千千千里马
类似问题我已回答过。我始终坚持楷书是行、草书基础。之所以当下会产生各种怀疑说法，我试作如下分析：
在书体的演变发展中，我们今天所说的楷书、行、草书属于一个体系，是魏晋以来以王羲之为代表集古创新，创作和形成的今体书法。从这个意义上说，三体有着“血脉相连”的共同之处，它们就像是姊妹关系。
既然有着直系的“血缘”关系，自然有着许多共通点，比如笔法原则、结体原则以及章法布局原则等，这些都有着共同之处，而有别于篆隶及章草等书体。我们看历史上许多书法大家，行草书写得好，的确楷书功夫了得。这也是我们普遍强调学书法从楷书入手的缘故吧。
但毕竟是三张面孔，各自成一格，在共通的笔法、字法、章法布局原则的前提下，都有着各自的笔法技巧和表现方式，而这个技巧和表现方式，随着时间的变迁、社会的发展和书法发展，书法中人的真性情会越来越得以体现，各自的书体的分界点会越来越模糊，也就是说它们各体的笔法技巧及表现形式会越来越趋于同化，从这个层面理解，楷书的基础地位越来越淡化，也就是说行、草书对楷书的依赖度越来越低了，这也许就是当下书法为什么写行草书很盛行，而写楷书者少的原因吧。
其实，楷书的地位和重要性真的不能轻视！
如石书艺
小编认为写草书和写楷书是并列关系，不是前后关系。在原来的教材中，要求学生先学楷书后学草书，但是随着考古研究的进展，文字学家和书法家不断有新的发现，人们才承认这样一个事实。那就是先人使用草书的历史，比使用楷书还早，所以说草书写的不好，不是因为楷书写的不好，而是因为对草书临帖与创作的关系没有掌握好，小编认为，临习草书的目的恰恰是为了创作草书作品，而创作草书作品则更能够检验草书临帖过程中还有那些不足之处。小编认为，长期练习楷书容易使自己形成一个“楷书脑”，而长期浸淫在草书的临习过程中，也肯定会产生一个“草书脑”，在我们的大脑中，草书的所有美的因素都使我们对草书书法作品的审视能力产生了飞跃性的变化，这也就造成了眼高手低的现象，甚至在观察别人的草书作品时，也会感到其中的不足之处。其实，眼界提高了，不是坏事，今后我们需要努力去做的就是，临帖，创作，然后对比，找出自己草书创作的不足，然后再临帖，随后在创作，如此就会是自己进入一个良性的循环，当然，坚持下去，就会在草书临帖的过程中达到临界点，草书的创作就会实现质的变化，让手中的毛笔随着自己的创作激情和创作灵感而尽兴的在宣纸上写出笔情墨意……当然，小编绝不会反对学生学习楷书，但是学习草书之前先学隶书和篆书都是比较好的办法，毕竟篆书和隶书更有古意，而篆书的圆转和草书的圆转是有传承关系的，隶书的大气磅礴厚重则深刻影响着一代又一代的草书大家的创作风格和草书作品的品位。
心有灵犀一点通826
写不好的原因有很多，比如最基础的基本功不够扎实，还有的比如说受情绪低落所影响，种种原因，最多的认为还是笔法不够熟练，我之前经常和朋友讲过这么一句话:等练到一定的境界，可以躺着写，坐着写，侧卧写，横卧写，背身写，哈哈哈出神入化
润欣画锦鲤
草书行书与楷书没有因果关系，也不是基础与递进的关系。
书法史告诉我们，上天先生草书，再生行书，楷书生的最晚。此其一。
其二，草书行书和楷书，是完全不同的笔法体系，可互相借鉴、启示，但体系独立。
其三，正因三种书体笔法独立，学习的时候可直接学行书，也可直接学草书，当然，直接学楷书也行。
其四，一般教学中多以楷书开始教孩子，是因为楷书先对静态，笔法、结字相对固定，也相对易于掌握。易于有“成就”，以激励孩子学习。但是，楷书不容易出帖，不容易过渡到行书草书，是学习楷书最大的问题。
书法家马小安
楷书是基础，在练习楷书的过程中，不断加强对笔的控制能力，对胳膊手腕手指的控制能力，有一定基础就可以练习行草书了，当然写楷书和写行草书用的毛笔不同，毛笔用法也不同，写字手法也不同，找对路子，刻苦练习，自己不断体会不断总结，总会有一些心得的。
哇哦先生
行、草书写不好，不等于是楷书没练好。
楷、行、草是三种不同的书体，它们既有密切联系，又有各自相对独立的一面。首先，自己应该去找差距，找原因，是差在什么地方。是笔法不到位、还是线条质量差、或者是字的结构有问题。
要自己能看得出问题，那么，必须具备一定高度的辨识能力和审美能力。因此，建议你在练行、草书的同时，要花时间历览前贤法帖，多看名家手迹(看墨迹本最重要)，参观一些书法展览等。还要看一些书法理论和书法批评与评论。可以这样说，在某种程度上，看比写还重要。一天盲目地写，不一定能提高。多看看这些，会得到意外的收获！
愚夫求艺
楷书是规律，草书就是发挥，基础打不好如何写草书，两者是紧密相连的，学习书法也是个系统工程，从基础做起才有得到更好的发挥，从外表看，两种书体差别很大，一个规规矩矩，一个龙飞凤舞，其实从运笔，心气，笔意，风格无不紧密相连，一个好的草书家除了要有很好的书法基础外，如何发挥非常重要，人们都说草书是书法的最高境界，它怎么可能不立于坚实的基础之上呢，一个好的楷书作者不一定能写好草书，但一个草书家一定是一个是个好的楷书家。
莫云飞1
有关系，但不直接！
盛行书画
楷书應该是习字的基础，楷书基本功扎实行书也就成功了。網上一些"書法家″大都是忽悠之词，楷书练成后追朔隶篆，行书不用担心，草书在行书的基础上练习也容易得多。作为常人祗能作为兴趣，杷字练好就行，不要刻意成名成家，這个目标距你很遥远，即使混进书协，同样不可能成家！社会上被称家的大都是圈子里的自诩行为，敝人身边就有不少，字确实写得不错，但品很低。可以说真正的家不会出现在這个平台上，大都是营利性的在为自已做廣告，所以说词玄乎，不足信。真的，刻意为成名不现实，唯努力做好自已水到渠成才是道理。
春荣2091
行书和草书写不好这个问题，需要确定这“不好”是在哪个方面。
如果是线条出现浮滑，与古人风鼓游丝的感觉想去甚远，应该在控笔技巧上找原因；如果是整体章法出现问题，应该在行气和布白上多下工夫。
行书和草书，相别于楷书，可能最直接的差异就是连笔。单字布局与单行布局、通篇布局的确有很大的不同。虽然，一幅精美的楷书作品也同样需要通篇谋划，但就单元而言，楷书的单元相对独立，而行书和草书则更注重行气和章法。
同样，行书和草书在线条的要求生也更高一些。前文讲到的风鼓游丝，其实就是说草书的线条即使细若游丝，也需要有质感和张力。
所以，题主还需要客观地找到自己在行草书上不满意的原因，然后有针对地进行练习和加强。
