大家關注今年的奧斯卡頒獎禮了嗎？
作為一個業餘電影愛好者，小辣椒倒是跑去看完了幾乎整場典禮。
去年在國內討論度很高的韓國電影《寄生蟲》一舉拿下最佳電影、最佳導演等四項奧斯卡龍頭獎項，成了頒獎當晚的最大贏家。
而在頒獎之前拿到了十項提名，堪稱第 92 屆奧斯卡黑過黑洞的黑馬《 愛爾蘭人 》居然成了全程陪跑的大冷門。。。
只能在豆瓣年度最冷榜單上擁有姓名▼
這結果讓不少把《 愛爾蘭人 》譽為 21 世紀的《 教父 》的粉絲們搞得憤憤不平。
電影的導演馬丁老爺子當然也不高興了。
前兩天，他在個人的 ins 上 po 了一張舉著自制獎盃的照片“ 慶祝 ” 自己電影顆粒無收。。。
《 愛爾蘭人 》導演馬丁·斯科塞斯▼
一眼看破的網友們也開始抖機靈，說馬丁這是在陰陽怪氣奧斯卡。
而另一些人則開始陰謀論，揣測這次《 愛爾蘭人 》顆粒無收背後的真正原因。
其中最大的聲音是說，《 愛爾蘭人 》之所以全程陪跑，就因為它是網飛（ Netflix ）出品！
這明顯是電影界的傳統學院派，跟流媒體派槓上了，讓網飛成了原罪啊！
為什麼會有這樣的說法？
這還得從這幾年網飛的瘋狂擴張說起。
這裡給還不瞭解網飛的差友們稍微做一個科普。
網飛（ 英文名：Netflix ），是現今互聯網界最大的流媒體公司，給全球各國觀眾提供視屏點播服務，通俗的說就是一個大型視頻網站。
近幾年以網飛為首的流媒體發展勢頭迅猛，推出了多部家喻戶曉的自制影視劇佳作。
吸引了一大波忠實粉絲。
不過作為流媒體，本來拍拍自制電視劇讓觀眾在網上看個樂其實也沒啥關係。
但關鍵是這兩年網飛開始自制電影了！
而且還專門請大導演指導，著名演員參演，拍完還不願意在院線大規模上映，弄得想看都人都跑網上註冊網飛會員去了。
這不就直接得罪了奧斯卡的評委們嗎？
要知道傳統電影界的盈利模式，是電影製作方通過院線上映，票房片方、院線兩者分成，這中間涉及了多方利益。
而奧斯卡金像獎的 6000 多個評委們，他們要不是片方的演員、導演，要不就是來自院線有頭有臉的工作者，幾乎都是傳統電影行業的利益獲得者。
今年的奧斯卡，荷蘭弟和 GaGa 也都是新評委▼
網飛這個操作，繞過了院線，把原本應該讓院線拿到手的收益幾乎都變成流量放到了自己腰包裡。
這不是跟傳統電影行業，跟評委們搶錢是啥？
像是 18 年的《 羅馬 》，網飛砸了 4000 萬美元請名導阿方索來拍，最後票房只賺了 400 萬。
阿方索曾執導過《 地心引力 》、《 哈利·波特與阿茲卡班的囚徒 》等電影▼
看起來血賠？
其實網飛就沒想著靠這電影掙錢！
純為了拉攏大導演，花錢給阿方索拍部衝奧電影過把癮。。。
電影拍成後阿方索在採訪裡把網飛狠狠誇了一把。
關於《 羅馬 》的採訪▼
阿方索說，其實當時有很多發行商想找他合作這部電影，但真正懂這部電影的只有網飛。。。
網飛看到了《 羅馬 》作為一部黑白、小眾語言（ 電影配音採用了墨西哥城方言 ）電影，超越在商業領域限制的可能。
說白了，就是網飛不怕這部小眾電影虧錢！
所以阿方索花一年時間選角，網飛讓他慢慢選不急；阿方索想用黑白電影配色，小眾語言配音，網飛隨他任他。
只要能讓更多導演、演員看到跟著網飛沒錯，讓投資人看到網飛也能製作出優秀的內容，繼續投資他，網飛的目的就達到了。
不僅要跟傳統電影行業搶錢，網飛現在還要搶人！這發展下去可不得了。。。
今年的《 愛爾蘭人 》也一樣，當初任性的馬丁·斯科塞斯給電影做了一億多美元的預算，結果因為太貴，還看不到對等的營收回報，好萊塢沒人願意跟他合作。
直到網飛出現。
不僅預算拉滿，還另投了快一個億給電影做營銷宣傳。
拍攝也給了老馬上帝權限，這可能是導演們能找到的最貼心的金主爸爸了。
但這樣不考慮票房、導演第一的神操作，又壞了傳統商業電影界的規矩，估計在電影評選之前就惹怒了不少業內人士。
要知道老學院派也不是吃素的。
既然你都打算動好萊塢，甚至整個院線電影的蛋糕了，那作為老學院派電影獎一哥的奧斯卡，肯定就不能 “ 姑息養奸 ”，你拍的電影再好今年都不能讓你再拿獎了。
不過，想要揣測評委的心思我們還少了一些事實依據。
但流媒體和院線電影派系的明爭暗鬥、恩怨情仇，倒是的確已經持續了好一段時間。
不知道差友們有沒有了解過參選奧斯卡金像獎的選送規則？
其中有一條很有意思，給大家貼下面瞅瞅。
一部電影必須在過去一年內於洛杉磯地區上映超過 7 天，每天放至少三場，還得在黃金時間段至少放一場，才能獲得大獎的參選資格。
