作者丨谢礼恒
录音整理、工作室摄影丨张涵
设计丨西子
我看方寸山写：诸如董其昌、张大千、吴湖帆、唐云等古代和近代著名画家，他们往往善鉴赏富收藏，鉴藏传统成为画家素养不可分割的一部分。当代画家对鉴藏能力的缺失，不仅局限于机缘，更重要的是鉴赏水平的不足。“以藏养画，以画养藏”成为传统书画艺术家成长的理想状态。江崇高、赵夜白两位画家长期关注和参与近代书画收藏的同时，也影响了自身艺术创作的方向与审美，其藏品虽不如专业收藏家那样丰赡、全面，但也算极为珍贵，收藏过程中也不乏可资分享的故事与经验。
应诗婢家美术馆之邀，江崇高、赵夜白两位画家各自精心创作了30件作品、10件藏品，于11月17日—11月25日合展于成都诗婢家美术馆。
一《蜷猫图》 江崇高 绢本 镜心 38.5×38.5cm
【款识】
林公不二门 出人王与许 如公《法华》疏
象喻者笼虎 八大山人题
【钤印】大江 崇高 白雲出岫本无心
二《石鱼图》 江崇高 绢本 镜心 38.5×38.5cm
【款识】石鱼
【钤印】大江 崇高 涉事惊看奈尔何 青松白雲处
三《山水小品》之一 江崇高 绢本 镜心 44.5x33.5cm 【钤印】大江 崇高 春风庐
五《果熟来禽图》 江崇高 绢本 镜心 33x32.5cm 【钤印】大江 崇高 涉事惊看奈尔何 青松白雲处
艺术野疯狂近日对江崇高、赵夜白做了一次简短访谈，预热此展：
大江：
之前和“大江”江崇高父子在诗婢家美术馆对面共进午餐，期间说到了他的收藏。本来说与赵夜白的双人作品展暨收藏展定在9月，可由于各种原因，推到初冬。时隔数月，这次读蒙中写《观见山楼主人临八大山人花鸟册》一文，其中又提到大江先生的创作，“画学八大，一开始就是极高的挑战。因为临摹八大的作品，要的不仅仅是绘画技术，还要对中国画的笔墨，有着深刻的认知作为前提，才能有所收获。‘清浑’二字，字面上看，颇有点自相矛盾的意思。清是好笔墨的一个基本条件，但大多数人‘清’易流于弱、薄、佻、酸。‘浑’则易流于浊、野、粗、笨。八大山人笔墨却将这一矛盾体完美结合在他的笔墨性格里。江崇高先生临摹八大山人花鸟，在对‘清浑’二字的理解把握上，恰到好处。他的笔性，和八大山人是有差异的，相比山人虚钝、柔韧的中锋用笔，江先生的用笔里，更重实相，多几分碑味。使转变化，老辣而肯定，笔笔分明，却又能浑然一体，颇有几分民国老辈画家笔下的气质。其笔墨状物，分明是写出来的，这也来自其笔下书法的功力。即使笔下略觉刻露，这也是临摹作品里难免的存在，但因此也显得更为结实硬朗，爽快自然。古人强调骨法用笔，骨立而本固，避免了众多临摹八大山人的画者，因刻意追求笔墨的灵动，而陷入到松、软、描、散的坑里。传统笔墨所追求的落笔成像，笔墨性情，精神韵致，一一具在。”江先生画画从小学时就开始了，91年去到央美进修系统学习中国画。
八《青松图》 江崇高 绢本 镜心 33x32.5cm
【款识】八大山人
【钤印】大江 白雲出岫本無心
九《折枝山茶》 江崇高 紙本 镜心 35x68cm
【款识】
娉娉䙚䙚十三余 豆蔻捎头二月初
春风十里揭州路 捲上珠帘总不如
杜牧诗句 崇高作於卧松草
【钤印】大江 涉事驚看奈爾何 春風廬
