戴利TomDaley

问题：如何看待“我写诗词就是小爱好，不用管什么复杂的格律”、“格律限制了我写诗的自由”这一类论调？

前言

这是两个问题，可以分开来讨论，不过两个论调都是懒人的道理。 第一个问题，只有不懂格律的外行人才会提出来。第二个问题，一般也是不懂格律或者不太懂格律的人才会这样表达。

一、我写【诗词】就是小爱好，不用管什么复杂的格律

之所以说提这个问题的人是外行人，是因为诗和词不同，诗有非格律诗（古体诗），但是词必须依谱填词，所以根本没有不讲究格律的词。

如果说：

把词去掉，还是可以说的通的，因为格律在齐梁时期才有了雏形，即使在唐朝，也有大量的不讲究格律的古体诗。

例如陶渊明、谢灵运这些大诗人，生活在格律规则诞生以前，当然“不用管什么复杂的格律”。

在唐朝，李白、杜甫、李贺等大量诗人几乎都有格律诗（近体诗）和非格律诗（古体诗）传世，作古体诗当然也“不用管什么复杂的格律”。

例如李白的《静夜思》就是一首古体诗，不用管什么格律：

不过，作不作格律诗和会不会作格律诗是两码事，至少你要知道为什么李白《静夜思》是古体诗，而王之涣《登鹳雀楼》是格律诗（近体诗）：

不懂格律当然可以写诗，但是肯定不会填词。

二、 格律限制了我写诗的自由 ？

这样说话的人一般也是不太懂格律的人，上面讲过李白杜甫也有大量的非格律诗，但是懂诗的人却不会说这样的话。

因为今天又不需要考进士，一定要你作五言律诗，想用什么诗体当然是自由的。觉得格律诗不利于表达情感，完全可以用古体诗，齐言诗不适合完全可以用杂言诗。

另外词牌有八百多个，词谱有两千多个，无论如何也有机会找到一个适合的诗体来创作。

有能力的人，同一个意境或者同一个题目，完全可以用不同的诗体表达出来。所以也没有必要特意去强调“ 格律限制了我写诗的自由 ”。

《七律-重登黄鹤楼2015》其一：

崔李已随黄鹤去，经年我自复登临。两江怀抱开荆楚，一阁飘摇变古今。

钢铁重林乱无韵，伯牙幽径喜听琴。青春放眼沧波远，淘尽无常淡淡心。

其二　　

《满庭芳-黄鹤楼》 　　 　　

结束语

诗词是一种传统文化，只有学习过才能有一点评判的资格。另外在不同的学习阶段，对于知识的理解程度不同，看问题的角度也不同。等到真正搞明白格律以后，以上两个问题就不必去讨论了。

@老街味道

老街味道

这个问题我有切身的体会，2012年我在一家网站担任诗词楹联版块的管理工作，这就不可避免的要和诗词打交道了，其实我喜欢的是楹联，对诗词有排斥感，但是，管理工作不容我选择，我只好硬着头皮接受了。

由于没有诗词的基础，站长要求我从用韵押韵开始学习，接着学写古体诗，因为古体诗没有格律限制，所以写起来难度不大，后来就学写格律诗了，这真是噩梦的开始，要我用肚里那点墨汁去按规矩写诗谈何易容，我常常对着那些讨厌的平平仄仄发愁，半天憋不出一个字来。站长布置的作业完成不了，挨骂是常有的事。

好不容易坚持学习了二个月，我终于写出了第一首七言绝句：

乌林怀古

月落乌林宿鸟惊，

齐天断岸怪云生。

拍堤风浪如擂鼓，

疑是东吴战曹兵。

站长和其他版主管理员看后都连声称赞，站长还特地在诗词版首页把这首诗加精，这给我极大的鼓舞和信心，我从此喜欢上格律诗，饭后茶余，有事无事，我总爱即兴吟上一二首，借诗舒情，自娱自乐。

我认为没有规矩就不成方圆，按律写诗不仅读起来抑扬顿挫，而且有着特别的韵味，古人总结出来的经验是非常有道理的。

榕江春

以我个人写古体诗和现代诗的经验来说：

1. 如果是写古体的律诗，或者填词，首先一条是外在形式上要工整，比如7言律诗，你不能第一句7个字，第二句5个字，第三句6个字，第四句又变成7个字，每句字数不一样那肯定不合适；如果是填词，基本要按照词牌已有的定式来规整好内容。其次，一定要押韵，如果韵押不上，或者押的不好，这首诗至少一半的美感都没了。第三，在平仄上我觉得没有必要那么严格，只要读来有韵味有美感就好，因为古今的一些音已有不同，声调的变化也比较大，但是，如果完全不注意平仄，朗读时句子的美感和顺畅度会打折扣。示范一首我以前写的诗：

