在爆发式的经济增长中，现代建筑立面的变化，刮过一阵痕迹浓重的人工繁琐与奢靡之风，玻璃幕墙、瓷砖、流行涂料大行其道之后，文化新风的旋涡下，正重新追求足以流传的建筑艺术经典，于是开启回归自然清新、文化原朴、个性率真的风格。

建筑大师王澍先生

潜伏于历史潮流的脉动，如建筑艺术的气息，被占据前沿的重量级大师率先捕捉。王澍，中国建筑大师，国内获得普利兹克建筑奖第一人。

和王澍先生比较熟悉了，他的成绩围绕建筑教育与设计，是多方面的。在建筑设计上，他溯源传统文化，重视本土材料对设计全方位的启发，重新强势出发。在立面呈现上，则通过夯土墙，撬开乡土竹瓦砖等，梳理各种现代材料与建造的通路，逐渐奠定自然文化设计的大师地位。

宁波博物馆

宁波博物馆除了采用循环利用的旧瓦当，还使用了更具特色的竹模板清水混凝土，墙面纹理更加突出。竹木作为中国人最早使用的建造材料，建筑师把它投射到混凝土墙面上，与博物馆追溯当地的竹子文脉紧相呼应。

此外，博物馆墙体再无它饰，有的只是颜色各异、年代久远的旧砖瓦拼接起瓦爿墙，斑斑驳驳，沧沧桑桑，与真情流露的竹模清水混凝土互为交融。

瓦片颜色不同，是因为来自不同地方，出自不同年代，经历的风霜雪雨也都不同，呈现自然时光的雕痕，像一条河，或浅或深，或缓或急，荏苒游走。

设计师匠心独运，以传统建材巧妙打造现代建筑，宏大规模的墙壁呈现青砖旧瓦的细腻，细致的外墙纹理，宣示着建筑年轮，承载着地域点滴，很容易令人返溯到历史的悠久。

青砖旧瓦给体块刚硬硕大的宁波博物馆，带来了一缕细腻柔和的历史文化与乡土风习。漫步于瓦爿墙中，就好似细细品味城市过往。宁波博物馆的特色，在于仅仅依靠墙体肌理，就变成了一件不可多得的建筑艺术品。

水岸山居

砖瓦竹模之后，便是它的夯土墙了，创新传统建材和工艺，成为独一无二的建筑。

水岸山居，以夯土为代表的传统建筑在现代实践中结出的硕果。它综合运用竹子、混凝土、夯土墙、青瓦、砖及型钢等最基本的乡土及现代材料、传统而常规的建筑工艺，集中传达出一位文人建筑大师满满的情怀。

土生万物，自然之道。从远处看，土黄色夯土墙之上，一排波浪曲线的青黑瓦屋顶，像水乡长廊、山地村落，像地中窜出火苗，像黄土地上流窜的河。

建筑下盘根基扎实，敦厚器重，到了屋顶则千回百转，无限灵动，转折的线条柔和着立面造型，给人以赏心悦目的现代美感。

水岸山居既立体展开，又水平延展。如土地壁立的夯土墙之上，是水岸山居瓦屋顶的栏杆小路，从这头到那头，像架在河床的桥，从这边到那边，自度度人，还连接起传统与现代。

古希腊神话，安泰通过大地母亲赐予的力量，战无不胜，一旦双脚离地，则变得不堪一击。夯土墙除了围合支撑建筑，在水岸山居还以形同大地的肌理，以及文化符号意义，与波澜壮阔的瓦屋顶造型，一起成为建筑艺术品。

无论那一座建筑，只有回到土地的原点，脚踏实地，才能不断生发无限延展。好的设计，最终通过肌理，能够激发无数种想象，如水岸山居，何尝不似黄土地上的山村，山边一条弯弯河溪，四季潺潺不息，随着蜿蜒的山路、起伏的山势，串起高低错落的村子，逶迤流去。

自然静卧的山村，生态竹木老瓦石墩子，沉潜蕴藉的夯土墙，循环再利用的旧材料，未曾想出其不意地共聚于此，上演一场传统建材的王者归来。

富阳文村

最直接有效的建造方式，如同看菜做饭，莫过于就地取材。富阳文村，以夯土墙、抹泥墙、杭灰石墙、斩假石的外饰面，呈现一派理想主义的水乡山村图景。

文村原是水乡村落，改造后依然秀色可餐，也愈加特色鲜明。从天空俯视，村子上空的波浪形屋顶瓦浪翻飞，数十座民居及博物馆、档案馆和美术馆组成新的文化综合体，展示着夯土等的肌理。

新改造的文村民居，有8个形态共24种，有天井，还有小院，一家人吃饭、小孩子嬉闹也有了着落。外墙用青色条石垒起，或在粉墙黛瓦中像传统那般嵌入木头，或直接用村里黄黏土筑成夯土墙形式……新与旧的碰撞，传统与现代的交融，让这一切与尚未改造过的老建筑相映成趣。