十《芭蕉》 江崇高 纸本 鏡心 35x68cm
【款识】
暗虫唧唧夜绵绵 况是秋阴欲雨天
犹恐愁人暂得睡 声声移近卧床前
己亥秋月崇高作於卧松草堂
【钤印】大江 崇高 涉事驚看奈爾何 青松白雲处
十一《水仙竹枝图》 江崇高 絹本 鏡心 44.5x33.5cm
【款识】
松间竹外谁知己 地老天荒玉一丛
己亥长夏崇高作於卧松草堂
【钤印】大江 崇高 涉事驚看奈爾何 青松白雲处
十三《游鱼圖泥金团扇》 江崇高 纸本 团扇 41.5x41.5cm
【款识】
不畏浮雲遮望眼 自缘身在最高层
王安石句 八大山人
己亥秋月崇高作於卧松草堂灯下
【钤印】大江 涉事驚看奈爾何
十四《泼彩牡丹泥金团扇》 江崇高 纸本 团扇 42x42cm
【款识】
怜君独卧無言语 惟我知君此夜心
己亥三月崇高作於卧松草堂灯下
【钤印】大江 崇高 好事近相见欢
十五《泼彩牡丹泥金扇面》 江崇高 纸本 扇面 60x19.5cm
【款识】 捲上珠帘总不如 杜牧诗句 崇高作於卧松草堂灯下
【钤印】大江 崇高 春風廬 好事近相见欢
十六《游鱼泥金扇面》 江崇高 纸本 扇面 60x19.5cm
【款识】
僻居离俗久 野性与人殊 老去無他想
一峦何可无 己亥秋月崇高作於卧松草堂灯下
【钤印】大江 春風廬 涉事驚看奈爾何
个人创作上继承传统，受八大、石涛、徐文长影响较多，后随海派作品艺思牵引，慢慢走出己径。而收藏则是从2000年左右开始，起初主要为近距离学习前辈大家的作品，后来慢慢颇有些心得和积累，成为滋养其创作的重要因子。多年来近三百件收藏中有三十多件堪称知名佳作，他的收藏除知名度颇高的名家之外，也多近现代海派之作，今次展览带来十件珍藏供艺术界朋友分享。
- 冒广生（两家藏品）-
- 沈尹默（两家藏品）-
- 吴湖帆（两家藏品）-
- 吴湖帆（两家藏品）-
- 关良（两家藏品）-
在与大江先生不多的接触之中，我倒是想起乔治·史丹纳说的那句：文学评论要偿还的是一恋之愿；诗歌、戏剧、小说发人想象，开卷阅读到掩卷读毕，人生滋味已然不同——收藏则是另一个层面的开卷掩卷，品味、教养、资历、潜学，都随着人生的厚薄展开，无论顺境、逆境，自然记得节制，记得隐忍；收藏事大，那是个人命途与性情的侧影，收藏事也小，无非幽幽堂前朦胧灵光间的赏乐涟漪——大江先生念起当初一件高二适的书法，2万块购入，后来在北京拍到36万他硬是没舍得出手，付了酬金又乖乖拿回来，这字里有天生的故事，藏着依恋，藏着叛逆，藏着天涯，难怪他舍不得。
十七《孤禽图》 江崇高 绢本 镜心 33x32.5cm
【款识】八大山人
【钤印】大江 春風廬 涉事驚看奈爾何
十八《耄耋图》 江崇高 绢本 镜心 33x32.5cm
【款识】己亥崇高作
【钤印】大江 春風廬 涉事驚看奈爾何
十九《墨荷》之一 江崇高 绢本 镜心 33x32.5cm
【款识】八大山人
【钤印】大江 崇高 青松白雲处
二十一《荷花水禽》 江崇高 纸本 镜心 178x48cm
【款识】八大山人
【钤印】大江 崇高 涉事驚看奈爾何
二十二《荷塘立石》 江崇高 纸本镜心 178x48cm
【款识】八大山人
【钤印】大江 春風廬 涉事驚看奈爾何
二十四《荷花游鱼》 江崇高 纸本镜心 100x35cm
