封夜雪
很高興回答這個問題。
首先要說明的是：滕王閣詩不屬於唐詩，而是駢文，因此不好與唐詩相比較。
滕王閣詩確實寫得好，就當其是詩，但要與唐詩、特別是與盛唐時期的詩相比，只能說是“稍遜風騷"。
閣王閣詩寫於唐代初期，王勃是初唐四傑之首(王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王)，王勃一生中寫過不少詩，收錄了70多首，最著名的有《送杜少府之任蜀州》，寫的詩也有很高水準。
附；簡介一下駢文與唐詩在文體上的區別。
駢文是一種文體，起源於漢末，形成於魏晉，盛行於南北朝。其以四字六字相間定句，世稱“四六文”。駢文由於遷就句式，堆砌辭藻，往往影響內容表達，韓愈、柳宗元提倡古文運動之後，駢文漸衰。
’唐詩的形式和風格是豐富多采、推陳出新的。它不僅繼承了漢魏民歌、樂府的傳統，並且大大發展了歌行體的樣式；不僅繼承了前代的五、七言古詩，並且發展為敘事言情的長篇鉅製；不僅擴展了五言、七言形式的運用，還創造了風格特別優美整齊的近體詩。近體詩是當時的新體詩，它的創造和成熟，是唐代詩歌發展史上的一件大事。它把我國古曲詩歌的音節和諧、文字精煉的藝術特色，推到前所未有的高度，為古代抒情詩找到一個最典型的形式，至今還特別為人民所喜聞樂見
唐詩是中華民族珍貴的文化遺產之一，是中華文化寶庫中的一顆明珠，同時也對世界上許多民族和國家的文化發展產生了很大影響，對於後人研究唐代的政治、民情、風俗、文化等都有重要的參考意義
附：滕王閣詩
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。
閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
肖雙柒
《滕王閣》是唐代詩人王勃創作的一首七言古詩。這首詩附在作者的名篇《滕王閣序》後，概括了序的內容。全詩跨越時空，從多個維度對滕王閣進行吟詠，筆之所至，情之所至，筆意縱橫，窮形盡象，語言凝練，感慨遙深，氣度高遠，境界宏大，與《滕王閣序》真可謂雙璧同輝，相得益彰。文雖四韻，氣足長篇，短短五十六字基本上概括了序言中七百七十三字的內容，富麗中見冷落，呈有千萬言之勢，全詩豈一個“妙”字了得！難怪明代著名詩論家胡應麟如此說：只一結語，開後來多少法門！明·郭浚如此評：流麗而深靜，所以為佳，是唐人短歌之絕！可見《滕王閣詩》在唐詩中的份量和位置！
劉香芝
王勃的《滕王閣序》以詩結尾，與之前的華麗駢賦相融一體，未稍顯絲毫弱勢，足見其水準之高。作為初唐四傑之首，此詩展示的文采和意境與全唐詩相較，亦屬精妙絕倫之作！
初唐，格律詩尚未形成統一標準。從該詩的平仄、韻腳和對仗可見一斑。
此詩展示的高妙如下：
一、聲韻上，前兩聯押仄聲韻，後兩聯押平聲韻（後期格律詩統一押平聲韻）。這是表達詩人由沉重寫實到悵寥虛空心境轉換，用聲調來表現的一種高超手法。
二、作為駢儷高手，對仗信手而拈，不著雕飾痕跡。頷聯工整，尾聯屬高難度的流水對（非有的老師所言扇面對），問答間，虛實結合，妙不可言。
三，“起、承、轉、合”的落筆格式堪稱教科書級別。頷聯在承接首聯的基礎上，極具高遠意象：遠近、高低、動靜、大小、虛實充分融合，也為頸聯的轉調作好充分的鋪陳。頸聯從閒雲、潭影飄浮之景轉入空曠的物換星移之遐想，讓尾聯的感嘆隨之出現。這種起手間即達的超妙手法，非一般唐詩可比！
四，展現出上天入地、遼曠深遠的高古之意境。寫實時，畫棟與南浦雲齊飛，珠簾共西山雨同卷，何等豪邁！寫虛時，閒雲潭影幾度秋，帝子長江空自流。這種虛實抒情手法足足影響全唐乃至今日。像“唯有一輪西江月，曾照吳王宮裡人”，“弧帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”……等眾多婦孺能吟的名句均源於此。
後來在格律詩完善後，要求帶著“官制的鐐銬跳舞”的詩壇限制了該詩的普及。但並不能湮滅其彰顯的精妙文采。
周易無極
王勃短暫一生的最大成就是《滕王閣序》，這裡就不說了。本題問的是其中的詩。
臨別贈言，幸承恩於偉餞；
登高作賦，是所望於群公。
敢竭鄙懷，恭疏短引；
一言均賦，四韻俱成。
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。
閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
四韻，其實是兩首絕句。兩絕八句，寫出了滕王閣的雕樑畫棟，周邊的景色，以及對物換星移的感慨。在唐詩中亦為上乘之作。個人認為，詩雖好，但和他自己的《滕王閣序》的文學地位相比較還是有差別的，此詩只是全文的一小部分而已。
