博士大叔愛讀書
文學作品是時代的產物。當網絡越來越深入的參與到人們的生活中，人們日常所需的各種東西也自然的隨之上網。文學作品也不例外。既然上了網，就必定要按照互聯網的規律來運行。網絡電子書的傳播閱讀方式，潛移默化的改變了讀者的閱讀習慣。互聯網有別於傳統出版社的盈利模式左右著作者的創作方向。這兩方面的改變，就是網絡小說與傳統小說不同的根源之所在。
互聯網信息傳輸的方便與快捷，帶給了讀者更多的選擇。面對無數書籍的誘惑，人們不由自主的加快了閱讀速度。讀者不再讚賞一個絕妙的比喻，不再細細琢磨其中的隱喻，甚至不太在意作者的遣詞造句，更多的是在其中尋找他們關心的情節，他們在意的人物命運。這種情節跌宕、和命運離奇帶來的酸爽，就像味精與雞精一般刺激讀者的味蕾。不能快速爽起來的文章，在讀者眼中變得索然無味。
讀者的這種偏好，就造成了網絡小說文字水平的直線下降。更多的是以離奇的情節，豐富的想象，甚至有意的誇張來吸引讀者。這也是網絡小說一直為人詬病的原因，很多人不認為它們是文學作品。甚至許多作者自己也自稱只是個寫手，不敢自稱作家。相比傳統小說的精雕細琢，快速成型的網絡小說，明顯有些粗製濫造。如果說傳統小說是一方精緻的手帕，那網絡小說就是用過就扔的一張手紙。幾乎沒有再讀一遍的意義，更沒有常讀常新的韻味。網絡小說雖然有如此多的缺點，但是它方便快捷，迅速吸引眼球的優越性卻是無可比擬的。就像無處不在的手紙，已經讓人逐漸淡忘手帕的存在。
韓寒說創作本身就是一種商業行為，會優先考慮市場。這是一句大實話。因為作者畢竟是要吃飯的。寫文章迎合讀者的喜好這是必然的。但是現在的網文作者，其實第一要迎合的不是讀者，而是平臺。在大數據的今天，平臺的作用無比巨大。就算寫的再爛的文章，平臺力推，成績也不會太差。反之，如果平臺不給力，送不到讀者眼前，神作也只能撲街。
按照馬克思主義哲學原理，生產決定消費。讀者的喜好是可以引導的。所以作為一個作者，平臺的喜好與盈利模式，才是他第一關心的東西。而討好平臺的唯一方式，就是長期穩定大量的更新。只要能爆更，平臺就喜歡。許多網文大神就是靠這招衝出重圍。最著名的就是唐家三少了。簡直就是勞模，碼字機器。如此一味的追求速度，質量下降幾乎是必然的。
網絡小說作者稿酬極低，除了個別大神。一般的網絡寫手掙錢很少，不少人就靠心中的希望撐著。這就造成了一個現象，一旦有一個ip火了，就會緊抱著不放，然後大量注水。這就造成了千萬字數的鉅著比比皆是。這在傳統小說幾乎是不可能的。傳統小說能寫一百萬字都是鴻篇鉅製了。一千萬字，連想都不敢想。
總而言之呢，網絡小說算是一種快餐，用來打發時間，消遣是沒有任何問題。傳統小說更像是大廚精心炮製的盛宴，吃過之後的滿心歡喜，久久難忘。兩者各有優劣，全看讀者需求。
己亥元辰
01 內容區別
網絡小說，即網文。它是面向用戶，面向商業，怎麼寫賺錢就怎麼寫，怎麼寫獲取點擊率高就怎麼寫。具有非常強的商業性，如果你寫網文不是為了博取關注，不是為了賺錢，那你還真是網文界的一股清流。網文界的寫手們流傳著這麼一句話：“如果你的文章寫的讓人感覺爽，那麼你就離成功不遠了。”
而傳統文學則不一樣，如莫言的《紅高粱》，魯迅的《吶喊》，《阿Q正傳》等，它們更偏向於社會寫真，然後向人們展現一定的大道理或是揭露社會的黑暗，又或者是呼籲社會的和平公正。總之，傳統文學的目的就是一個，向社會傳達正能量，引起人們的重視，讓人們懂得某個道理。比如：我們常說的阿Q精神，孔乙己，祥林嫂等。
02 寫作要求
網文對於更新的字數要求非常大，動輒幾千上萬字，而整部小說的字數百萬字的更新簡直就是家常便飯，所以網文寫手們的壓力非常大，一年更新字數在百萬也是常事，以至於曾經有位網文寫手猝死。