【款识】八大山人
怜君独卧無言语 惟我知君此夜心
己亥秋月崇高作于卧松草堂灯下
【钤印】大江 崇高 春風廬 好事近相見歡 涉事驚看奈爾何
二十五《墨荷图》 江崇高 纸本 镜心 68x35cm
【款识】八大山人
【钤印】大江 崇高 春風廬 青松白雲处 涉事驚看奈爾何
二十六《纸本鱼石图》 江崇高 纸本 镜心 48x44cm 【钤印】大江 春風廬 好事近相见欢
二十七《玉兰》之一 江崇高 绢本 镜心 33x32.5cm
【款识】八大山人
【钤印】大江 崇高 好事近相见欢
二十九《松岭归帆》 江崇高 绢本 镜心 33x32.5cm
【款识】八大山人写
【钤印】大江
三十《绢本鱼石图》 江崇高 绢本 镜心 44.5x33.5cm
【款识】八大山人画
【钤印】大江 崇高 白雲出岫本無心
夜白：
重翻陈佩秋先生题名的《赵夜白书画集》才看到好几件早已熟悉的作品。为着成都永陵博物馆国乐观念剧《伎乐·24》找适合的舞美用书画素材，一路追至赵蕴玉《蜀宫乐伎图》。后来才得晓赵夜白重画了一版大的，还另外原创了一件《蜀宫宴乐》，安静躺在书画集里两年有余。传回博物馆，都说好看，流年似水，沧桑如梦，静夜灯下那些宫伎悲欢像是周梦蝶《詠雀五帖》笔下“原来至深至善至美的乐音系于眼前此一/此一无谱的电丝之上——在风风雨雨后/在我的立处 踵犹未旋/已响彻三十三天”。她们跫然的足音永远近在咫尺，几乎轻轻喊一声，那人就会提着一壶龙井，推门而入。
一《仕女图》 趙夜白 纸本 挂軸 101x49cm
【款识】
无色结五蕴 有情何自斟
其居俗游尽 邈渺遙難寻
己亥清鄰居士趙夜白
【钤印】趙昭 夜白
二《春郊试马图》 趙夜白 纸本 挂軸 123x53cm
【款识】
唐人春郊试马图 松雪翁临本 大风堂復临
似见敦煌遗风 清邻居士摹古并记之
【钤印】痴意子 赵夜白印
三《嘉藕圖》之一 趙夜白 纸本 挂軸 101x51cm
【款识】
马乳龙须谁管得 俨然一领破袈裟
己亥白露日清鄰居士趙夜白於西蜀寫之
【钤印】趙昭 夜白 知是花魂是鳥魂
四《大千居士作畫圖》 趙夜白 纸本 挂軸 70x53cm
【款识】
每恨飛英委暗塵 天風飄墜太無因
為誰怨損作殘春 浮蕊浪花終易盡
銀條冶葉霎時新 畫中非幻亦非真
此錄大千夫子前調一闕 以任千里
稿寫張大千先生與山田喜美子事也
清鄰居士趙昭筆
【钤印】夜白 趙夜白鈢 人間煙火
五《松下高士圖》 趙夜白 纸本 挂軸 111x45cm
【款识】
清歡或可贈 即席賦羽翅
野人不相干 偶讪前嚴翠
八尺蘊何足 詩書兼相寄
既為天地客 往往他鄉醉
己亥秋清鄰趙夜白於西蜀浣花溪
【钤印】盈盈一水間 趙昭 夜白
六《仕女图》 趙夜白 纸本 挂軸 83x50cm
【款识】
竹影荷风山幾重 爱它密雨伞中行
连环難解玉玲珑 连番催老親故鬢
陸續零落朋輩情 獨自行行復行行
何處江山偕君小 為看抱琴夢中逢
當時偶然浣花萍 己亥清鄰居士
【钤印】赵昭 夜白
七《春山圖》 趙夜白 纸本 挂軸 66x33cm
【款识】己亥杏春於蜀 清鄰居士筆
【钤印】清鄰夜白 束鹿趙氏
八《峨眉金頂》 趙夜白 纸本 挂軸 70x35cm
【款识】
玉粒金屑眼中翳 瓔珞珠衣法上尘
