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張大千在上個世紀二、三十年代的仕女畫取法於明清諸家，初為改琦、費丹旭，進而是華嵒、陳洪綬和唐寅，衣紋線條簡潔流暢，敷色清麗。後來他結識，梅蘭芳、馬連良、餘叔巖和周企何等京劇及川劇表演藝術家。他認為戲裡除了古裝之美外，女子臉部的化妝最美，因此在描繪女子面部時，他承襲唐代的三白畫法，將額頭、鼻子和下巴處留白，並以紅潤的臉頰陪襯，使得臉孔的輪廓線條分明，從而形成了她筆下美女的一大特色。
早期，張大千仕女畫基本以女眷為模特。現存最早的仕女作品是1920年創作的《持花仕女》，疑為大太太曾正蓉化身：“雙黃鵠，兩鴛鴦，迢迢雲水恨難忘，早知今日長相憶，不及從初莫成雙”。1935年的《天女散花》則以韓國情人池春紅為原型。1938年的《執扇仕女》、1941年的《柳蔭仕女》則分別描繪了情人李懷玉和三夫人楊宛君的情景。
持花仕女1920年
仕女1928年
仕女
三美圖1930年
弄玉吹簫圖1934年
調鸚圖1934年
天女散花1935年
散花女1938年
撲蝶圖30年代
執扇仕女1938年
仿錢選仕女圖1939年
紈扇仕女1939年
仕女1940年
觀音1940年圖文
柳蔭仕女1941年
本文摘自：潮河邊人博客（網易）
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