傳統作家就不一樣了，他們可能一天連1000字都寫不到，所以他們可能好幾年才能寫出一部小說，而且一部小說的字數也才幾十萬，比如：莫言十年才完成《豐乳肥臀》。
網文界的版權可以說，只要你簽約了網站，自己就很難掌握版權。而版權一部小說重要的收入來源之一，比如：2017年的永恆之火事件，天蠶土豆跳槽事件等等。
傳統小說，你寫的小說就在你自己手裡。
04 資源
網文小說資源多，曝光率大，寫作門檻低。只要你有點文化，哪怕是小學生，也可以在網站註冊寫作，也正因為這樣，中國目前有1000多萬的網絡寫手，所以壓力非常的大。但互聯網強大的曝光率，使得大神級寫手收益非常高，這也是許多人趨之如騖的原因。
傳統小說，曝光率小，主要通過雜誌社，出版社進行曝光。當然，如果你有名氣的話，收益也非常可觀。
回眸冷笑涼空城
網絡文學和傳統的區別，主要有一下幾點：
一，受眾不同。網絡文學立足於互聯網，是為大多數人服務。是市場經濟下的產物，你不能滿足他人的需求，你似乎很難生存下去，也很難有收益。通俗，容易理解，關注大多數人的需求是其特點。
傳統文學，是高雅文學，想讀懂想理解，也有一定難度。換句話說是小圈子文化。它的特點，似乎是為了創新，為了能進入文學史。
第二點，語言不同。網文粗糙，甚至白字連篇，缺少精益求精的精神。傳統文學，語言要規範化，即使有創新，也是緩慢的。文字追求個性化，要有自己獨特的文風。語言文字，要打磨，要精益求精。
第三，篇幅不同。網文幾百萬上千萬很平常，似乎越長作者收益越多。傳統文學相對來說，文字少得多。
第四，網文是自生自滅，成功與否，是自己主管因素決定的，似乎沒有外援。傳統文學，似乎有政府扶持，相對來說，衣食有依靠。文學似乎不只是自己個人的事，還有組織，如作協，如政府大力支持。
五，人物塑造不同。網文似乎遠離生活，人物似乎理想化很普遍，只要有“爽點”就可以了。傳統似乎接地氣的成分多點，人物也摻雜理想化，但現實的成分比網文多多了。傳統追求人物塑造的本質，是最大化地反應生活本質。
當然了，時代在發展，網文和傳統也是在變化的。有的網文也會發展成為傳統，有的傳統作家也在改變方式，融入網絡文學中。總之各有所長各有所短，將會長期共存，滿足人們的不同需求。
不信邪尹思
作為一個網絡小說類的這個博主，做單純而言，我覺得是沒有一些特別大的出入，比如說她沒有太大的類別，我們現在來看這個《封神演義》，明朝許仲林寫的。以我的這個角度來看，我覺得它就像是一本網絡小說，裡面有著非常大膽豐富的一些想象。
然後我們以明朝當時的神話背景來看，當時儒釋道三教合流，使得各種神話幻想融入在了一起，從這個封神演義裡，我們就可以看得出。比如說，闡教十二金仙裡面有很多轉去了佛教，如此奇特的一個想象，就類似於現在這個網絡小說的那種大膽豐富的想象，他們也是通過某些有著根本底蘊的事實，然後去幻想創造了新的世界。
如果說還有一些其他傳統文學，你非要說它有著怎樣獨特的精神作家，蘊含了特別的感情，其實從很多網絡小說裡面也看得出這樣的，比如說我前幾天推薦的《臨淵行》，宅豬的新書，或者說是烽火戲諸侯的這個《雪中悍刀行》裡面都可以看得出有一些非常的特殊的情感和精神。所以你也不能說他一點內涵也沒有，我是非常不贊同這樣的想法的。
我覺得如今的網絡小說更像是之前話本小說，傳奇小說的一個繼承和發展。
小白說
1. 就語言而論，網絡文學更注重語言本身、語言外在的質感；而傳統文學更注重語言的內涵，看起來樸素的毫無出彩之處的語言卻蘊含了無窮的力量。
2. 就結構而論，網絡文學的隨意性更強，但真正的具有文學意義的隨意性卻很少，它的隨意有時顯得鬆散、譁眾、不合情理。而傳統文學則要緊密得多，雖然它也在不斷地尋找自身的突破，但當這種突破顯得不合情理時，突破就被扼殺在搖籃裡。