故梦（那才佳）

旧事如尘埃，拭去复还来，

故人昨入梦，相对坐高台。

有风忽吹起，庭花刹那开，

幻海浮一画，谁为我留白？

2. 如果是现代诗，那基本不存在格律的问题，只要是立意新颖，意境优美，偶尔几句押上一点韵就好。现代诗就是因为打破了韵律，所以才美。

3. 至于说格律是不是限制了写诗的自由，我觉得写古体诗，如果遵循格律，再加上意境营造的好，写出的诗一定不会特别差，以我的创作体验来说，在格律规则之内如果你还能写出自己满意而且确实比较好的诗，那种创作的快意会非常大。

那才佳会写诗呀

为了回答这个问题，有必要首先弄清楚诗的分类及什么是格律诗。

诗总体分为新诗和旧体诗，新诗出现在五四运动前后，是以白话作为基本语言手段的诗歌体裁。

旧体诗又分古体诗（古诗、古风）和今体诗（近体诗、格律诗）。古体诗对格律、每句字数、对仗等没要求，但讲究用韵。今体诗就是格律诗，对格律、用韵等都有严格要求，比如绝句、七律、五律等。词的要求同格律诗。

从上述我们看出，提出的问题与新诗无关，因为如果他指的是新诗，是不会提及格律的。问题涉及的是古体诗和近体诗，这样回答题目中的问题就很容易了。

回答一。既然格律诗、词限制了你的自由，你可以不写格律诗和词，写没有格律要求的古体诗就可以了。在其题目中，可以加上“古风”，也可以不加。这样做就会得到“大方”们的认可，就不会贻笑大方了。我就是经常这么做的。比如，最近我在头条上发布的《端午节祭屈子》

萋萋艾草芳，\r

甜糯粽食香。\r

今悼屈夫子，\r

遥祭汨罗江。

不但不合格律，而且押韵上也有问题。尽管如此，在不到24小时之内，有5337的阅读量，得到大拇指28个。得到了“平沙落雁”等友友的回应。Ta们的回应也不合格律，其中一首是：

江涛滚滚向天问，

五月粽香情意真。

把酒汨罗龙舟竞，

千年祭拜屈子魂。

试问，难道这首不合格律的诗意境不美吗？

回答二，一名业余诗歌爱好者，不一定每首诗都按格律写，但应该知道什么叫格律诗，什么叫古风等。因为，格律诗和古体诗一样，都是中华民族的传统文化，作为一个诗词爱好者，都是应该了解的。

最重要的是，你懂得了这些基本知识以后，你就不会把不合格律的诗标上“七绝”、“五律”之类的格律诗的头衔了。

回答三，这里着重强调一下“词”。每阕词都有自己的词牌，每一词牌对平仄、对偶、用韵等都有固定格式。填词时必须对号入座，绝对不能把不符合某一词牌格式的一段文字，随便冠以该词牌名。

最后，虽然格律诗、词对格律等有严格要求，但也不是绝对的。当形式与内容相矛盾时，应该以内容为主，以免以形害意。

雪劲松369

我认同这种观点。

现在许多人写诗，作为爱好，希望能够记述自己的境遇、心情、或者情怀，如果能孕出美妙的句子，表达出美好的意境，何必非要为格律所限制？

关于这一点，民国时期著名的大儒于右任的观点是：“韵不可废，体不可拘。”深然其说。

在头条里我也偶发了一首口占歪诗，有一位老先生（我判断是老先生）前来批评我的格律，一针见血，批评的非常准确，我对这位老先生肃然起敬，马上关注了这位老先生，当我想看看他的作品的时候，发现他只是到处去点评别人的平仄格律，鲜见他对关注诗词的内容，更没有看到他自己的任何一首作品。

