右邊數起倒數第二個降號所標記的音，就是該調式的主音。
比如說，有五個降號，譜上從左到右依次標記降B、E、A、D、G，那麼倒數第二個降號標記的是bD,則該調式為降D調
謝謝，希望我的回答對你有所幫助，讓我們共同進步，相互交流。
藝術造物主
每一首歌都有譜子，再一個譜子的版本也不盡相同，甚至有的為了方便演奏換了調。另外同一首歌，也可能有不同版本，不同調。
如何判斷歌曲的調，一定程度上來說，還是需要你自身有一定的聽力底子和音階，調性的知識。聽力的話主要是能練出首調聽力就可以。就是說，聽到音樂，能判斷出do re mi fa so la si就足夠。
那麼聽歌過程中，找到do，然後看看這個do在鋼琴或者樂器上實際上是哪個音。那麼就是哪個大調。例如，你聽出來Do，對應鋼琴上是E。那麼歌曲就是E大調，同時也是關係 #C小調。這個是對於音樂知識水平不高的人來說最簡單的方法。
湖南懷化新晃少數民族
一般判斷一首歌是什麼調，是聽結尾最後一句的最後一個音，這個音如果是1，那麼這就是大調，如果是6，那麼就是小調，不論是1還是6，音的高低才能判斷出這個伴奏是什麼調，大小調一般的人都能聽得出來，但是要聽出什麼調，這個就得有絕對音準的技術了，絕對音準得經過大量的聽音練習，各種樂器，各種聲音，都得去反覆的聽，才能練就一副絕對音準的好耳朵！
這段solo有點難
答:1先看這段旋律的色彩是 明亮向上的——大調
還是 暗淡憂傷的——小調；
2找出這段旋律出現的高頻率音，並且分析這一段旋律的和絃進行，找出主，下屬，屬的關係，根據幾個具體音符和它們的和聲功能可以判斷是什麼調性了。
默道18K
分三步：
第一步：看調號，確定是什麼調。
第二步：看結束音，確定主音，從而確定是什麼調式。
第三步：看樂曲中的偏音情況，確定是五聲調式、六聲調式還是七聲調式，如果是六聲調式則應在分析結果中註明加的是什麼偏音，如果是七聲調式則應在判斷結果中說明是清樂、燕樂還是雅樂。
例如，有一首已確定為中國民族調式的樂曲，調號是四個降號，樂曲結尾的音是降B，樂曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F這六個音。那麼分析方法如下：
第一步：調號是四個降號（降B、降E、降A、降D），所以是降A調。
第二步：樂曲結尾的音是降B，因此降B是主音。由於降A調的中國民族調式的宮音都是降A，所以降B是商音。因此，該樂曲是降B商調式。
第三步：由於樂曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F這六個音，所以樂曲只有降D這一個偏音，這個偏音在降A同宮系統中是清角，所以該樂曲是加清角的降B商調式。
如果聽出待判斷調性的樂曲不是中國民族調式，則該樂曲所屬調式是西洋大小調體系中的調式（中古調式先刨除在外），那麼要想判斷具體調性的話，也是分三步：
第一步：看調號，確定是什麼調。
第二步：看結尾和絃的根音，確定主音，從而確定是什麼調式（樂曲結尾和絃的根音99%的情況下都是調式的主音）。
第三步：看Ⅵ、Ⅶ級音的升降情況，確定是自然調、和聲調還是旋律調。
例如，有一首已確定為非中國民族調式的樂曲，調號是五個升號，結尾的和絃是B-升D-升G，譜子中的F都是重升F。那麼分析方法如下：
第一步：調號是五個升號（升F、升C、升G、升D、升A），所以可以判斷是B調。
第二步：結尾和絃是B-升D-升G，是個六和絃，根音是升G，所以樂曲所屬的調性的主音是升G，所以該樂曲是升g小調。
第三步：由於升g自然小調的Ⅶ級音是升F，但譜子中的F都是重升的，所以該樂曲是升g自然小調的Ⅶ級音升半音得到的，因此該樂曲是升g和聲小調。
需要注意的是，一定要區分好“調”、“調式”、“調性”這三個概念。調只由調號決定，每一種調號對應一個調，例如一個升號的調統稱為G調。而每一個調都包含很多種調式——大調式、小調式、宮調式、商調式、角調式、徵調式、羽調式（其中前兩種是西洋大小調體系中的調式，後五種是中國民族調式），當然，還有中古調式——Ionian、Dorian、Phrigian、Lydian、Mixolydian、Aeolian、Locrian，還有一些其他種類的更少見的調式。調性是調與調式的結合，例如C調與大調式的結合是C大調，C大調就是調性。在不引起歧義和混亂的情況下，也可以把“調性”簡稱為“調”，像本文這種場合當然就不能這樣簡稱了，否則會引起混亂。有的書上說調性是調錶現出的性質，例如大調性、小調性、五聲調性、中古調性、無調性等等，這種說法是不規範的，調性還是按本文的說法來理解不容易出問題！
至於中古調式，中古調式也都是有它們很強的教會色彩的，通過聽覺可以聽辨出來，與辨別中國民族調式類似，不需要太深入到理論的特徵，況且，一般情況下不會涉及Ionian調式與C自然大調式的辨析的，所以根本不用擔心，只要已經排除了中國民族調式的可能且旋律中的音級與某個自然大調音階中的音級相同但主音明顯不是該自然大調的主音時，便可認為是中古調式，然後根據每種中古調式的特點確定出是哪種就可以了，這是一種投機取巧的辦法，省去了聽覺那一步。要注意的是，如果用剛剛提到的那種投機取巧的方法判斷，則一定要先排除中國民族調式的可能以後，才能判斷是不是中古調式，因為在這種方法中任何同主音的清樂調式與中古調式都是互相干擾的。關於自然大調式、清樂宮調式、Ionian調式這三者的區分，其中清樂宮調式通過聽是可以一下辨別出來的（前面說過了），至於自然大調式與Ionian調式的區分，有興趣的話可以參考一些專業的調式分析的書籍，從理論上講客觀地區分還是很複雜的，還是旋法問題。
粵語歌曲好好聽
首先我要說你這個問題問的太業餘了。
調性指的是調式主音的音高位置。
調式就比較複雜了。
同一個主音下。會有很多調式存在。
所以不說調式，單獨說調性沒有意義。
因此你需要先決定調式。
1.你在判斷之前先確定樂曲的調式是什麼。（西洋調式；民族五聲調式；還是民族六聲或七聲；還是西洋中古調式）
2.然後根據調式關係去判斷主音位置。
3.如果你知道是什麼調式下。利用首調聽覺。在你的樂器上隨便彈幾個音。聽聽是這個調式裡的幾級音。就知道是什麼調性了。（前提你的樂器音是準的）
淘小子打擊樂
看首音，尾音，通常這兩個音就是主音。我是說通常。然後把經過音，輔助音，依音這些音都摘出來，只看主幹音，通過主幹音的升降號，旋律的傾向性來判斷主音，以及調式。
