《牽小狗的女人》是俄國小說家
安東·巴甫洛維奇·契訶夫（1860年1月29日－1904年7月15日）發表於1899年12月的一部經典愛情短篇小說。作者與莫泊桑、歐亨利齊名為世界三大短篇小說之王，其作品又是三人之中於後世影響最為深遠者。他的短篇小說題材廣泛，風格獨特，言簡意駭，意義深遠。因而，列夫·托爾斯泰稱他是一個“無與倫比的藝術家”。
《牽小狗的女人》這部作品講述了婚姻裡的男人與女人在一次邂逅中相愛，而這份美好的愛情也在無意中改變了他們對人生的態度，從而也讓他們重新定義了未來的人生。
小說的男主人公是近40歲的銀行職員德米特里·德米特里耶維奇·古羅夫，家住莫斯科，早婚，風流成性，家有悍妻，有一個十二歲的女兒和兩個上中學的兒子。古羅夫在一次去雅爾塔海濱度假時，遇見了一個帶小狗的金髮年輕女人安娜·謝爾蓋耶芙娜。作為情場老手的古羅夫為這場豔遇製造了搭訕的機會。同時也對安娜有了一些瞭解，家住斯城，因為看不慣丈夫奴顏婢膝的樣子，而來此散心。隨著兩人的感情升溫，關係也水到渠成，一週後安娜因為丈夫的眼疾回了斯城。
在分別後的日子裡，古羅夫卻發現自己已在不知不覺間愛上了安娜。在相思之苦的煎熬下，他來到了斯城，蹲點在安娜去的劇場。看見古羅夫的突然而至，安娜又驚又喜又怕，兩人在偏僻的樓道互訴衷腸。此後每隔兩三個月，安娜就以去莫斯科看婦科病為由，揹著丈夫去和古羅夫相會。與此同時，他們也在剖析自我，反省既往，以及思考未來的過程中，認識到了生活的真諦，人生的意義，從而得到了心靈上的成長和靈魂上的救贖。
在作者眾多的文學作品裡，多以犀利而辛辣的文字諷刺和嘲弄生活中的醜惡現象來揭示底層勞動人民的疾苦和沙皇政權的腐朽，卻鮮有涉及愛情題材的作品。
但作者在這部作品中卻改變了既往的寫作風格，展現了柔情溫潤的一面，用細膩的筆觸走進人們的靈魂深處，探尋人生與婚姻和愛情的關係。因而這部小說就像一顆璀璨的明珠在浩瀚的文學殿堂裡散發著如月光般清冷而柔和的光暈，像一首優美的抒情詩，雋永而美好，清新而惆悵。
愛情是世間最美好的感情，婚姻是這份美好感情的延續，在很多描寫婚外戀的作品裡，人們都有著明確的三觀，在痛斥小三的時候，也多以鄙視出軌的男人女人居多。但是在這部作品裡，字裡行間卻流淌著哀而不傷憂而不怨的情感，既溫情又清新，讓讀者也不免平添了些許淡淡的遺憾和深深的嘆息。
小說情節簡單，敘事順暢。作者在這部作品中對人物的塑造上多以抒情、議論、隱喻的寫作手法，來襯托男女主人公複雜的情感世界。在文章的開篇作者在描寫男女主人公海邊初識時，便以海水奇怪地放光，為他們的未來做了很好的暗喻和鋪墊。
當聽見孩子的讀書聲，飯館裡的音樂聲，風琴的演奏聲，暴風雪在壁爐裡的哀叫聲時，都會讓古羅夫一一回憶起和安娜在一起的美好畫面。當夜晚來臨，他好像看見了安娜在通過書櫃、壁爐、牆角溫柔地看著他，似乎聽見了安娜的呼吸聲、衣服的窸窣聲；走在街上，他渴望著酷似安娜的身影出現；生活中時刻想與人談起安娜。作者通過這些細膩的文字，形象而生動地將一個墜入愛河，倍受相思折磨的男人細緻入微地刻畫了出來，也讓讀者看見了一個不一樣的古羅夫。
在文章中作者以兩次出現的望遠鏡作為道具來表達安娜內心的迷惘和困惑。一次是兩人初識後的海邊散步，望遠鏡被安娜丟了；一次是在斯城劇場，安娜又重新拿起了望遠鏡，兩次無意或有意的丟棄與拾起，也暗喻著安娜對既往生活的離開和對未來生活的嚮往。更展現了古羅夫在安娜心目中的地位，和她對待這份感情的期待。這種隱喻的描寫也讓小說有了詩意般的美好。
