吳湖帆:種竹風滿林,風清塵自遠

吳湖帆:種竹風滿林,風清塵自遠


吳湖帆(1894-1968)寫竹,師法文同、趙孟頫、吳鎮,於剛健婀娜之中,流露出爽朗高潔的情趣,追求詩情詞境,作品瀟灑生動、風流蘊藉。


吳湖帆:種竹風滿林,風清塵自遠

吳湖帆寫竹


吳湖帆出身名門,以畢生心力探索著中國畫的新生。


吳湖帆:種竹風滿林,風清塵自遠


在浩浩蕩蕩的時代浪潮前,他堅持“丹青真諦”,要“書卷氣、金石氣、靜穆之氣”;他曾說:祖宗留下的筆墨之奧秘,我們知多少?雄厚者,尺幅有泰山河嶽之勢;淡逸者,片紙而有秋水長天之思。


吳湖帆:種竹風滿林,風清塵自遠

吳湖帆寫竹


他收藏宏富,善鑑別、填詞。山水從“四王”、董其昌上溯宋元各家,衝破南北宗壁障,以雅腴靈秀、縝麗清逸的複合畫風獨樹一幟,尤以熔水墨烘染與青綠設色於一爐並多煙雲者最具代表性。並工寫竹、蘭、荷花。


吳湖帆:種竹風滿林,風清塵自遠

吳湖帆寫竹


吳湖帆有近世畫竹第一人之譽,他畫竹從宋人雙鉤入手,又參以趙雍墨竹及惲壽平的沒骨法。


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《贈陸抑非書畫》一堂 立軸 紙本 1941年作


以淡墨或淡色畫竹,其筆下的竹子有疏淡清雅之韻味,特別是水份的使用和控制恰到好處,使竹葉有“鳳尾梢卷”之勢。


吳湖帆:種竹風滿林,風清塵自遠


雖不著色,但仍有縝麗豐潤,蒼翠華滋的富麗堂皇之感。


吳湖帆:種竹風滿林,風清塵自遠

吳湖帆寫竹


傳統繪畫極注重筆墨的修養,筆墨要含蓄,要精緻耐看,在表現竹石圖這般尤見繪畫功力的畫作更是如此。


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小院風清·行書七言聯 立軸


元代的趙孟俯便提出:“石如飛白木如籀,寫竹還需八法通。若也有人能會此,須知書畫本來同”。


吳湖帆:種竹風滿林,風清塵自遠

吳湖帆寫竹


畫古木竹石,較畫山水為難,以其筆法疏簡,而氣韻須充沛,非深通畫學者,不曉也。


自古以趙松雪為第一,蓋趙固工書者。故不工書者,畫古木竹石決不能佳。


趙嘗有詩云“石如飛白木如籀”,又云“畫法原從字法來”是也。凡不能畫千巖萬壑者,畫古木竹石亦不能佳。


南田雲:“一樹一石,勝於千巖萬壑也。


——吳湖帆


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吳湖帆寫竹


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吳湖帆寫竹


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吳湖帆寫竹


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吳湖帆寫竹


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吳湖帆寫竹


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吳湖帆寫竹


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吳湖帆寫竹


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吳湖帆寫竹


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吳湖帆寫竹


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吳湖帆寫竹 竹泉春雨


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吳湖帆寫竹 風嬌雨秀

吳湖帆 沒骨荷花

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吳湖帆 1949年作 紅裳翠佩

“沒骨”是中國畫技法的名稱,指不用墨線勾勒,直接以大塊面的水墨或彩色描繪物景。用這種方法畫出來的荷花,稱之為“沒骨荷花”。

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吳湖帆 荷花

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吳湖帆 水佩風裳圖

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吳湖帆 1936年作 紅裳翠蓋

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吳湖帆 荷花

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吳湖帆 荷香

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吳湖帆 蓮塘佳景

吳湖帆 花鳥畫

吳湖帆 松竹畫

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吳湖帆 寒林夕照

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吳湖帆 1947年作 蒼龍雲霧

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吳湖帆 1950年作 華陽鶴壽圖

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吳湖帆 1937、1945年作 松竹石圖

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吳湖帆 雙松翹翠圖

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吳湖帆 松泉圖

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吳湖帆 1946年 蒼松圖

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吳湖帆 1937年作 鳳儀虞廷圖

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吳湖帆 1949年作 竹石圖

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吳湖帆 1949年作 竹石圖

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吳湖帆 竹石圖

吳湖帆 花鳥畫

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吳湖帆 百花圖

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吳湖帆 驢

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吳湖帆 亭亭幽香

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吳湖帆 1936年作 菊石圖

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吳湖帆 乙酉歲朝圖

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吳湖帆 1935年作 樛枝窠石

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吳湖帆 綠筠喬柯

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吳湖帆 松樹綬帶


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