毒霸一芳441
《滕王閣序》和《滕王閣詩》是同時創作的，《滕王閣序》全稱《秋日登洪府滕王閣餞別序》，又名《滕王閣詩序》，是一篇駢文，寫得生動感人，千古傳誦，具有很高的藝術成就。但其內容並非介紹詩歌，（介紹的東東比詩還長的例子還是有的），只是附於詩前的序文而已。
《滕王閣序》具有真摯的情感和濃郁的詩意，所以它的影響遠遠超過《滕王閣詩》：
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。
閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
詩語凝練，內容含蓄，概括性很強，且又極富詩的形象與詩的韻味。但它畢竟不能像序文那樣，大開大合，縱橫出沒，規模崇麗而又氣象清新。
作為主體的這首《滕王閣詩》，只有參讀附於詩前的序文才能更深地把握其內蘊。反過來，正是因為有了這篇序文，又使這首詩的藝術價值被序文的光彩掩沒了。很多讀者，但知有序，不知有詩，其中的奧秘是很值得探尋的。
《滕王閣序》寫作背景：滕王閣因滕王李元嬰得名。李元嬰是唐高祖李淵的幼子，唐太宗李世民的弟弟，驕奢淫逸，品行不端，毫無政績可言。但他精通歌舞，善畫蝴蝶，很有藝術才情。他修建滕王閣，也是為了歌舞享樂的需要。這座江南名樓建於唐朝繁盛時期，又因王勃的一篇《滕王閣序》而很快出名。
《滕王閣序》全稱《秋日登洪府滕王閣餞別序》，又名《滕王閣詩序》、《宴滕王閣序》，寫於何時，有兩種說法。唐末五代時人王定保的《唐摭言》說：“王勃著《滕王閣序》，時年十四。”那時，王勃的父親可能任六合縣(今屬江蘇)令，王勃赴六合經過洪州。又這篇序文中有“童子何知，躬逢勝餞”之語，也可佐證。元代辛文房《唐才子傳》認為《滕王閣序》是上元二年(675)王勃前往交趾(在現在越南河內西北)看望父親(那時他父親任交趾縣令)，路過南昌時所作。
從這篇序文內容的博大、辭采的富贍來看，更像是成年作品。“童子”不一定就是指小孩，也可以是表示自己年輕無知的謙詞。何況序文中有“無路請纓，等終軍之弱冠”的話，“弱冠”是指二十歲。
所以，關於寫作時間，課文的註釋解說採用後一種說法。《新唐書·文藝傳》記滕王閣詩會為：“九月九日都督大宴滕王閣，宿命其婿作序以誇客，因出紙筆遍請客，莫敢當，至勃，泛然不辭。都督怒，起更衣，遣吏伺其文輒報。一再報，語益奇，乃矍然曰：‘天才也!’請遂成文，極歡罷。”可見當時王勃年輕氣盛，才華橫溢，揮毫潑墨，語驚四座的情景。
佛小行
王勃的《滕王閣序》屬於駢文，不屬於唐詩，所以，你的問題就相當於，拿著相聲比歌曲一樣，完全不是一條線啊，沒法比啊！
詩是有寫作規範要求的，比如，五言絕句，五言律詩，七言律詩，還有樂府等等，它們的寫作要求也都不一樣，怎麼押韻，怎麼對仗，怎麼抒發情感，內容太深奧了，你可以找一些詩詞賞析類的書目來看看，就知道了。
予諾的清歡
王勃的《滕王閣詩》是《滕王閣序》的結尾時詩作。王勃在初唐時期是四傑之首“王楊盧駱”，其詩高度概括了《滕王閣序》的內容，從詩體到內容以及格律規範在初唐詩詞中有著繼往開來的，開一代詩風的重要作用。詩歌以凝練、含蓄的的文字，概括了序的內容，氣度高遠，境界宏大，與《滕王閣序》可以說是雙璧同輝、相得益彰。故杜甫在《戲為六絕句》中贊曰“王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休，爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流“。
陶然亭vlog
《滕王閣》是唐代詩人王勃創作的一首七言古詩。這首詩附在作者的名篇《滕王閣序》後，概括了序的內容。首聯點出滕王閣的形勢並遙想當年興建此閣時的豪華繁盛的宴會的情景；頷聯緊承第二句寫畫棟飛上了南浦的雲，珠簾捲入了西山的雨，表現了閣的高峻；頸聯由空間轉入時間，點出了時日的漫長，很自然地生出了風物更換季節，星座轉移方位的感慨，引出尾聯；尾聯感慨人去閣在，江水永流，收束全篇。全詩在空間、時間雙重維度展開對滕王閣的吟詠，筆意縱橫，窮形盡象，語言凝練，感慨遙深。氣度高遠，境界宏大，與《滕王閣序》真可謂雙璧同輝，相得益彰。
雲莊學府
王勃的《騰王閣詩》，它不屬於詩。不要與它和詩相提。騰王閣序寫得很有水平，它屬於駢文。我同意簡學話題的意見並贊成其觀點。在駢文方面，騰王閣序有很高的藝術性，地位也相當的高。
用戶7250116464786高
滕王高閣臨江渚
佩玉鳴鸞罷歌舞
畫棟朝飛南浦雲
珠簾暮卷西山雨
閒雲潭影日悠悠
物換星移幾度秋
閣中帝子今何在
檻外長江空自流