已灵癡思猶未重 佛視自窺為何人
清鄰居士夜白筆
【钤印】趙夜白 癡意子
夜白写过好几次，从刚开始疏疏朗朗的交道到如今他写字画画我写他写字画画，庆幸自己消受了这样淡雅而诚挚的友情。10多年前“文化老牌”诗婢家邀他加盟，隔了两年他才应声加盟。他带着几位后来主舵拍卖的同事到处看拍品买东西。说好只待三年，约满后暖手说走就走，干脆守止，安分乐道。记得他那时一天会看上万张画，一家拍卖三五千张作品，一天要看五六家。他说有段时间他觉得自己画画、写诗都一般，但在鉴定方面却颇有心得，“一位画家的作品读五六张就能基本鉴定出他的笔法”。同事说他勤奋用力，作为一个画家，哪知是他自己看入了迷，用心发力当然掏自肺腑。画者，要紧的是了解生命，不是判断生命；鉴定，要紧的是了解生命然后判断生命，言重，慎行，不易。
十《嘉藕圖》之二 趙夜白 纸本 挂軸 100x42cm
【款识】
多謝浣紗人未折 雨中留得蓋鴛鴦
清鄰居士於西蜀浣花溪
【钤印】癡意子 趙夜白印 玉壘浮雲 敖漢荷
十一《敦煌菩薩像》 趙夜白 纸本 挂軸 66x33cm
【款识】己亥秋月清鄰居士趙夜白沐手恭艁
【钤印】佛印 清鄰夜白 束鹿趙氏
十二《敦煌飛天》 趙夜白 纸本 挂軸 98x35cm
【款识】
惕厉日乾乾 潜蟠工跃渊
伐谋参上策 受钺总中坚
田訟歸周日 民謠戴舜年
風雲自冥感 嘉會翼飛天
戊戌尾清鄰居士於西蜀浣花溪畔
【钤印】夜白 趙昭 成住坏空 浣花溪畔草堂鄰
十三《無量壽佛》 趙夜白 纸本 挂軸 105x47cm
【款识】無量壽佛
修仙與渡世 平生別無事 興廢輪過眼
偏圓何二致 列席溪泉水 陳跡蕭山寺
閒花無迎往 我空去來意
己亥秋清鄰居士趙夜白沐手恭艁並記之
【钤印】清鄰夜白 束鹿趙氏 松風
十四《達摩圖》 趙夜白 纸本 挂軸 66x44cm
【款识】題奉：和尚供養夜白居士和南
眉粗齿缺髮蓬鬆 道是西来鼻祖翁
一花五叶传天下 直指人心在镜中
丁酉十月蜀郡清信弟子趙夜白敬造
【钤印】佛印 清鄰
十五《綠竹小鳥》 趙夜白 纸本 挂軸 70x35cm
【款识】
潇湘一夜雨 滴碎客中心
一林寒吹发 清夜伴松涛
虚窗人静听 飒飒响琅玕
清居士於西蜀浣花溪畔寫之並記
【钤印】清鄰夜白 束鹿趙氏
十六 《青城山中畫眉》 趙夜白 纸本 挂軸 118x41cm
【款识】
千年天師栗 青城蘊物稀
泉清絕世種 山高景事微
自開還自落 未得凡人非
幸得雲鳥知 畫眉著紅衣
即席賦此并即書之 清鄰夜白於蜀清江畔
【钤印】趙昭 夜白
十七《清风依偎》 趙夜白 纸本 挂軸 98x42cm
【款识】
退居戚共觀堂語 行遊獨帶石頭書
家培小竹青青色 浣溪千竿斯不如
更無光陰可迴避 一寸流華只足噓
清鄰居士趙夜白
【钤印】癡意子 趙夜白印
夜白如今要与江崇高先生共办“心慕手追”国画作品展暨两家藏品展，落地诗婢家美术馆，又长情又顺意。拜大风堂门下这些年，圈子里老辈子总劝诫说他要画得“老”，他也一度抱怨自己年纪轻，心不定，辜负了大风堂上那段艺海的流金岁月。可后来一想，年轻也会流金，临摹先师诸家山水、花卉和仕女，每一幅都趋精致，山水气韵万千，花卉秀润欲滴，仕女衣纹跌宕，要画得“明姿雅度，画出丽而不佻的幽闲之态”，可他要创作的是自己。自己看自己，自己看古人，自己看来生。当年错过的诗词，临摹出的气韵，带着神髓的古意……学养和诗心才是中国画的根。“现在我的创作注重‘慢慢老辣’。作为外行，看的是气息想通处，内行来看，这内心的气质是其他人无法代替的，自己的气质才无法复制。”
