胡鬧哈
學西洋樂器越來越多這種現象大概在七十年代就有這種現象了！據現在六十多歲有的人回憶，那時學校需要排革命樣板戲！當時全國上下都在演革命樣板戲，基本選擇交響樂團形式伴奏包括京戲！所以大中院校成立宣傳隊有很多學校選擇西洋樂器！當然也有選民樂的。特別是開革開放以來，中國與世界交流更加頻繁。特別是年輕人受西方文化的影響。選擇學西方樂器就不奇怪了！另外大家在學西洋樂的過程中也作了比較，感覺西方音樂是比較系統是有一套嚴謹的科學方法！畢竟西方音樂幾百年前已是經過了文藝復新和革命！而中國民族樂器雖然近年有大的改變！但進展不大。比如一個合唱團或芭蕾舞蹈團，大型音樂會等！需要音樂背景！選擇什麼樂器？大家心裡不很清楚嗎！除非這場音樂必需要增加中國元素，需要民族樂器來伴奏那就另當別論。當然也不能否定民族樂器！還得繼續發揚中國傳統樂器，這樣才對得起祖先們遺留下來的寶貝。現在必須得承認是出現了學民樂的越來越少！在培訓機構由為明顯！鋼琴，吉他，架子鼓，薩克斯，小提琴這幾種樂器排在前面。二胡，琵琶，揚琴基本無人問津！只有古箏還可以與西洋樂器一爭高低。說千道萬！衡量一個國家的音樂水平，就看這個國家的交響樂團是否屬世界一流！在國際佔有一席之地嗎？普及程度如何？這點很關鍵！
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我覺得有幾個原因(歡迎補充)！
1.我們傳統樂器及民樂的宣傳問題。我們的民樂屬古典文化範疇，而這個時代所擁有現代的審美標準，如果要讓民樂流行在這個新的時代，就必須去適應現在聽眾的耳朵，應適當的添加當一點流行音樂，既不失傳統又為年輕人所喜愛。或用新方式演奏民族器樂，適應現代人的審美，做到古典文化的現代文化的結合從而提高作品質量。
2.對傳統樂器的偏見。有些人對一些傳統樂器是有一種偏見的，認為不過就是流浪者用來討飯的為生的工具。或者是白事演奏的樂器，下意識就覺的低級，這些帶著有色眼鏡的人都想高大上，就與傳統樂器劃清界限。
3.對西方文化的盲目崇拜。有些人不瞭解我們的傳統文化就不說，但還貶低我們的傳統文化。認為什麼都是國外的月亮比較圓。對於這些人我說一個字：哪涼快哪待著去！
這幾年隨著我們國家的國力和國際地位和提升，我們的傳統文化也越來越受到關注，我們的傳統文化流傳這麼久，不是沒有道理的，希望更多人瞭解與學習我們的優秀傳統文化。文化興則國運興，文化強則民族強。
興文化
是這樣的，你所看到的，並不能代表一個社會現象，因為一個人的眼界畢竟有限。你到藝術培訓班看看，到音樂學院民樂系看看，你就會發現，學習民樂器的人只是略少於西方樂器而已，差距根本用不到“很”這個字。
另外，我來說說這個“略少”的原因。中國民族樂器發展史是很長的，但是科學化、規範化的道路走了沒多遠。很多樂器甚至到新中國時期才開始定型。科學化的教學體系來說，民國的劉天華都算是早的了。所以，認清現實，民族樂器的製作、創作、表演、教學、甚至研發，都沒有達到西方樂器的高度。所以，需要時間。
3，文化氛圍。民間喜歡的通俗音樂很少用到民族樂器，即使有，也是點綴性的，所以受關注度不高。周杰倫的中國風，對民族樂器演奏通俗音樂多多少少還起了一點作用的。隨著中國人對自己的傳統文化的認同度提高，學習民族樂器的人數會越來越多。
拓跋化賢
幾點哈，第一，從眾心理，好多人學這個，我也學。第二，作用價值沒有體現，或是不大，學這個能幹什麼？街上乞討嗎？賺不了什麼錢。第三，國家、媒體，沒有大量宣傳，總是認為自己家的東西 不好拿不出手。第四、他自身的 條件，音色，學習難易度的問題，如，音色單一啊，旋律不動聽啊等等。
呆萌小黃人
這個問題牽扯到整個文化氛圍 涉及到國家的實力 國民的信仰 和文化的傳承 再有就是作為中國樂器藝人的影響力 一言難盡啊
紀炎笛簫
也不能這麼說，現在學民族風樂器的人還是很多的，但是我覺得還是樂器之間的差異導致的。
1.民樂的侷限性。很多流行樂歌曲都沒有民樂的加入，但是這幾年卻越來越流行在流行樂里加入民樂。
2.受西方文化的衝擊。
3.個人喜好。
好夢音樂
因為民族樂器結構簡單沒有派頭，如葫蘆絲，巴烏，壎，陶笛，古箏，等。西洋樂器派頭大，如鋼琴，手風琴，薩克斯，圓號等。其實國人崇洋媚外，哄大卵泡起蓬頭。😁😊
玉米窩頭特別香
不是任何事情非要分出內外，非要上升到“愛國”的高度。任何事情都拿“國籍”做標準，非我族第一不可，是不是有點狹隘和歧視，那離原始部落鬥毆不遠了：只論親疏，不問對錯。事實上我們現在的民樂不少歷史上是“洋”器。洋琴，琵琶就不說了，除去秦古箏，大部分現在的絃樂，比如：胡琴，二胡，它們的“胡”字本意就是外族。
用戶7658047330863
如果高考只給中國樂器的學生加分，我敢擔保沒有一個人學西洋樂器！政府導向很重要。問題是，教育部門的美國代理人會這麼做嗎？答案是！NOno！
秋色正傑
人為了活著又要上班爭錢又要根時代發展，所以人們向新世代發展音樂也一樣向新世代前進，如果根不上實代收展就被社會逃胎，，，，
