图文摘自网络（如有侵权，请联系删除）
张大千在上个世纪二、三十年代的仕女画取法于明清诸家，初为改琦、费丹旭，进而是华嵒、陈洪绶和唐寅，衣纹线条简洁流畅，敷色清丽。后来他结识，梅兰芳、马连良、余叔岩和周企何等京剧及川剧表演艺术家。他认为戏里除了古装之美外，女子脸部的化妆最美，因此在描绘女子面部时，他承袭唐代的三白画法，将额头、鼻子和下巴处留白，并以红润的脸颊陪衬，使得脸孔的轮廓线条分明，从而形成了她笔下美女的一大特色。
早期，张大千仕女画基本以女眷为模特。现存最早的仕女作品是1920年创作的《持花仕女》，疑为大太太曾正蓉化身：“双黄鹄，两鸳鸯，迢迢云水恨难忘，早知今日长相忆，不及从初莫成双”。1935年的《天女散花》则以韩国情人池春红为原型。1938年的《执扇仕女》、1941年的《柳荫仕女》则分别描绘了情人李怀玉和三夫人杨宛君的情景。
持花仕女1920年
仕女1928年
仕女
三美图1930年
弄玉吹箫图1934年
调鹦图1934年
天女散花1935年
散花女1938年
扑蝶图30年代
执扇仕女1938年
仿钱选仕女图1939年
纨扇仕女1939年
仕女1940年
观音1940年图文
柳荫仕女1941年
本文摘自：潮河边人博客（网易）
分享到:
閱讀更多 連畫PP 的文章