十八《綠荷四屏》 趙夜白 纸本 挂軸 70x18xcm
【款识】
之一：一夜春風發幾多 清居士夜白於西蜀寫之
之二：水中頗有清涼色 夜白於蜀之清江寫之
之三：池有敖漢荷 清居士夜白筆
之四：清居士夜白於西蜀
【钤印】癡意子 趙夜白鈢 夜白
十九《墨荷四屏》 趙夜白 纸本 挂軸 99x19xcm
【款识】
之一：野外得聞藕節香 清鄰居士夜白寫之
之二：瑤臺風雨潤青蕖 己亥清居士於西蜀浣花溪
之三：或應結梗天池上 亦得凝露發清芬 清鄰居士夜白己亥寫之
之四：清居士於西蜀作四屏
【钤印】癡意子 趙夜白 夜白 清鄰
二十《梅蘭竹菊四屏》 趙夜白 纸本 卡紙 35x6cm
【款识】
梅花：一樹紅碧作雙清 戊戌秋月寫之夜白
蘭花：清風撫朱翠 幽思滿山谷夜白筆
竹：寒干寒如玉 風枝響似琴 戊戌秋月夜白筆
菊花：金粟初開晓更清 白香山句 戊戌清鄰居士寫之
【钤印】一片冰心 趙 趙昭 夜白
二十一《花卉四屏》 趙夜白 纸本 卡紙 39x12cm
【款识】
水仙：清波不落塵袜中 己亥清居士趙昭筆
白牡丹：素色清輝出俗華 己亥青鄰居士於西蜀寫之
白蓮：知在當年敖汉荷 己亥清居士趙夜白筆
芭蕉：有人家處有青蔥 清居士趙昭於西蜀浣花溪畔
【钤印】束鹿趙氏 夜白之印
二十二《臨張大千書軸》 趙夜白 纸本 掛軸 70x34cm 【钤印】癡意子
二十三《臨溥儒書軸》 趙夜白 纸本 掛軸 70x34cm 【钤印】趙夜白
夜白说自己之前也不玩收藏，但太多时候看到溥心畬、溥雪斋就走不动，就想占为己有就想娉婷兼收。这次他有好几件溥二爷的作品展出。我见那件雪景真是好看，溥儒自作诗曰：山店依林雪音微，两三鸥鹭傍溪飞。幽人策寒缘山去，欲向松荫觅钓矶。还有一把湘妃竹扇子，包浆入骨，溥儒画薄薄一层江滩草苇，背面竟是李秋君流利飘逸的小楷，后来一打听，光是现在这湘妃扇骨都值回当时买价！——有些收藏故事不单好玩，还印衬出行业里的人情冷暖。那把张善孖画、溥心畬题字的扇子，来自荣宝斋，正欲询价，没想到人家事先郑重其事问他能不能用他的工笔换，夜白当然高兴，见识过张大千初闯北平的那股力道，自己这小小画作能换心师家兄的扇子，心中立刻透亮，“高兴得不得了！”
还有溥雪斋，夜白在花房挂了一件，每每晨起观之，心情为之一振。他很早就喜欢这个人，喜欢他的琴声好奇他的身世。他曾访诸多琴家，普遍说溥先生的琴声活泼洒脱，和他迷离的生命尾声并不协应。他在室外弹琴，好几张照片非常出名，由于惦念这个人，后来借着工作便利，与溥先生的后人也成了往年交。在他眼里，溥儒溥伒，一道一儒，平和、安详、寻常以及有节制的愉悦，这是其中透露的芬芳。
- 溥雪斋（两家藏品）-
夜白尤喜北京湖社、“松风九友”的旧事。他也收藏近代画家马晋的作品。他曾和诗婢家的郑佳多次去拜访马晋先生的家人，马先生的夫人曾说到溥雪斋，说是友人们去他们家赏乐画画，这里曾是“松风九友”之据点。一次溥雪斋坐下就拍桌子叫人倒茶，后来见没人上前，恍然意识到时下已是民国，悻悻然便自己倒上了。
