桃花滿溪口
我至少寫過5個問答，推薦過《三體》這本書。所以，我肯定是站在推薦這本書一派的。原因有三：
01
《三體》所構建的科幻世界，超乎想象
而《三體》這本書，就是作者劉慈欣，基於當下的一些空間物理、火箭動力學等知識，所寫出來的一本小說，很符合我的興趣。
02
《三體》已經不僅僅是一本科幻小說，而是一本哲學書
讀完這本書，都可以在這方面，打開你的認知，讓你收穫不一樣的感覺和知識。
03
讀完《三體》，再看當下的世界，感覺芸芸眾生，如此渺小
我是千城，讀完1000本書，走過1000座城。
歡迎【關注】我，一起拼命努力，實現加速崛起！
在下千城
這種現象就好像方面出了個“大白”，十個人都說好可愛，好暖！我靠，我是個陪著女兒從小看卡通動漫的人，可以說橫掃一切片源，我記得那時我八歲的女兒跟我說，大白算什麼啊，這些人怎麼啦？我笑笑，如今兒女十五，說起這個，她恨恨的極其厭惡的說：一群無腦的跟風婊！我驚呆了，但是，我認同！
用戶8157138219600
三體這本書說實話，我曾經棄坑好幾次才把它看完的。
前幾次看的時候看到一兩章的時候，由於作者文筆對於老書蟲來說實在是一般優秀吧，呃，然後還沒等故事情節展開，自己看書又看得比較急，所以就棄之了。
後來在三體徹底火了以後，我又重新撿起了這本書開始看。
然後發現我徹底錯了。
俗話說一力降十會，這本書優秀就優秀在他的空間跨度實在太大了時間跨度也非常大。就由於他的空間跨度和時間跨度大，加上他提出了一個黑暗叢林法則，就這三點徹底使他在同類型的科幻小說中脫穎而出。
這本書空間跨度大，就是說作者宏觀理念和構思非常清晰，類比仙俠小說來看，就是說世界分為人界仙界神界，神界最大，神界打仙界，仙界打人界，類似這樣的一個設定。
我們是普普通通的人界，三體生命對於我們地球界來說，就是仙界了，但是還有更高一維度的生命，就是神屆了，然後就是上屆滅下界文明就是可以談笑間強擼灰飛煙滅的那種感覺，是不廢吹灰之力的。
從時間的跨度來說，劉慈欣從目前地球文明的時間，整個跨到了地球文明消亡的時間。
整個空間和時間的跨越來形成了這本書的風格，這樣寫法使人耳目一新，因為在其他類似的科幻作品中基本上都是以人類科技發展為主，然後怎樣去對抗外太空文明或者是高科技世界的類似的想法，但這本書整個就把人類文明沒了（被降維了），降維基本上就是沒了。
其他的，比如書中水滴的設定，還有執劍人對三體文明那種直觀思維打擊、導向、還是對抗中這些情節都比較精彩。
總得來說三體這本小說，雖然文筆情節都一般優秀，但是小說勝在構思新穎，空間跨度大，時間跨度大，腦洞都開的大，還有作者宏偉的世界觀使得它成為近年來科幻作品中為數不多的精品，說扛旗也不為過。
以上這就是我對三體的評價，歡迎探討。
競步走
《三體》作為小說很糟糕，作為假想很成功。
凡事講規矩，小說也同樣有技法。
寫一個字，有人寫得好看，有人寫得難看，幾乎不會有人把很難看的字當成個性，因為這是規矩所在。小說同樣如此，有人會把小說寫得很吸引人，有人的小說卻總會給人不舒服的感覺，《三體》就是後者。
其開篇尚可，但第一部的神秘感確實寫得破破爛爛，無聊透頂。小說中吸引人的懸念設置應該是霧裡看花一般，讓讀者知道看得是花，但卻分不清到底是什麼花。很遺憾，《三體》這部小說，第一部主要是懸念背景的設定，但讓人無法明白它在講什麼。一場《三體》遊戲的神秘化，逼走了大批讀者。
總而言之，《三體》第一部是小說在寫作技法上的敗筆。
《三體》沒有框架，拋開內容不談，它更像是一部流水賬。
首先，故事支離破碎。
一部小說應該是一個整體，事件要有完整性，其背後要透露事件的意義，即為什麼會有這個事件，抑或這個事件到底在講什麼事情。
《三體》像是一部沒有大綱和細綱的作品，作家想到哪裡就寫到哪裡，所以整個故事支離破碎。
作者在用寫短篇的方式寫一部長篇小說。把關聯不大的三部故事強行聯繫起來，以人物來串聯。然而熟悉的人物也不能消除時代感的隔閡，所以我們感覺羅輯等前一個時代的人是在強行連接不同時代。兩個重達萬斤的巨石，在中間維持其平衡的只是一根纖細的血管，這就是《三體》整體的結構所產生的弊病。
