二凱書法
大多寫草書用狼毫或兼毫以中鋒為主少用側鋒，這樣寫起草書來才能自然流暢轉折自如。
鳳誼1
這和書家的書寫方式和風格有很大的關係，比如懷素的草書就主要用中鋒，線條如鋼絲彈力十足，好像手一放開，就要彈出去；再比如王鐸，則是八面出鋒，大量的使用側鋒，配合使轉的深厚功力，濃墨重彩連綿不絕。當今的草書者，大多使用側鋒，甚至將筆倒拖，近於平行劃過，比如劉洪彪、徐右冰等名家。因此，到底用中鋒還是側鋒，或兼而使之，完全看個人所學。
牛嵴柴夫
有一個高手，海派書法家陸志河先生，長期都是使用側鋒為主，深受大眾喜愛。他是華夏文明史中第一位用書法耒展現百家姓文化的人。堪稱一代宗師。今年已八十三歲，還每天寫六個小時行書。
翡翠先生666
書法的用筆，古人並不存在中鋒與側鋒之分。“點”的名稱就叫“側”。側鋒在書法中不僅不被排斥，還是一個非常重要的筆法。
點為萬畫之源。所有的筆畫都要從點開始。而用筆不是單一性的一個筆法寫到底，每個筆畫由起、行、收組成。起筆時用到的筆法至少要在三個以上。就以最簡單的一個點畫為例，側下其筆，一個動作，入紙以後不管是蹲還是頓，都有一個向下壓的動作，這又是一個動作，起筆時必轉，這又是一個動作，而每頓或蹲必提，一連串的組合動作才能完成一個起筆。筆鋒在不同的位置，或側或正，並不是如鐵錐一樣一成不變的，正是因為它的柔軟，才產生出萬千變化的形態。
我們看看王羲之《蘭亭序》和王獻之《鴨頭丸帖》等墨跡，哪一個筆畫是完全絕對的中鋒？一個都沒有。都是側起。我們把董其昌作為古代最後的一個大師，從他以前的書法家，沒有一個人不用側鋒。這不是信口開河，墨跡作品中可以去證實。
到了清代以後，以包世臣為首的人力挺中鋒說。他在《藝舟雙楫》中把中鋒說得神乎其神。說在筆畫的正中有一條纖如髮絲的細線，對著陽光，清晰可見。這完全是他看著毛筆的外形想象出來的。他在寫書時，甚至連毛筆在紙上的形態都沒有用眼睛看一看。
毛筆落在紙面上後，並不存在所謂的中鋒。原來是圓錐狀的筆尖，變成了整齊的平鋪在紙面。大家用毛筆蘸清水試試看，這個非常容易得到答案。中鋒並不存在。現在的書法家，為了追求這並不存在的中鋒，不顧自然而為的法則，為了所謂的中鋒，顫顫抖抖的生怕一點點的失誤。其結果縱然是筆筆中鋒，而呆板凝滯，毫無生氣。醜陋無比，又有何益！
子衿書法
草書個人感覺應該是中側結合去使用的，包括筆鋒絞轉，都用的到。還有主要是看寫誰，每個人都有各自的傾向性，比如王鐸很多折和翻，懷素多絞轉等等。還有比較重要一點就是手腕的使用，草書如果只用手指，在寫的時候筆鋒很難調整不說，還不容易達到線本來的狀態，所以在寫的時候遵從字形、線條的自然規律，指腕結合，出來的東西會更自然。
反正總而言之，各家有各家法，但是我的感覺就是一定別純中鋒去寫草書，一方面是過渡調鋒會讓字顯得不自然，還有就是還原自然的書寫習慣往往也能更好的找到自然的書寫狀態。
忞廬
執筆方法，決定中鋒側鋒，養成習摜後要不中鋒，要不側鋒。一般沒有那個為主，那個為次。會寫字的人一般全是中鋒，如於佑任常常通篇找不出一筆側鋒。
雲雪書畫
狂草控
林散之老用超長軟羊毫，應該側峰為主吧
litaohy
關於草書用筆鋒問題，有以下體會，草書為啥都喜歡中鋒，主要與運腕有關，懸腕書法多用中鋒，枕腕書法，由於空間限制無法全用中鋒只好以偏鋒為主，此評論，屬個人淺見！見笑！見笑！
微博愚公2017115
建議中鋒為主，側峰主要是為了使草書筆畫更加豐富，起到畫龍點睛的效果，拙見而已