3. 就故事而論，網絡文學更注重故事的可讀性，而傳統文學更注重故事內在的意義——傳統作家總是想方設法地給他（她）的文章貼上思想的標籤。
當然，以上只是一般性的區別，隨著網絡的深入人心，更多的作家、更多的有資質的寫手融入了網絡之中，在網絡中形成了一個純文學圈，雖然這個圈子不是很大，卻有足夠的力量讓傳統媒體驚訝——因為在這個純文學圈中，許多作品已不是能用網絡文學四個字概之。在這裡，網絡文學更接近了傳統意義上的文學。
化隆學子
首先來說網絡小說它是作者的思想體現隨心隨性達到出筆自然。而傳統小說注重語言的內涵以及出口成章有深度。但隨著現代文學的創作，更加接近生活的方方面面來表達內心的情感。雖然都是文學類，網絡文學慢慢接近了傳統文學也體現了作者的眼裡的世界，用文字傳達了人類的情感和生活。
宇天少
網絡小說和傳統小說的不同之處或者區別大致在幾方面：1、如同電影和電視劇一樣，你能單純的一以貫之哪個好嗎？相對而言，一個是磨出來的，一個是車出來的；2、下筆的人不同，網絡小說作家天賦較高的一樣可以寫出文筆流暢、思路清晰、文風鼎盛的作品，就如同電視劇拍好了比電影還好看，電影拍砸了就是一鬧劇；3、網絡小說與時俱進，傳統小說往往出現固步自封，有其侷限性；4、總歸還是各有多長，最後總是有些受眾群體的不同；5、傳統是營養，創新是方向，取長補短，革故鼎新是正道。
一詞一句
傳統小說多以現實，或基於現實中正在發生或已經發生過的時代背景為主，或寫實或諷刺居多，多給人以深刻思想教育啟迪，對寫作功底要求較高。
網絡小說多天馬行空，或穿越、或修真、或以某一時代為基+幻想某一事件發生的另一結果可能性延伸出的故事等，傾向於故事性。
傳統小說可以說是精神食糧，而網絡小說可以說是調料。以糧食為本，調料不過讓食物更鮮美些，代替不了糧食。現在網絡小說發展的很迅速，產值甚至超過傳統小說。太平盛世承平已久，人們開始追求更鮮美的食物。網絡小說也湧現一些優秀的作品，且並不輸於傳統小說，每一個事物出現必有其道理，不能一概而論。
三兩言123
網絡小說和傳統小說有哪些本質的區別？我以為，可以從以下七個方面去比較。一. 傳播的途徑不同。網絡小說，通過互聯網傳播，在瀏覽器網站直接或下載閱讀即可；傳統小說則需要購買以紙質媒介為載體的書籍、雜誌、報紙等實體閱讀； 二. 寫作入門門檻不同。網絡小說門檻起點低，一般稍微有點文學基礎，會編故事，能打字就能寫作； 傳統小說則要求高，必須有一定的文學基礎，較繁瑣，需要不斷地投稿，發表，出書； 3. 閱讀方式不同。網絡小說更加便利，只要有手機，就可以隨時隨地看；4. 語言表達方式不同。網絡小說講究語言通俗易懂，把事物簡單化，直白化。畫面感更強，更有直感；傳統小說則講究語言優美，深邃，把事物意象化。遣詞造句，比喻修飾，馬虎不得，這樣會引起讀者更多的文學思考和藝術享受；5. 寫作套路不同。網絡小說注重故事情節，快節奏，像快餐文化，三章必有一個高潮；傳統小說則注重文筆流暢，上下情節連貫，小說的高潮一般放在後部；6. 讀者群不同。網絡小說讀者群量更大，一般年輕人多。傳統小說則更傾向於中老年人；7. 價值不同。網絡小說廉價，甚至可以免費閱讀；傳統小說則價格不菲。
高興666
區別在於是否專業。
電影《少年的你》有一個情節，陳念在小北家過夜，小北睡沙發，陳念睡床，夏天，沙發很硬。
小北躺著問陳念：你熱不熱？
陳念說：不熱。
然後陳念問小北：你硬不硬？
小北考慮了一會說：不硬。
這是一處專業的表現手法，手法的名字叫鋪墊。
小北問熱不熱，就是一處鋪墊，沒有熱不熱，不可能有硬不硬。就算硬寫出來，觀眾也會看不懂，或者覺得莫名其妙。
當然這處鋪墊很簡單，話趕話就行，不需要編劇太過專業。
