俏渔妹海鲜
我认为，小楷字帖(手写体)、中楷碑帖(刀刻字)，是两个截然不同的书法体系，简言之，小楷、中楷不单单是字体大小规格划分，主要区别是笔法动作不一样……字体功能性与适用性各有千秋，彼此有明显的界限，不能混为一谈，就好比一个是评戏，一个是京剧，一个像通俗唱法，一个像美声唱法，有相对独立的书写技法与运行规则。
据我所知，目前为止，绝大多数人训练用的范本都是碑帖，也就是中楷，例如《九成宫》、《多宝塔》等，原帖拓本字体2~3厘米左右，而在实际练习的时候，都把字写的很大，至少放大两三倍。殊不知，古帖中没有大楷，所谓的大楷实际上是将中楷碑帖放大的，实质上是假大楷。
这就有个问题，小楷与中楷，笔法动作是否有所不同，那么，中楷与大楷的笔法动作应不应该是一样的？
小楷、中楷原本不属于同类，大楷纯粹是无中生有的……因此，都需要单独学习研究，不能互相包办代替。
如果精熟毛笔小楷技法，练过中楷，这个问题根本就不是问题了。只需明白一点，小楷并非将大字缩小写，小楷技法可以融入中楷、大楷之中，并不是同比例放大或缩小关系，千万不要本末倒置。
小楷特点是，笔法动作简单明了，行笔节奏婉转流畅，笔画起止干净利落，没有藏锋逆入、顿笔回描之类乱七八糟的笔法，字体姿态舒适自然……
▲图为本人书写的毛笔小楷
即使中楷、大楷，也不需要刻意顿笔、回描……如图:
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潘茂生书法文化研究
书法中的小楷并非只是大楷和中楷的微缩版。小楷在笔法和结字上有着独到的特点。
在笔法上：
1，小楷的体态小，笔画细，故笔画露锋多于藏锋，这是小楷的基本特征和属性。当然，有露必有藏。小楷的收笔基本上都是转笔回锋、藏而不露。
2，小楷的笔画虽然细小，但笔画的质量要求非常高，因此在技法上要求相对比较严谨，笔画更加讲究精致，尤其是每个字笔画的提按都要虚实分明。提笔的时候要果断，干净利落，不允许有丝毫迟疑；按笔的时候笔速要减慢，把笔毫铺下去，既能提得起笔，又能按得下去笔，轻重缓急，提按自如。
3，小楷的笔画一般来说是直线多，曲线少，露锋多，藏锋少，所以方笔自然也就比圆笔多。方笔用顿，棱角分明。圆笔用转，婉转通畅。
结体上
1. 方整扁宽，体态多变。
名家的小楷基本上都是笔画精致，字形方整，在体态上多取横式，以扁方为主，这样的字形彰显宽博、大气、古雅。同时配以大小、宽窄、正斜、长扁形等体态不一的字形，显得丰富多变。
2. 宽绰舒展，收放得宜。
小楷宽扁的字形是隶书体势的遗韵。小楷体型小，有些笔画自然收拢。为避免拘谨呆板，古人常把长横、长撇、长捺或偏旁部首做合理的伸展或收敛动作，使结构宽缚舒展，给人以小中见大之美。小楷字的收放关系十分讲究，每个字不是任意收放，而是有收有放，自然统一。
3. 虚实相生，欹侧并用。
“虚”和“实”、“动”与“静”这两对矛盾组合体存在于一切事物之中，书法也不例外。
小楷的字势总体上看是均匀的，但个中笔画的藏与露、长与短、粗与细、轻与重以及字的大与小、方与圆、收与放等虚实关系是十分明显的。虽然小楷在结构关系上是严格遵循楷书平整工稳法则的，但平正工稳之中也要有向背、俯仰、开合、聚散、欹侧、曲直等组合关系来构成小楷完美、和谐统一的艺术整体。
我学习小楷已有多年，至今仍在临帖。只有不断的临写古人的字帖才能体会小楷的精妙，才能形成自己的风格。附上我昨天临写的文徵明《千字文》条幅并局部放大图片，请指正。
金星753
小楷结字的主要特点
1. 方整扁宽，体态多变。
魏晋以来的小楷基本上都是笔画精致，字形方整，显示出成熟的楷书体征。小楷的结字以方块字形为根基，在体态上多取横式，以扁方为主，这样的字形彰显宽博、大气、古雅。同时配以大小、宽窄、正斜、长扁形等体态不一的字形，更显丰富多变。
2. 宽绰舒展，收放得宜。
小楷宽扁的字形是隶书体势的遗韵。小楷体型小，有些笔画自然收拢。为避免拘谨呆板，古人常把长横、长撇、长捺或偏旁部首做合理的伸展或收敛动作，使结构宽缚舒展，给人以小中见大之美。小楷字的收放关系十分讲究，每个字不是任意收放，而是有收有放，自然统一。
3. 虚实相生，欹侧并用。
“虚”和“实”、“动”与“静”这两对矛盾组合体存在于一切事物之中，书法也不例外。
