黃賓虹一貫以“渾厚華滋”的山水畫為世人所熟知，值此“千載清風”墨竹名家名跡匯聚之際，浙江博物館整理了館藏黃賓虹與墨竹有關的藏品。這些藏品集中體現了黃賓虹學古的方法與態度、藝術創作與思考、鑑藏與品評等。
黃賓虹習畫始於4歲，黃父躬身捉其手腕，令畫梅花枝幹竹葉，滿紙筆墨淋漓。黃父笑對親友雲：“此兒有悟性，可以習繪畫。”
據記載，黃父自己亦常畫梅竹，寫竹日可數十紙。黃賓虹一生畫竹雖遠不及山水畫之多，早年畫竹常用來點綴花卉，聊以自娛。中年與三五好友雅集遣興合作山水、花卉圖時下筆偶有墨竹。
黃賓虹 臨文同墨竹圖軸
居北平時，黃賓虹於三尺之地手種了一叢瘦竹，並作《竹北栘圖卷》於南歸之際自祝平安。定居杭州棲霞嶺後，黃賓虹又作有多幅《梅竹圖》分贈好友。
黃賓虹不僅畫竹，還品評鑑藏曆代名家墨竹名跡。浙博藏有黃賓虹書法《論坡公竹》及《錄李衎息齋畫竹譜》。黃賓虹參與編纂《美術叢書》時收錄有《李息齋竹譜》、《冬心畫竹題記》、《張退公墨竹記》、《文湖州竹派》、《梅道人遺墨》等多篇與竹題材相關的文章。
黃賓虹在編輯文字的同時，也重理思路，闡明自己的觀點。在其遺留的大量手稿中，有對吳鎮、倪瓚、王紱、柯九思、蘇軾、林靈素、韓侂冑、夏昶、吳豫傑、宋徽宗等二三十人的畫竹論述品評。
明 陳芹 竹石圖軸
故宮博物院藏
浙博藏黃賓虹墨竹作品近40件，這些作品多以臨摹歷代名家畫竹為主，尤以文同、吳鎮、倪瓚、夏昶、歸昌世、崔瑤等居多，它們多以畫稿的形式呈現出來，或配以詩文，或僅有窮款。
通過這些聲希味淡的畫稿，我們可以大膽揣測，或許同習書法相類，黃賓虹畫竹之意不在竹，而是視為一場錘鍊筆墨的修行，追求的是純任天真、傳神像外的筆墨意趣。
分享到:
閱讀更多 中國美術 的文章