其次，主人公不明確，各類人物喧賓奪主。
沒有主人公的小說是存在的，比如馮夢龍的《東周列國志》講述春秋戰國500年的歷史，自然沒有主人公；再比如吳敬梓的《儒林外史》，講述的是文人群體的精神面貌，以一個群體來代替主人公。
而《三體》前兩部把羅輯推到幕前，當我們認為這是一個主人公的時候，第三部有以程心為主要描寫對象，整個故事的傾向就開始偏移了。給人的感覺就像是一個傾斜的木桶，一直在漏水。
最後，故事沒有整體的主線。
《三體》最致命的問題就在這裡，我們梳理一下它的情節就會發現，當閱讀第一部的時候，以為是地球和三體文明的對抗故事；而在第二部的時候，卻發現原來黑暗叢林是一個更為宏大的背景；但在第三部，又莫名其妙地以宇宙即將重新開始為結尾。
整個情節沒有一個主線和支線，就像是以時間來記錄的流水線，作者寫到最後同樣不知道自己到底在寫一個什麼故事，只能匆匆結尾。既然是一個流水賬的故事，那麼三部通過相同的人物來強行串聯，就顯得冗餘了。
《三體》靠什麼吸引讀者，有兩個因素。
第一是普通人不能理解的物理學問題。
我不懂物理，很多理論我看不懂，所以那些物理學上的各種理論、思路，以及一系列預計能產生的技術進步和對生活的改變，在我看來就是“不明覺厲”。
我相信和我一樣的讀者有很多，因為畢竟是一部小說，看小說的人我想更多的是對文學有一定熱愛的。所以這些對我們來說神秘的理論，就是一個吸引我們去閱讀的因素。雖然看不懂物理，但看得懂情節，因為我雖然不懂物理，但我懂文學。
第二是其新穎的宇宙文明觀念
科幻小說精品極少，尤其在我國。以前甚至有那種開著一架新型武器飛機征服美帝的荒謬科幻小說。
人類比較嚮往和平、美好的時代，所以之前的科幻小說多是正面的，要麼地球科技進步去幫助其他文明，要麼其他文明帶著友善之心來幫助地球文明，要麼是人類一直在探索宇宙的指揮生命，卻悲哀地發現我們像是宇宙的孤兒……
黑暗叢林法則把整個宇宙描繪成一個弱肉強食的屠殺場，每一個文明都在極力隱藏自己，不分理由地消滅其他文明。甚至還有把自身改造成另一種生物，肆意去破壞整體的環境，通過滅世來消滅所有文明的偏執者。
不得不說，《三體》中所提出的懷疑鏈具有完全的合理性。甲不知道乙是否有威脅，即使甲決定和乙進行善意的相處，但乙同樣不知道甲是否在說真話，最嚴重的是甲同樣也不知道乙是否真的相信它的真話……無限循環下去，是一個不可解的死結。
這為黑暗叢林理論找到了一個最為堅實的理論基礎，也是最符合實際的一種猜想。所以綜合來看，《三體》小說的成功不是它寫得有多好，而是它所提出的這些假想太精彩也太真實。
待曉兒
三體的第一部，文筆尚可。第二和第三部簡直初中生的文字功夫，不像是小說，更像是某種假說的說明文。作者對這種假說也理解得徹，所以我們在讀第二和第三部時，感覺是數學老師臨時代替物理老師來授課，老師是話講了不少，我們也只能裝著聽完了。三體先前在國內火不起來，文筆是硬傷。三體在國外火了，一要感謝譯者，二要感謝外國人對中國人的科幻感興趣了。
西瓜境界
三體這部小說確實對於大部分讀者不友好，大劉的文采也確實一般。一開始我認為是《三體》是個個例，實際上大劉其他的小說也這麼寫。
到底是哪裡的問題呢？首先就是隱喻過度！很多人讀不懂，趨於表象的讀者很矛盾！抓不住重點的叫好。問其：好在哪裡？一通胡扯！第二是時間線很亂！就是為了亂而亂！因為主線和支線比較雜，所以時間線太亂很容易混淆視聽！以上這都不算什麼。畢竟聰明人很多，我一歲多的外甥和我講話，我半天也不能理解，她媽媽一下就能聽明白。
第三點兒就是感情線，試想一下，你和一個機器人講話，或者是在聽書，而說書的人是個機器人。你會聽的下去嗎？感情線對於一部小說太重要了！《三體》裡有一段講邏輯談戀愛的橋段，每次讀到這裡直接跳過！尬的不行！