在作品的議論部分，作者借古羅夫觀海一幕，通過描寫海水的流動，表達了作者站在哲學的層面，探究人生與死亡相互依存的關係，表達了作者對人生的思考，和對自然與人生的看法及感悟。
通過閱讀這篇小說，在隨著故事情節的層層遞進中，讀者也開始細細解讀作者借用婚外情的外殼，包裹在文章裡面的真實思想和意義。通過層層剝離，對作者帶來的問題也有了進一步的認識。作為獨立個體的人本身就是個矛盾體，那麼當人與自己，與社會發生衝突時，到底是隨波逐流渾渾噩噩地生活，還是保持真心真誠面對，隨著對文章的閱讀，讀者也漸漸有了自己的理解和感悟。
古羅夫與自我的矛盾：愛情讓他看到了人性的美好
在現實中，古羅夫厭倦家庭，厭惡妻子，不願待在家中，工作乏味無趣，虛假的同事關係讓他變得高冷，虛以委蛇的應酬，充斥在生活中的每一天，如同戴著一副沉重的枷鎖，讓古羅夫步履遲滯，看不到生活的希望。
因而這麼多年，他一直過著遊戲人間和行屍走肉般的生活，廝混情場，和女人們盡享魚水之歡。但在快活過後，卻是對女人們的隨意鄙視和侮辱，罵他們為賤貨。即便面對美麗的女人，看見她們衣服上的花邊也都覺著像魚鱗一樣的噁心，但自己卻又離不開這些賤貨，因而不斷掙扎，不斷放棄，循環往復，而這樣的事情在現實生活中，比比皆是。
這種有性無愛、靈與肉分離後帶來的短暫歡愉，卻依然阻止不了排山倒海般漫過來的糾結和痛苦。這時的古羅夫如同溺水之人，總想抓住點什麼來緩解這種迷茫和焦慮，可是越想抓住什麼卻越也抓不住。於是，古羅夫便用這種辦法來麻痺自己，既是對自己的鄙視，也是與自我產生的矛盾，更是現實與理想碰撞後的靈魂掙扎。
古羅夫原本以為自己的一生都將被這樣的生活消磨殆盡，卻沒有想到在自己頭髮泛白之即，不期而至的愛情，卻改變了這一切。
當安娜如同月光女神般出現時，她身上散發出的不加掩飾的純粹；渾然天成的善良；對未來的希望；對古羅夫無條件的信任和崇拜；在兩情相悅後對自己的自責，雖然她的內心依然不愛丈夫。這些人性中自然的真情流露讓古羅夫受到很大的觸動。也帶給古羅夫一種從未有過的新奇和感動。而這些自己曾經有過的美好，早已飄渺成塵世裡的一縷輕煙。但這場愛情，卻喚醒了另一個真實的古羅夫。
古羅夫與社會的矛盾：愛情讓他看見了生活的希望
在愛情的救贖下，古羅夫開始反思自己當下的生活：
他有兩種生活：一種是公開的，凡是想了解這種生活的人都看得見，都知道，充滿了傳統的真實和傳統的欺騙，跟他的熟人和朋友們的生活完全一樣；另一種生活則在暗地裡進行的。
這是愛情的力量讓古羅夫得出的感悟和思考，更是作者對庸俗生活價值觀的批判。在現實生活中，帶著面具的古羅夫，隱瞞自己真實的想法，說些言不由衷的話，做些冠冕堂皇的事，讓自己綿延無盡地生活在欺騙和虛偽之中。但自己真正覺著有意義的，想去做的事情卻要極力瞞著別人，只能在背地裡進行，而這種生活也漸漸成了常態化，自己也成為了常態化的奴隸。
古羅夫由己想到了他人，這種人與人之間缺乏的基本信任，讓人們過著兩面性的人生，一面生活給社會，一面生活給自己。而這種日積月累堆積起來的愁苦如同累贅一樣，羈絆著他們的心靈，日子過的壓抑而沉重。而自己卻已被這樣的生活消耗掉了一半的人生。因此，對於社會上有學者提出尊重隱私，保護隱私的呼籲，此刻的古道夫也有了深刻的理解和認同。
