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滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
（《三国演义》剧照）
这首写在《三国演义》开篇的《临江仙》，是否也曾惊艳到你？词作中的豪放气概与三国群雄并起、争霸天下的主题十分契合，但此词并非罗贯中先生的原笔，其作者乃是杨慎。《三国演义》成书于明朝初期，杨慎是明朝中晚期人，《临江仙》实际上是后来才被加到《三国演义》上去的。
解缙、杨慎、徐渭，并称为“明朝三大才子”，其中，杨慎又以“博览第一，无书不读”居于首位，是公认的“明朝第一才子”。
杨慎出身显赫，其父乃是权倾一时的内阁首辅杨廷和，他天赋异禀，才华盖世，是史上百年难得一遇的绝世天才，24岁高中状元，对他来说已经算是大器晚成。（注：本文涉及年龄，按照旧时习惯，均采用虚岁，下同。）
（杨慎，字用修，号升庵）
回看杨慎的这首《临江仙》，其文采风流，其气魄胸襟，不愧为明朝第一才子的手笔，而开篇的那句“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”又不禁让人联想到苏轼的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”。
诚然，杨慎的《临江仙·滚滚长江东逝水》与苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》确有相似之处，一样传颂千古的名篇，一样奔腾向东的江河，一样的雄浑苍凉、大气磅礴，一样将写景、咏史、抒情融为一体，给人以撼魂荡魄的艺术力量。更重要的是，杨慎是明朝第一才子，苏轼是宋朝第一文豪，他们的巅峰对决本身就值得期待。
拜读过《临江仙·滚滚长江东逝水》后，让我们重温一次《念奴娇·赤壁怀古》的旷世经典：
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
（注：《念奴娇·赤壁怀古》至少有五个版本，彼此之间只有个别字词不同，笔者引用的是最常见的版本。）
（苏轼，字子瞻，号东坡居士）
南宋著名文学家胡仔在《苕溪渔隐丛话》中评价《念奴娇·赤壁怀古》说：“东坡大江东去赤壁词，语意高妙，真古今绝唱！”几百年过去了，《念奴娇·赤壁怀古》的地位岿然不动，仍是举世公认的“古今第一绝唱”。如果说，苏轼是文豪中的文豪，那么，《念奴娇·赤壁怀古》无疑就是名篇中的名篇。
对比苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》和杨慎的《临江仙·滚滚长江东逝水》会发现，借景抒情、借古抒怀的背后，又都隐约间藏着一种无以名状的慷慨悲壮，既有豁达胸怀和高尚情操，但也不乏对怀才不遇的慨叹。这是因为，写下千古名篇时，苏轼与杨慎都处于人生低谷贬谪之中。
《念奴娇·赤壁怀古》创作于宋神宗元丰五年（公元1082年），当时，45岁的苏轼因“乌台诗案”被贬黄州已有两年多。苏轼仕途不顺却天性乐观，谪居期间借游山玩水排解愁绪，写下了诸多传世名篇。元丰五年是苏轼创作的爆发之年，除了《念奴娇·赤壁怀古》之外，《赤壁赋》、《定风波·莫听穿林打叶声》等作品也都创作于同一年。黄州城外的赤壁（鼻）矶，激发了苏轼的创作灵感，于是，他借三国人物周瑜曾经的风光无限抒发了自己对时光易逝的感叹。
（苏轼画像）
无独有偶，杨慎的《临江仙·滚滚长江东逝水》也是创作于贬谪期间。相比于苏轼的仕途跌宕，杨慎更惨，他因为“大礼仪”事件得罪了嘉靖皇帝，不但廷杖受辱，还被定罪谪戍云南永昌卫，这一去，便是整整35年，直到72岁老死在云南，毕生未能东山再起。
不过，仕途不顺反而成就了杨慎，让他得以全身心投入到治学和创作中去。明朝就此少了一个职业官宦，却也就此多了一个第一才子。杨慎贬谪期间，足迹踏遍云南的每一个角落，每到一处必与当地人谈诗论道，留下了大量不朽名篇，《临江仙·滚滚长江东逝水》便是其中之一。
杨慎是我们的文学偶像，而他的文学偶像，恰是苏轼，对于这一点，仅从《临江仙》中便能窥知一二。除了开篇的“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”中有“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的韵味，词的下半阙更是有苏轼《赤壁赋》的影子。
（苏轼书法）
“白发渔樵江渚上”对应的是《赤壁赋》中的“况吾与子渔樵于江渚之上”。“惯看秋月春风”对应的是《赤壁赋》中的“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也”。另外，把酒言欢、谈论古今、感慨时光流逝也是二者的共同主题。
《念奴娇·赤壁怀古》与《临江仙·滚滚长江东逝水》，一首是宋朝第一文豪的名篇，一首是明朝第一才子的佳作，在这场巅峰对决中，各位读者认为谁更胜一筹呢？欢迎留言发表你的看法。
参考资料：《全宋词》、《升庵长短句》
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