倪瓚（1301～1374）元代畫家、詩人。初名珽。字泰宇，後字元鎮，號雲林居士、雲林子，或雲林散人，別號荊蠻民、淨名居士、朱陽館主、莆閒仙卿、幻霞子、東海農、無住庵主、絕聽子、曲全叟、滄海漫士、懶瓚、東海瓚、奚元朗。江蘇無錫人。倪瓚博學好古，家雄於財，四方名士日至其門。元順帝至正初忽散家財給親故，未幾兵興，逃漁舟以免。入明，黃冠野服，混跡編氓。工詩畫，畫山水意境幽深。擅楷書，古淡秀雅，得魏晉人風致，家中藏書數千卷，親手勘定。其繪畫實踐和理論觀點，對明清文人畫家有很大影響，享譽極高，畫史將他與黃公望、吳鎮、王蒙並稱元四家。有《清閟閣集》。
元 倪瓚 紫芝山房圖 紙本水墨 80.5x34.8cm 臺北故宮博物院藏
倪瓚擅山水、竹石、枯木等，其山水師法董源、荊浩、關仝、李成 ，加以發展 ， 畫法疏簡 ，格調天真幽淡。作品多畫太湖一帶山水，構圖平遠，景物極簡，多作疏林坡岸，淺水遙岑。用筆變中鋒為側鋒，折帶皴畫山石，枯筆幹墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，風格蕭散超逸。墨竹蕭爽清麗。論畫主張抒發主觀感情，認為繪畫應表現作者“胸中逸氣”，不求形似，說“僕之所謂畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳”。
《紫芝山房圖》以水墨畫河岸、疏樹、竹林和小亭，對岸山巒起伏，構圖簡潔，具清逸蕭疏之趣。此幅墨色淡雅，側筆寫山石輪廓，蒼勁沉著，畫竹之筆尤為遒勁有力，是雲林精品。此幅雖無年款，但根據畫風特色，推測為倪氏七十歲左右之作。
畫中土坡窠石，上生雜樹三五株，間有新篁修竹依傍，臨水置一茅亭。中景以水相隔，或有洲渚。遠處山巒清晰可見。一種“水流心不競，雲在意俱遲”的淡泊曠達的心態盡現紙上。畫面疏朗清淡，畫上有冗長的題款，是整個畫面的一部份。字體的橫直筆法與畫法很像，實際上是用寫字作畫，純粹在表現內心的風景，而非真山水。
倪瓚的作品主要有兩大格式，一是一河兩岸三段式，一是枯木竹石圖，《紫芝山房圖》屬於前者，畫面簡淡超逸。對中國山水畫來說，無論在境界上還是在技巧上，這種簡單的美均超過繁複的美。通過作品確立了新的創作理念和審美標準，這應該是倪瓚對中國畫最大的貢獻。
著錄：
《石渠寶笈初編》（養心殿），上冊，頁646
《故宮書畫錄》（卷五），第三冊，頁221-222
《故宮書畫圖錄》第四冊，頁315-316
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