美國心理學家托馬斯·摩爾說過：“最好的治療是拉近一個人與他的人生真相的距離，假如這個人徹底擁抱了他的人生真相，那就是最好的人生境界了。”當古羅夫終於能坦誠地擁抱真實的自己時，也開始對生活有了認真的思考。而這一切都來源於這份姍姍而來的愛情。安娜幫助他找回了那個逃離自我，逃避現實，逃避未來的古羅夫，這也是安娜和那些與自己有染的女人們的高貴與不同之處。
當古羅夫慢慢卸掉多年的面具時，才感到無與倫比的輕鬆和自在。當靈魂輕盈而潔淨地在這處伊甸園裡散步時，他才看見了生活中的曙光和希望。
古羅夫實現了自我救贖：愛情讓他對未來充滿了期待
透過鏡子看見那個未老先衰的面龐和一頭花白的頭髮，古羅夫似乎嗅到了死亡的味道，這也讓他第一次對生命充滿了敬畏。
這麼多年，日復一日麻木機械的生活竟然佔去了自己最美好的時光，竟然消耗了自己最旺盛的精力，但自己卻從來不敢回望，也從未引起過驚醒。
當想到未來還要延續這樣的生活時，古羅夫感到了內心的震動和恐慌。而眼前這個靈動鮮活的生命，也即將被這種殭屍般的生活所吞噬，像花朵一樣凋謝、枯萎，他有了從未有過的悲憫。從而也產生了從未有過的信念，擯棄無聊的現在，過真實的生活，既是為自己，也是為安娜，這種來自心底的勇氣和力量，讓他對未來充滿了嚮往。
似乎再過一會兒，答案就可以找到。到那時候，一種嶄新的、美好的生活就要開始了。不過，兩個人心裡都明白：離著結束還很遠很遠，那最複雜、最艱難的道路現在才剛剛開始。
作者在文章的末尾給讀者留下了一個耐人尋味的留白，如同給人插上了想象的翅膀，讓讀者自己去思考，既是針對作品本身的探討，也是針對人生的思索。
契科夫像
愛情是古往今來亙古不變的話題，是世間最美好最偉大的感情，因為它的純粹和聖潔，因為它會讓你遇見更好的自己，因為它會促使你努力進步。如果郎未娶妾未嫁自然是水到渠成堪稱人間美事一樁，但在錯誤的時間遇見了對的人難道真的只能是一聲嘆息？
畢竟，在對的時間遇上對的人，不是人人都那麼幸運。而在錯的時間遇上對的人又何其幸運……如果姍姍來遲的愛情，能教會彼此成長，讓彼此變得更加美好，讓彼此變得更加優秀，能共同抵禦人生路上的風雨，而不是低到塵埃裡的仰望，那麼也未嘗不是一件幸事。
縱觀全文，一個婚外情的題材，卻讓作者獨具匠心地將社會問題和人性矛盾隱藏在俗套的婚外情軀殼裡，將矛盾指向社會內在的真實，從而讓我們明白，我們是誰，我們該怎樣去生活，什麼才是人生的幸福，因而這部觸及我們現代生活內核的小說，便是它成為經典的理由。同時也彰顯了作者登峰造極的文學造詣。古羅夫和安娜有相似的空殼式婚姻背景，對庸俗現實的不滿，對虛偽人性的鄙視，對美好生活的渴望，因而他們才會在萬千人中偶遇到自己一生的真愛，從而才會心心相惜，靈魂相依。
這份愛情教會了他們勇敢地正視自己的殘缺，在實現自我救贖的同時，也擺脫了命運的桎梏。雖然未來路上，荊棘叢生，困難重重，但是他們卻依然期待。
作者契科夫已離開這個世界近一個世紀，但他留下的作品卻像夜空中的繁星，璀璨而奪目。當我們仰望星空，似乎感覺作者並未走遠，如同他留給後世的作品，總會讓讀者毫無違和地產生共鳴。他的“短篇三部曲”：《醋栗》、《套中人》、《有關愛琴的故事》，這些作品又是作者的另一種寫作風格，藉以嘲諷和批判社會上的庸俗現象和僵化思想，進而反映社會現實，也同樣讓讀者深受啟迪。
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