- 赵夜白工作室-
都听过管平湖10分钟弹完古琴《流水》的曲意，溥雪斋说自己5分钟就可弹完。“弹琴倒不是越快越好，但溥雪斋那股傲气令人印象深刻。”管平湖中正典雅，溥雪斋琴声却好似诗琴之声与其他之声的天然区隔，他从未执掌琴脉，却执掌琴人一脉，他被时代放逐，又被琴声请回，他的诗琴草履消失在雪夜尽头，他似乎无处可去，可最终又在琴人与琴声的回忆里无处不在。“我每每看到他的作品，就认为我跟他已然很熟，成了‘隔代知己’。”后来他干脆口佔一句：他是雪道人，我是清居士；时程隔云海，痴思无二致。
夜白也说，其实他们从未相认。
- 赵夜白工作室 -
赵夜白曾随叶名佩女士学琴，自然明白琴人甜苦，他拿出一帧叶老师与大千先生的合影给我看，叶老师当时只十六七岁，美得脱俗。大千先生门下美人学生多，大都名门之后。这张照片真是动人。
到如今，夜白大小收藏已有七八百件，多是川内名家遗珍。要知道他很早就开始关注收藏。1992年夜白还在河北老家念初一，同学家长是当地乡长，带着他在画市上挨家挨户走，觉得好的就让他点。他跟母亲见到一张王雪涛，魂萦梦绕，很喜欢。母亲反复问他那东西对不对，他心里一怵，终于还是没下手，直到现在就还惦记那张王雪涛。
- 溥儒（两家藏品）-
- 溥儒（两家藏品）-
- 溥儒（两家藏品）-
- 溥儒（两家藏品）-
- 管平湖（两家藏品）-
- 张善孖（两家藏品）-
1999年北京一次张大千诞辰100周年画展，主要展出台北故宫博物院的藏品，其中还有几件之前一直挂在香港美术馆。那是他第一次见到大千先生的真迹。他一个人坐火车从石家庄去北京看展，一看门票90元差点打退堂鼓。那时展厅里人还不多，早上九点进去，下午五点才恋恋不舍地出来，大千一幅大荷花，一朵花瓣就有桌子那么大，简直把他震撼到脑顶。
今次展览，赵夜白的展览图册由马识途马老题字，他拿到了反复看，是兴奋也是鞭策。夜白在上一册画集自序里曾写“不假丹青笔，何以写远愁。创新并非难事，而古法我却深谙其美。”他的两位恩师王永年王老、龙国屏龙老不知道会不会认同。
- 张大千（两家藏品）-
- 张大千（两家藏品）-
画家简介：
江崇高，号见山楼主人，1964 年生於青岛。勤於笔墨，雅好收藏。先后得魏启后、杨善深、唐云诸先生亲授。
赵夜白，名昭，别号清邻。河北束鹿人，居成都。作品师承大风堂一脉，为王永年、龙国屏两先生入室弟子，从谢季筠先生学书，学琴于叶名佩女士。
心慕手追 江崇高、赵夜白中国画作品展暨两家藏品展
【展览时间】2019年11月17日—11月25日
【开幕时间】2019年11月17日（星期天）14:00
【展览地址】成都市青羊区琴台路7号
【展览画家】江崇高、赵夜白
【藏品作者】张大千、吴湖帆、溥儒、溥雪斋、张善孖、于右任、陆俨少、关良、唐云、贺天健、高二适、冒广生、沈尹默等
《何不怜取眼前人》，17位艺术家的书房文心， 谢礼恒 著，定价68元，特惠48元。扫码即可购。
今日头条丨企鹅媒体平台丨一点资讯丨新浪微博
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