亥亥卯卯
一共需要注意4點:
1、《多寶塔碑》是顏真卿早期的楷書，這本楷書字帖和顏真卿其它的楷書風格大不相同，有很強的唐代人寫經體的味道，所以初學入門以後建議該換學習顏真卿的其它楷書字帖，比如《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》、《大字麻姑仙壇記》等等，從這些碑帖裡才能體會到真正的顏真卿楷書的味道。
2、學習楷書要從筆畫開始練起，練完了筆畫就可以練習單個字了，練習《多寶塔碑》是需要一個字一個字的練習的，可以一個字寫上三五遍，比較難寫的字也可以多寫上幾遍，最好不要一個字寫一遍，一個字寫一遍寫的不夠深入，有了錯誤也不能及時改正，多寫幾遍不僅可以及時為改變錯誤，還可以強化記憶，重複記憶。
等這樣寫了幾遍以後，可以選擇通篇臨寫，也就是我們常說的通臨，通臨的時候就是一個字寫一遍了，每一個階段的要求都是不一樣的。
3、剛開始練習的時候可以先練習大字，十公分大小或者更大都是可以的，這個時候是練習階段，可以寫大一些，可以起到放大字形、練習筆力的作用，但是就像宇航兄說的那樣，《多寶塔碑》寫得太大了容易失去它的味道，這個可以暫時不用管，等到通臨的階段再寫小也可以。
4、等到通臨階段過了以後，想要再在這個字帖上取得進步就比較難了，這個時候最大的進步時期已經過去了。想要把這本字帖達到寫熟練的程度，一方面是繼續背臨和創作。
另一個方面就是繼續寫小，寫成小楷大小，甚至是用鋼筆或者鉛筆去臨寫，這樣的工具寫的快，能夠更多的重複記憶字帖上的字，讓你更加熟練，這個是我個人的方法，僅供參考。
總之，想要練好《多寶塔碑》，或者說想要練好楷書，這4點很重要，有很好的啟發作用，希望對你有幫助。
惜文乀
顏體楷書和褚遂良，柳體，錢南園的字融合度很大。
一首先，從用筆上說，一個是褚遂良體筆法與顏體有融合之處。褚遂良體橫畫發筆以重取勢，其收處輕圓意足，鉤俱藏鋒若垂露，捺則用全力直出若刀削。其點畫有隸意，顏魯公曾用心臨摹過褚遂良作品，是汲取了褚遂良體的一些筆法，豐富了顏體筆路，比如下面"當"褚遂良《倪寬贊》和顏《多寶塔》"宿"的寶蓋頭幾乎同出一轍。
再比如"建"的坐車旁的對比
二，從結構上 說 顏體字體態豁達端莊，氣勢開闊，大氣磅礴，字形基本是長方形或正方形。
基本成左右對稱，字大撐滿格，
再一個是外密中疏，重心平穩，給人以雄強大氣磅礴的感覺，
於此相類似，融合較多的是柳公權的書法，不過要明確一下 就是柳體書是顏真卿之後 他是吸收融合了顏體，而褚遂良體是在顏真卿之前，順序不同。
比如下面"開"字的結構，上小下寬，感覺很穩重大氣，敦厚寬博，《玄密塔》和《勤禮碑》對比。
三如果要論整體感覺 接近顏體的帖是清代大書法家錢南園體。相對來說，顏真卿的書法雄渾、粗獷、大氣；錢南園的書法沿襲顏真卿的顏體風格，平正、規整。但靈動性和顏魯公有差距。錢南園書法以顏為主，又兼歐、米諸家，而又自成一體，筆力雄勁，結構嚴謹，氣勢開闊。
錢灃（南園）的書法，端莊厚實，氣勢雄偉，使人“初見敬而畏之，愈久愈可愛”。他的書法和人格魅力也和顏真卿相吻合，始終以顏真卿書法，品格為楷模 被譽為"千年以來學顏第一人"如下圖。我們可以做一對比。上面是錢南園書體，下面是顏真卿《麻姑仙壇記》
張勁逸
顏體楷書具有歐陽詢的秀麗端莊，穩健雄厚是他的特點
書法大師
顏體是學書法無論初級還是自由書法人常用的練習的字體，很多朋友學習顏體尤其是自學的都會糾結初學筆畫或者練字單字有沒有合適的字帖或者教程，我感覺像《顏家廟碑》和《勤禮碑》比較接近可以融合，推薦大家看一下《勤禮碑》這本楷書的顏體。
十六度硬筆
顏體楷書兩個代表性的名貼《多寶塔碑》和《顏勤禮碑》，其筆法雄渾有力，大氣磅礴，柳公全的《玄秘塔碑》筆力嬌健秀美，有種鐵骨錚錚的俠氣，書法界有顏筋柳骨之稱，而且柳體繼承和取法了好多顏體的筆法，顏體楷書可以和柳體楷書相融合！
溪林旅遊民俗文化
為什麼要融合別的字帖呢？如果你的功夫到了，那就廣博涉獵，上追篆隸，魏碑，下到宋元明清個大家，自然就形成自己的風格了，不需要刻意融合別的。如果你功夫不到，非要融合別家，那就很容易弄成四不像，流於混亂。
要理清顏體在書法史上的位置，上下沿承，書風流傳關係，跟著走就是。融合別家要知道自己哪裡有不足，需要增強或補充什麼，不是非要把別人的特色拿過來合到一起。那樣的融合就是拼湊。
雷水初六
顏真卿的楷書與柳體歐體並列，並且顏體力道很老，也有太極原理與其中。你的這個問題不是太懂，是顏體楷書學完哪個字帖可以接著練習還是什麼，如果顏真卿的楷書練完，需要練習行書，且是顏真卿寫的，那就寫遍祭侄文稿，這個也是顏真卿寫到。
漕運工人
與何紹基。
易珉律師
清人學顏不少，民國新中國亦多見。如王鐸(早期)，傅山(早期)，何紹基，劉墉，翁同龢，趙之謙(早期)，李瑞清，譚延闓？毛澤東(早期)，弘一(早期)，沙孟海(早期)，舒同。張鵬翼(早期)。等等書家。
一斗樓
我以為與我的書法字帖最相融合，真是天下無仨！！！！