小楷的字势总体上看是均匀的，但个中笔画的藏与露、长与短、粗与细、轻与重以及字的大与小、方与圆、收与放等虚实关系是十分明显的。虽然小楷在结构关系上是严格遵循楷书平整工稳法则的，但平正工稳之中也要有向背、俯仰、开合、聚散、欹侧、曲直等组合关系来构成小楷完美、和谐统一的艺术整体。
他们的区别
相比大楷，小楷经常采用“以点代画”的手法，缩小了点画自身的形态，从而加大了点画与点画之间的空间留白，使作品在整体感觉上达到一种宽绰的效果。小楷字形结构经常采用横向（左右方向）舒展的手法，使字形在整体上取得了“扁势”，造成一种“横放竖收”的宽绰的效果。相比大楷，小楷字形结构不宜过于平正，欲使在结体上有些许微妙的变化。如果能使结体上介于平正与不平正两可之间，那么整个小楷作品就会显得更加自然皎丽和饶有意趣。
由此可见，小楷并不是大楷、中楷的缩小版，它有自己相对独立的技法原则与艺术表现，我们学习楷书时，更多甄别，更多裨益。
爱芳书画
不是的！书法中的小楷，不是中楷大楷的微缩版；书法中的中楷大楷，也不是小楷的放大版。
为什么呢？主要原因如下——
1、审美风格不同
也就是特点不同。小楷不仅仅是字形小，大楷也不仅仅是字形大！小楷的审美风格追求灵动、鲜活、疏朗、变化和味道；中楷大楷追求结构严谨、庄严、肃静和实际冲击力。这两者之间实际差距较大，参见附图。
2、笔法和结构不同
因审美风格不同，在书法的用笔、结构乃至章法、趣味上都有所不同。笔法来说，为了追求灵动，小楷只用笔尖书写，大楷用笔腹书写；结构上小楷多舒朗、横展，为了灵活还融合隶书和魏碑笔法与结构。
3、用大楷的场合，不能把小楷放大来用
如果把小楷放大到中楷那样，可能勉强过得去，如果放大到大楷的尺幅，那就不好看了，压不住阵脚，会显得很小家子气。
4、用小楷的场合，如果把大楷缩小来代替，会很呆板
如果把粗壮、庄严、肃静的大楷缩小来当做小楷看，那样就会显得神情呆滞，了无生机，像是板着的一张脸。
5、用一个可能不太恰当的比喻来说明
如果把小楷比作幼儿，把大楷比作成年人，二者之间的差距不仅仅是形体的大小，而在身形、神情、性格上都会有很大的差距。
如果把幼儿的形体放大成年人大小，那也只是一个“巨婴”，而不像成年人；而如果把一个成年人缩小成幼儿的形体，那也不像幼儿，而只是一个“小老头”或“小老太婆”；如此而已。
问题总结：
从以上几点，通俗地说明了二者的区别，也包含了小楷的特征。所以建议书法爱好者们，不要把小楷当做中楷大楷来练，更不要依据中楷大楷来练习小楷，那样的方法是不对的。
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麓风轩
小楷字体在楷书中是属于一种比较特殊的字体，我们不能把小楷看作是中楷或者大楷的微缩版。宋代苏东坡曾经有说过：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”意思就是说：大楷容易写松散，小楷容易写拥挤。这两者在字型的表现方面都有各自的特点，应该是属于各自独立的。但是，有一点是可以确定的，那就是初学者学习楷书从大楷开始练起，会有益于小楷的书写。
小楷的特点，主要有以下几个方面：
第一：具备了楷书的共同特点
楷书是萌芽于汉代末期，在魏晋南北朝时代盛行，到隋唐乃集大成达到巅峰，此后一直到现在，它的字型都没有改变，有所变化的只是它在书写风格上的不同。
小楷是属于楷书字体里头的一种分支，因此，也继承了楷书的笔画特点，大体上有以下的几个方面：
1、点画各自独立
楷书的点画各自独立，每一笔画都有起笔和收笔，上一笔的收笔跟下一笔的起笔之间没有牵丝，不相萦带关系。但是并不代表它们之间没有联系，它们之间的联系是存在的，是隐藏的。
2，书写行笔较慢
楷书的用笔非常严谨，因此它的行笔比较慢。如果快速行笔，就不能做到完备周详。
3、用笔极为严谨
楷书的结体均衡匀称，因此它的用笔极为严谨，有的时候甚至多一分钱长，少一分钱短，宽一毫嫌肥，窄一毫嫌瘦的程度。
4、转折方多于圆
楷书整体风格端庄整齐，因此，它的转折处多用方笔，以表现深刻凝重、体格端方。
5、笔画起伏较小
楷书笔画和结体的和谐、统一、一致性所决定了它的笔画虽然有轻重的对比，但始终起伏较小。
6、墨色统一为主
楷书的用墨主要是润而不湿、干而不燥、墨色统一为主。
元 倪瓒《楷书诗卷》
第二，字型结构以“疏”为主
