在爆發式的經濟增長中，現代建築立面的變化，刮過一陣痕跡濃重的人工繁瑣與奢靡之風，玻璃幕牆、瓷磚、流行塗料大行其道之後，文化新風的旋渦下，正重新追求足以流傳的建築藝術經典，於是開啟迴歸自然清新、文化原樸、個性率真的風格。

建築大師王澍先生

潛伏於歷史潮流的脈動，如建築藝術的氣息，被佔據前沿的重量級大師率先捕捉。王澍，中國建築大師，國內獲得普利茲克建築獎第一人。

和王澍先生比較熟悉了，他的成績圍繞建築教育與設計，是多方面的。在建築設計上，他溯源傳統文化，重視本土材料對設計全方位的啟發，重新強勢出發。在立面呈現上，則通過夯土牆，撬開鄉土竹瓦磚等，梳理各種現代材料與建造的通路，逐漸奠定自然文化設計的大師地位。

寧波博物館

寧波博物館除了採用循環利用的舊瓦當，還使用了更具特色的竹模板清水混凝土，牆面紋理更加突出。竹木作為中國人最早使用的建造材料，建築師把它投射到混凝土牆面上，與博物館追溯當地的竹子文脈緊相呼應。

此外，博物館牆體再無它飾，有的只是顏色各異、年代久遠的舊磚瓦拼接起瓦爿牆，斑斑駁駁，滄滄桑桑，與真情流露的竹模清水混凝土互為交融。

瓦片顏色不同，是因為來自不同地方，出自不同年代，經歷的風霜雪雨也都不同，呈現自然時光的雕痕，像一條河，或淺或深，或緩或急，荏苒遊走。

設計師匠心獨運，以傳統建材巧妙打造現代建築，宏大規模的牆壁呈現青磚舊瓦的細膩，細緻的外牆紋理，宣示著建築年輪，承載著地域點滴，很容易令人返溯到歷史的悠久。

青磚舊瓦給體塊剛硬碩大的寧波博物館，帶來了一縷細膩柔和的歷史文化與鄉土風習。漫步於瓦爿牆中，就好似細細品味城市過往。寧波博物館的特色，在於僅僅依靠牆體肌理，就變成了一件不可多得的建築藝術品。

水岸山居

磚瓦竹模之後，便是它的夯土牆了，創新傳統建材和工藝，成為獨一無二的建築。

水岸山居，以夯土為代表的傳統建築在現代實踐中結出的碩果。它綜合運用竹子、混凝土、夯土牆、青瓦、磚及型鋼等最基本的鄉土及現代材料、傳統而常規的建築工藝，集中傳達出一位文人建築大師滿滿的情懷。

土生萬物，自然之道。從遠處看，土黃色夯土牆之上，一排波浪曲線的青黑瓦屋頂，像水鄉長廊、山地村落，像地中竄出火苗，像黃土地上流竄的河。

建築下盤根基紮實，敦厚器重，到了屋頂則千迴百轉，無限靈動，轉折的線條柔和著立面造型，給人以賞心悅目的現代美感。

水岸山居既立體展開，又水平延展。如土地壁立的夯土牆之上，是水岸山居瓦屋頂的欄杆小路，從這頭到那頭，像架在河床的橋，從這邊到那邊，自度度人，還連接起傳統與現代。

古希臘神話，安泰通過大地母親賜予的力量，戰無不勝，一旦雙腳離地，則變得不堪一擊。夯土牆除了圍合支撐建築，在水岸山居還以形同大地的肌理，以及文化符號意義，與波瀾壯闊的瓦屋頂造型，一起成為建築藝術品。

無論那一座建築，只有回到土地的原點，腳踏實地，才能不斷生髮無限延展。好的設計，最終通過肌理，能夠激發無數種想象，如水岸山居，何嘗不似黃土地上的山村，山邊一條彎彎河溪，四季潺潺不息，隨著蜿蜒的山路、起伏的山勢，串起高低錯落的村子，逶迤流去。

自然靜臥的山村，生態竹木老瓦石墩子，沉潛蘊藉的夯土牆，循環再利用的舊材料，未曾想出其不意地共聚於此，上演一場傳統建材的王者歸來。

富陽文村

最直接有效的建造方式，如同看菜做飯，莫過於就地取材。富陽文村，以夯土牆、抹泥牆、杭灰石牆、斬假石的外飾面，呈現一派理想主義的水鄉山村圖景。

文村原是水鄉村落，改造後依然秀色可餐，也愈加特色鮮明。從天空俯視，村子上空的波浪形屋頂瓦浪翻飛，數十座民居及博物館、檔案館和美術館組成新的文化綜合體，展示著夯土等的肌理。

新改造的文村民居，有8個形態共24種，有天井，還有小院，一家人吃飯、小孩子嬉鬧也有了著落。外牆用青色條石壘起，或在粉牆黛瓦中像傳統那般嵌入木頭，或直接用村裡黃黏土築成夯土牆形式……新與舊的碰撞，傳統與現代的交融，讓這一切與尚未改造過的老建築相映成趣。