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書法是因毛筆書寫而產生的一門一藝術。蔡邕說，夫書肇於自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣。藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。
毛筆書法的魅力，就在於筆毫的柔軟，使毛筆的運動形態豐富多彩。在水平運動中產生使轉的筆法，在垂直運動中產生提按的筆法。
同時，勤於練習，方法得當，還能使筆毫凝聚，產生萬毫齊力的效果。
當然，還可因書法家的個人愛好、審美追求，產生仕女簪花的流麗風格和壯士橫刀的雄強特色！
柏夫文藝
正是因為毛筆的軟，成全了它在書寫中的豐富變化。
中國的書法和西方的書寫，是非常有意思的兩個取向。
中國書法在記錄思想和存儲語言的時候，還不忘表達自己的藝術特點，時而端莊俊秀，時而粗獷奔放，時而流雲行水，時而盤整如石。
而西方人從一開始用羽毛頭，到後來的鋼筆頭書寫，只是為記錄而記錄，筆只停留在工具的使命上，所以，它無法上升為書法藝術。
再看中國實用中的硬筆書法，因為它的筆頭是硬的，能變的，只有紙張的厚度，用筆壓迫紙面，而求得有限的粗細變化，這也侷限了硬筆書法的發展。
毛筆峰迴路轉時，
紙傳行雲流水聲。
當然，正是因為這由軟而生的豐富多彩的線條呈現，使初學者如騎上還未馴服的馬兒，東奔西竄，難以駕馭。
一直要經歷數年，甚至數十年的苦練，才能將這柔軟的筆頭如馴服的駿馬一樣，聽命於書者，自由而瀟灑地奔馳在紙面，成就一篇篇書文並茂的藝術品。
雲中一擊
長期不斷的練習，撐握了筆的性能，熟練了用筆技巧，穩定了控筆的力量，使心力，臂力，腕力，指力協調配合。
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書香中華643
毛筆軟，是相對於現在人的書寫硬筆而言。民國前幾千年中國人都用毛筆，已然發展成熟。至於為什麼寫出的字能行雲流水，入木三分。一是毛筆通過幾千年的書寫和改進已經成為很好很成熟的書寫工具。，二是，不是每個人寫字都可以筆走蛇龍，行雲流水。需要一定的書寫功底。有的人窮且一生都在追求書法造詣。
在古代書法作為很高的藝術追求存在，是上層藝術。流傳下來的也是書法大家之筆。所以我們今人看到大多是他們的字。看著都用入木三分之功力。
再有，我們現在人用硬筆寫字習慣了，突然拿起毛筆寫字就感覺軟趴趴的。這是我們用現在用筆的姿勢和力道去用毛筆寫字，當然會感覺很軟[靈光一閃]
另外，毛筆也有硬豪軟豪哦⊙∀⊙！
拂塵浮生
無論是“行雲流水”還是“入木三分”，其實都只是一種形容。
行雲流水是形容一幅書法筆意連貫，一氣呵成，這是建立在通篇佈局成竹在胸，運筆控筆遊刃有餘的基礎上的。
而“入木三分”是形容筆力剛勁，筆法凝練，這是由於長期的紮實練習而達到精神與身體的完美統一而形成的。
所以，“行雲流水”固然是一種抽象的表達，而“入木三分”也並不是真的把筆墨沁入木板中三分深。
試想一下，我們寫書法，把筆墨沁入這麼深有什麼意義呢？我們是寫字還是刻字？同理，“力透紙背”也是一種形容而已。
當然，如果真想實現“入木三分”也很容易，只要選擇疏鬆一點兒的木材，比如泡桐或者松木，然後用比較稀的墨汁，把筆蘸飽墨汁，寫的時候慢一些，別說入木三分，入木一寸也不是不可能。
總之，入木三分只是一種形容，並不是真實的情況，也不是學書法需要追求的效果。自然與毛筆的軟硬也沒有關係。
最後貼幾幅我自己寫的書法作品，希望對您有所幫助。
省思齋
拙筆
趙軍書法
書法家的高底一般看寫出的字在運筆上有沒有勁力。如果勁力淺，書法中顯露圓滑飄逸之感。勁力十足，書法中暗藏堅木硬骨之氣勢。
這就和氣功大師發力推物一樣，柔和挺進。
木入三分難能到達，紙透三張不是不可能。
書法家多有，木入三分不妄虛名。待見！
郭璽清
書法，其實是一種思想的作品化，毛筆是中國文房四寶之一，古人用其書寫文章，承載的其實是人精神活動的產物。
在中國哲學中，有“精氣神”之說。精，其實代表的是物質，氣代表的是無形中流動的力場，神，代表的是精神。
而書法，其實就是通過毛筆這一物質，表達精神面貌的創作過程。
而毛筆的柔軟，恰恰是老子道德經的精髓，以柔克剛。
而書法寫出的字行雲流水，是一種貼近自然狀態流淌的心態，而入木三分，便是力道力透紙背的功底和氣勢。