我在上面有说过，“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”就是说，小字宜宽疏，疏处可以走马，要疏中有疏。小字结构“疏”的效果，来源是在于点画布白的空阔和书写点画的简捷用笔。简捷的用笔，宽绰的布白，给人一种舒展、空旷、清晰、小中见大的审美感受。
文征明 归去来兮辞
综上所述
小楷是楷书字体里头的一个分支，它继承了楷书字体所具有的特点外，又具备自身的特性，因此我们在学习小楷的时候，特别是对初学者来讲，最好是从大楷先开始入门学习，等我们对笔法、眼力、心手合一的能力等方面打下坚实的基础后，再学习小楷这样会事半功倍。
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我是书法有云，一个书法爱好者，从事书法软、硬笔基础教学，偶尔有点疯，喜欢，就关注我吧。
书法有云
小楷是中楷大楷的微缩版。
一：先从大楷中楷小楷的定义和规格说说，个人目前在练习《颜勤礼碑》。
1:大楷就是楷书大字，也可以称作榜书。清康有为在《广艺舟双辑.学叙第二十二》就有写道：作书宜从何始?宜从大字始；还有《笔阵图》中说：初学书先从大书不得从小，然亦以二寸，一寸为度。
2:中楷是以一寸见方，清包世臣《艺舟双辑.历下笔谭》中“古人书有定法，随字形大小为势”。就是说字可以写大，也可以写小，那也可介于大小之间的字。
3:小楷当然就是小字，普通小楷以数分见方。如：《灵飞经》。
经过练习一段时间的大字发现难于结构松散无间，然后又写小点的字时紧缩无张开，反复对比，还是觉得要先写好大字。
二：小楷的特点以初步临习过的《灵飞经》说
1:笔法中锋劲健精准。
2:结体方势左右张开 布局严谨。
3:字形大小长短变化自然。
谢谢!
文川阁
很显然，不管从书写方法上，还是从字体表现上，小楷不是中楷和大楷的简单缩小版。
常言道，习字须先习大字，而后再学小楷，这是由于小楷字形较小，要表达用笔和结构的美感，确实比较难。不会写小楷的人，总以为写字的动作只要比写大楷的动作小一些就行，可事实上并非如此。
相比中楷和大楷，大楷强调紧密无间，小楷字形结构经常采用横向舒展的手法，使字形在整体上取得了“扁势”，造成一种“横放竖收”的宽绰的效果。”苏东坡论书有“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”的结论。
相比中楷和大楷，小楷字形结构不宜过于平正，欲使在结体上有些许微妙的变化。使字体更得“惊险”的笔势。
相比中楷和大楷，小楷在布白上更注重通透性，以至于不会看上去情绪很紧张，视觉上也不会黑乎乎一片。
希望我的回答能帮到您！
梁庆领
友问：书法小楷与中，大楷字有何区别的问题，我肯定的答复你，有区别。
虽然说小楷书法与中大楷书法形同相似，其实不然。小楷书法比较中大楷书法，难写，稍不注意就不中看。字小笔画细，非常考你的眼功和耐工。如果是米头大小的小楷书法，更加难写。一是间架结构不好适度，二是字里行间往往心到意不到，出现纰漏。三是通篇书法难于达到韵律一致的效果，要么脱节，要么出现偏离。四是手腕受到严格约束，字体出现拘禁的多，不流畅。
郁香墨
书法中的小楷不是中楷和大楷的微缩版，那么小楷的特点是什么呢？
文徵明《停云馆帖》中语:"小字贵开阔，字内间架宜明整。开阔，一如大字体段，诸美皆具也。″
小楷字小，应展其笔势，为了增加字内空白显疏朗，横画和竖画常用点代替。试观敦煌小楷《医药文献》(见例图)。雍容宽绰，舒展俊逸，神清气朗。
小楷用笔腕虚贴桌面，多以露锋入纸，收笔稍顿，减省了中楷和大楷的一些复杂运笔动作，点画要清晰、精劲。
小楷章法较难的形式如王献之小楷:纵行用的是行书曲线贯气法，而横无列。叁差错落，相互照应，前人评王献之《洛神赋十三行帖》为章法第一，如丹穴舞凤，清泉跃龙。如星河灿烂，令人叹为观止。(见例图)。
神韵轩书法
小楷不是中楷大楷的缩写版，这种说法不正确。大楷、中楷和小楷，不能以字形的大小来区分，应该以结构、用笔等多方面去判断：大楷用笔要雄壮、厚重、圆润；中楷用笔注重顿挫、铿锵有力；小楷用笔娟秀、挺拔、整齐。小楷的特点：字形结构严谨，还有宽绰特点就是整体有种“扁势”造成一种“横放竖收”效果，执笔不宜过高，整体用八个字概括“大字宜紧，小字宜疏”。