這其實就劃定了一條清晰的界限，流媒體作品想參選？
那也得乖乖遵守我這個規矩 —— 作品不能只在網上播，還得迴歸到院線！
可網飛小算盤打得倒是很快，又開始了自己的騷操作。
去年網飛乾脆直接在洛杉磯買下了一整個影院，專門輪播自己的參賽電影。。。
肥水不流外人田，空子鑽得飛起。。。
網飛買下的埃及劇院▼
以網飛為首的流媒體，正在以直接收割利益的殘忍方式，向傳統影視行業宣戰！
仔細想想，奧斯卡沒有不生氣的道理。
不過說到網飛為什麼一定要想盡辦法讓自家作品得到奧斯卡認可，甚至拿上一兩個獎項？
這個問題可能差友們回想一下自己找電影的時候，是不是經常會帶上一個標籤 —— “奧斯卡獲獎電影”？
對，就是因為奧斯卡的影響力實在是太大了！
大到網飛需要通過它來證明自己內容的優秀，吸引投資者繼續投它。
大到網飛需要通過奧斯卡來吸引更多名導、名演員來加入自己。
更別說一個奧斯卡獎會給自己的作品提升多少收視率了。
所以這個獎，網飛的確是很想拿。
14-20 年網飛作品的奧斯卡提名次數▼
而至於這次《 愛爾蘭人 》顆粒無收會引起這麼多觀眾和粉絲多不滿，其實還有一個原因 —— 大家其實對奧斯卡對評選制度已經積怨已久。。。
其中被中國粉絲噴得最多的，要數奧斯卡的 “ 拉票制度 ”。
在 “ 遊說制度 ” 盛行的美國，奧斯卡作品評選也跟美國大選一樣，單單提交作品是不夠的，作品團隊還得去評委圈子裡宣傳自己的作品，給作品拉票。
民間流傳著一個關於《 霸王別姬 》錯失當年奧斯卡最佳外國語片的真相 ——
據說陳凱歌在奧斯卡落選後找評委問 ：“ 為什麼我的作品沒有獲獎 ”。
結果評委回答，“ 你都得過金棕櫚了，而且也沒看你來找我們宣傳拉票，我們以為你也沒多想得這個獎，就把獎給別人了啊。 ”
雖然這個讓人哭笑不得的理由，不知道是不是真的出自某個評委之口，但能傳出來，大概也自有它的道理了。
看來奧斯卡也不是我們想象中的那樣只專注於作品本身啊。。。
差友們也別覺得流媒體與傳統電影行業的鬥爭只發生在好萊塢，其實最近在國內也發生了件類似的事情。
大家還記得今年年初，各大院線紛紛撤檔春節檔賀歲片的事兒嗎？
雖然都跟大家一樣也乖乖撤檔，但徐崢做了一個可能算得上是電影行業算得上禁忌的舉動 ——
繞過院線，把《 囧媽 》的首播的版權給了字節跳動。
讓《 囧媽 》成了大陸首部網絡首播院線電影。
這件事直接惹怒了電影行業的各大協會。
業內人士相繼發出聲明譴責徐崢的行為，並稱在未來可能聯合抵制徐崢，及《 囧媽 》合作傳媒公司歡喜傳媒。
其原因也很簡單。
徐導這波操作跟網飛一樣，動了傳統電影行業的蛋糕，要是往後各大電影紛紛網絡首播，院線還靠什麼掙錢？
這也是為什麼一直以來，電影界把院線電影和網絡大電影區分開的一個重要原因。
院線電影就該在影院首映，因為前期已經按照院線電影的模式做足了宣傳，收益自然也應該有院線一羹。
而網大的陣地才是網絡，誰也不擋誰的路，行業規矩不能壞了。
也許有人要說《 囧媽 》事件牽絆了太多個人利益的，性質上跟網飛此次在奧斯卡遇冷有著莫大的區別，但其實它也是一個流媒體與傳統影視行業競爭的縮影。
當然了，如果拋開利益之爭，對於很多導演、演員而言，讓作品在院線上映是他們心中的一個執念。
畢竟現在有很多人看流媒體，還是拿著個手機窩在被窩兒裡看的。。。
對他們來說，這簡直就是在糟蹋藝術！
但對向小辣椒一樣的普通觀眾而言，比起巨頭們神仙打架，我好像更關心內容質量本身。
自世界上第一家電影院誕生到今天，已經過去了快一百年，或許電影這個領域是時候迎來一些改變了。
而隨著網絡科技的不斷髮展，除了流媒體的內容變得越來越豐富優質，我們也慢慢迎來了各種播放硬件升級和家庭化。
或許，幸運的話，在有生之年我們大部分人的家裡，真的都會裝上家庭影院，帶有杜比音效、3D 效果的設備也越來越普遍。
公共電影院是不是真的也會有不那麼必要的一天？
對於奧斯卡，甚至整個電影行業而言，可能真正應該考慮的不是該如何打壓網飛，打壓短視頻平臺，以及有改變之心的片方、導演，而是該思考下一步到底能怎麼走。
畢竟，雖然行業的標準是業內的專業的指定的。
但真正決定你的標準是否有參考價值的，到最後還是觀眾。
如果某一天，當我發現在輸入 “ 奧斯卡獲獎電影 ” 的關鍵詞後找出來的大部分電影都不香了，院線電影也再也沒有網大好看了，可能我的觀影主戰場也會被迫發生改變吧。
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