古津新歌
任何字体，包括唐楷和魏碑，它们的笔法，都是互相有所同，又有所区别。比如，我们强调用腕，而魏碑却稍加用指。强调唐楷用腕，而蝇头小指又得用指。字体之间和各类风格之间，其笔法都会稍有区别。
竹叶篆
魏碑书法代表——龙门二十品，线条多直来直去，点画信手拈来，上承汉隶，下开唐楷，在汉隶和晋楷的基础上发展演化，是北魏时期书法艺术的精华之作、“ 魏碑”体的代表。启功先生说：“透过刀锋看笔锋”，“刀锋”在龙门二十品中得到了完美体现，
魏碑用笔， 笔力强劲，兼采中锋及侧锋。走笔时用锋的腹部牵引，使笔尖跟随在后。
比如正切点，入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。我们将这种顺时针翻锋的点称之为“正切点”。
又比如反切点，入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向左下逆时针翻锋，然后出锋。我们将这种逆时针翻锋的点称之为“反切点”。
而唐楷也千变万化。比如禇遂良的《大字阴符经》其用笔丰富，有方有圆，在藏有露。多用侧锋取势，一波三折，《大字阴符经》风格略近《雁塔圣教序》，笔势纵横清晰，天趣自然。其总体结构方中见扁，多见横势，宽绰而见虚灵之气，此乃从隶书中来。
而柳体笔法有一个显著特点，起笔非常特殊，一改颜体蚕头藏锋，而多以欧体方切入纸，但又有别于欧体，笔锋入纸后迅疾有顿挫，故往往在点画起笔时，呈三角或圆厚之态,而收笔多以圆势。还有，转折、踢勾、挑等，往往也都伴有力度加大的顿挫动作，而收笔都带圆势。另外，长横体显瘦劲，但中断有提按，极具张力和灵动之势，短横粗壮；竖画粗实，或悬针，或左竖细、右竖粗等；长撇画轻、短捺笔重等，这些笔法特点，虽不是绝对之理，但有利于理解。
很显然，魏碑笔法和唐楷笔法有本质上的不同，用唐楷笔法解魏碑是不合适的。
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帖哥们
楷书分为魏碑唐楷两大体系。
魏碑是我国东晋、南北朝时期北方流行的书体，是楷书的一个流派，即早期的楷书，尚未脱尽隶意。它的基本特点是字形端压大方，刚健朴实。在用笔上起收、顿挫、藏露、中锋等，多明显利落，笔势雄奇。用笔在隶、楷间，并在方圆变化中，又强调顿挫折锋处运用断笔或似断非断的笔画，形成和谐的笔趣，较楷书具有变化的美。结构上具有严谨、方扁的体势，斜欹反正，纵放变化，以气贯神，给人以奇险取胜之感。又有落落大方、雍容和厚之态和开张洞达之趣。魏碑的内容十分丰富，粗略可分为造像记、碑碣、摩崖石刻、墓志铭等四种形式。
唐楷书集魏晋南北朝楷法为一体，形成了字体严肃端庄，笔划平稳凝重，结构严谨，法度森严的风貌。初唐有虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷四大家；晚唐有颜真卿、柳公权。他们的楷书，不仅有继承，还有创新。
因此，可以说魏碑和唐楷既是相互独立、自成体系，又是一脉相承的关系。
半山书生
有人说，用唐楷笔法解魏碑，可以吗？对不对。这个问题是个问题，而且比较麻烦。
首先要说的是，你的功夫到底深不深，你到底对传统书法理论懂得多少，你了解历史吗？所以我说，比较麻烦。
我学书法二十多年了，什么字体都可以写，而且可以毫不夸张滴说，虽然我的功夫不深，笔力不强，但是，我知道我该走什么样的路，我懂得如何运笔，我也知道如何转换风格。这是为什么呢，因为眼界，我的眼界非常高，因为手，我的手能跟得上眼，社会上有句话，眼高手低，我给他改了，眼高手更高。
论述笔法，基本上都是一样的。无非就是起笔，中部，收笔略微不一样而已。
以横为例，瘦金书长横，露锋起笔，中部扛肩，收笔较重。欧阳询长横，或有露锋，或有藏锋，中部较细，收笔处顿笔略重。颜体起笔或有藏锋，或有露锋，中部略细，收笔重，隶书也一样，当然了，魏碑也不过如此而已。
多临帖，多读帖，心摹手追，就会成功。
我是云天，仅仅一家之言，方家勿哂呐。
2020年2月14日清晨七点整。
于长安终南山下瑞辉阁北窗书案前
云天书画艺术
若在书法中有所建树，也就是说能混饭吃，唐楷魏碑也要涉及一下，因为是对自已在笔上和字上的功夫明亮一些，说起来也略知三分事儿。其实我们不是理论研究，那些所谓学术理论尽是纸上谈兵不实用。其实古人优秀作品，你喜欢的各种典范他们的笔法，字法都大徑相同的。自己认真了就能分辨分明。
东方明月方胜利
唐楷与魏碑是完全不同的两种书写方法。不可混为一谈。字体结构相差甚远。用笔也完全不用。
分析于右任早年字近颜。后近魏。晚成草书自成一体！觉得阶段分明。清晰！值得借鉴！
石匠秦人
书法中的各种字体，虽然与所用笔有关，但关键还是对字体的结构、笔划特点的理解上，只有掌握好字体的结构，写好基本笔划，在字的美感上下功夫。
荣信371
百问不如一试。并重点覌察一下，兰亭序中的几个涂改的字，`之，向，文。你会有所感觉丑字的内涵
南玫瑰骑士
对书法是个门外汉不敢点评，任何书法都有各自的特点，练习自己擅长的书法作到精益求精便可。