我能讀下去的原因是我本人就從不看愛情片，在加上男人天生也比較理性。女人基本不會去看《三體》這本書根本沒有考慮女性群體。
52赫茲160524475
這是我唯一看了4遍的國產科幻小說。
以下幾點就是我看了4遍的原因：
一，對人性的思考與批判。
二，危機意識。
三，超長遠戰略思維。
四，新穎的邏輯嚴密的“黑暗森林法則”。
五，天馬行空又讓人歎服的星戰武器。
六，人類的反抗與生命的尊嚴。
七，對宇宙時空維度的大膽猜想。
八，對兩個不同文明間戰爭的不一樣的描寫。
而女生不一樣，女生的關注點顯然並非我們所想的那些，就我對女生的瞭解，她們可不管你的想象力如何如何牛逼，也不管你書中的道理怎樣怎樣，她們最喜歡拿著紙巾看看男男女女之間的恩恩怨怨，然後就是看看詞句是否華麗，是否可以摘抄幾個段子發個朋友圈賺幾個贊。
三體這種類型的作品，對於女生來講還不如喜洋洋與灰太狼來得爽呢。
至於那些末日啊，毀滅啊，生存啊，死亡啊，人性啊，戰爭啊什麼的，跟我有什麼關係？我就覺得我的愛豆給其他粉絲飛吻讓我很不爽
你看我好像一條狗
僅從性別提問，問題本身偏見就夠重了
我是女生，看過的科幻小說比一般男生多，天體物理知識都是科幻小說中積攢來的
客觀點說，三體架構的科幻世界的確夠硬夠媲美歐美系，無論是設想還是論證，真的很可以了
但從文學角度來說，也真的成渣了
畢竟我們討論的還是科幻文學，而不是純粹的科學理論，文學欣賞性也就那麼回事了
因為文學最大的魅力在於體現人性之美，大劉的小說更多偏向陰暗性，並且沒有出路。就像一個醫生，告訴病人已經病入膏肓，卻又無藥可醫。這一點在流浪地球上體現深刻，好在電影編劇力挽狂瀾，硬生生給掰回來了。
另外，關於情感輸出方面，看到一群老爺們以為女性關心的就是情情愛愛，真的，那是你們膚淺。
情感包括的範圍非常廣泛，兄弟情也是情感範圍啊。三體這方面做的真不好，第一本還將就點情感力量，後面基本就沒有了，就是一種上帝俯視蒼生的冷漠。
從科學暢想方面，三體不錯，可能已經躋身到了世界前列，但文學性挺三流的。
最後，強調一點，到底還是科幻文學，不是科學研究報告。我們距離世界科幻文學的峰頂，還有很漫長的距離。這個距離，不是靠一個想法就能彌補的，哪怕為了闡述這個想法需要宏篇大論。
我們文理割裂的教育方式是造成這種現象的主要原因。文科生不具備足夠的科學理論基礎，理科生不具備足夠的文學文化素養。
三體就是這種情況誕生的，所以，帶著大環境看，三體已經不錯了，至少為後繼者提供了寶貴的經驗。
伊菲戈涅亞
因為中國長時間以來沒有科幻環境，人們從小沒有受到科幻薰陶，也沒有受到科幻的理論基礎知識的薰陶，比如天體物理學、宇宙學相關的基礎知識培養，所以，中國大部分人從小腦袋裡都是名著、唐詩宋詞、武俠等概念，根本沒有科幻概念。當這些大部分人長大成人，突然看了一部科幻小說《三體》，就以為發現了新大陸。加上現在快餐文化，很多人只看過網絡小說，基本上沒有看過世界名著、古典名著，沒有文學素養；沒有看過世界上那些著名的科幻大師的作品，在看《三體》之前對科幻小說基本上一無所知；沒看過天體物理學和宇宙學的相關科普知識，對天體物理學和宇宙學相關概念一竅不通。所以當他們看了《三體》驚呼為神作，開始以自己發現了新大陸的思維造神。其實，《三體》真的很一般，除去以宇宙為構架的框架和各種概念名詞之外，可以說小說寫得很爛。然而，這些所謂的構架和概念都來自現代天體物理學和宇宙學，而他們以為是《三體》首創的。這就是他們被震撼神話《三體》》的原因。
王始自
剛開始看是覺得大劉文筆一般。再往後看發現大劉為了普通讀者能夠看懂，在情節中加入了大段大段的科普解釋，還要讓科普解釋不那麼生硬，能夠融在故事情節裡，的確不那麼協調。等到繼續往後看，腦洞被一次次洞開，越開越大，震驚之後再震驚，驚奇之後再驚豔，神馬文筆之類的都不再重要了。文筆也不過是要讓讀者能夠深入領會作者意圖，自己已被完全震服，就沒文筆什麼事情了。尤其第三部歌者出來後，短短几十頁讓人徹底折服，無人可以超越！