然后我就认为，这位老先生怕是有一些迂腐，尽管我仍然向他表示尊敬，但是程度已经大大打折扣，然后取关了。

现代人更看重的是精致的句子，高雅的气质，而大可不必太在意格律的准确与否。

我个人认为，可以适当的突破界限，只要符合你的创作意境。

比如你写了一首号称七律的诗，如果别人对你指指点点，你则完全可以一笑置之，如果你再过意不去，把七律改成古律好了，然后你赢了，没有人在笑话你，如果他再笑话你，你就可以笑话他了。

但是有一点需要注意，如果是对对联，你必须注意严格的格律，因为对联，本身就是“对”，如果你对不工整，连我都会笑话你的。

另外，对于不押韵的诗，我向来表示不接受。

行学组

两个问题，一个调调，就是格律无用论。

确实是这样的，咱们生存下来，喝水就够了啊，为什么还要喝茶？还要搞出一套茶文化？在喝白水的人眼中，这就是装逼。

对了，学习使用格律就是文字表达中的装逼行为。

但为什么茶文化并没有伴随着这些人的看不上眼而消失？而且很多人口中鄙视，自己一旦有机会，也会端端正正地坐在那里，享受茶艺师的服务并且心里美滋滋？口里说着这么麻烦，心里却很诚实。

因为文化是精神追求，写诗，创造出不同于普通人的作品也是如此。

看不起茶文化的人，其实不懂茶道。

“我写诗词就是小爱好，不用管什么复杂的格律”

相对于一整套繁琐的茶道程序，平仄格律的学习也许还要困难些。我们一条条捋，如果是真的懂格律而更喜欢不守格律，就像李白，那就是高人。如果根本不懂格律是什么就不喜欢格律，那也就没什么好说的。

诗分为古代诗和现代诗。现代诗不讲格律，随意发挥，自然就“不用管复杂的平仄格律了”。而“诗词”两个字合用，是有特指的，是指中国古代诗词，其中诗分为古体诗和近体诗，词是词牌。这其中，古体诗是不讲平仄格律的，类似于文言版的现代诗，也“不用管复杂的平仄格律了”。所以题主问题中的第一问，放在现代诗和古体诗的基础上来说，是没有问题的。

但是放在通指的近体诗和词牌上来说，就大错特错了。近体诗和词牌都是正儿八经的格律体，不守格律，就根本不入门。你的小爱好，并不是诗词，充其量是现代诗的古今版本而已，本来就跟平仄格律没有一毛钱关系。这句话本身就是个错误。

“格律限制了我写诗的自由”

这种论调也出现了很多年了，从民国开始就有。这个问题看起来比头一个高端一些，好像是学习了格律之后的感悟。其实对于诗歌创作自由来说，没什么问题，你爱怎么写，就怎么写。因为这只是“限制了你的自由”，别人可没有被限制好吧。杜甫的格律精工，哪一首诗不是意象盎然？

这是人的水平问题，跟格律毫无关系。

平仄格律到底是个什么东西？

平仄格律是辅助诗人对汉字发音有正确认识，快速进入近体格律诗门槛的一套辅助工具。入门之后是否使用，看个人喜好。杜甫用得多，李白就不怎么用，仅此而已。

诗作的最终目的是言情表志，而不是辅助工具。就好像过于沉迷紫砂壶，却忘记了壶里的茶的口味和清香。

你都被一套茶壶给限制自由了，你有什么自由？

一家之言，欢迎指正评论。

梧桐树边羽

诗歌的真谛本来就是用简短，流畅，优美，朗朗上口的语言表达诗人想表达的内容，我认为平仄完全没必要，最中要的是押韵和工整，换句话，外国也有诗歌，但是完全没有平仄这一说，而且外国单词长短不一都基本做不到工整，但是人家一样可以把那些东西写进史诗。话说回来，中国的诗就必需对正平仄吗？非也，因为我们们最熟悉且最著名的静夜诗都没有对正平仄，但谁能说这不是首好诗呢？根本没必要纠结平仄，上学时老师就跟我们讲诗的平仄，但可笑的是这些老师基本上没写过出一首自己的诗，甚至打油诗都没有，我就觉得诗歌的平仄绝对是个误区，一首古诗第一点就是要做到每行的字数统一工整，比如五绝每行五个字。但光这样不行，诗歌必须好听，所以第二要押韵，一般要求一二四句尾字的韵母尽量一致或相近，这样就会读起来好听。做到这两点，恭喜，你可以写打油诗了！我们再分析一下古诗的规律，一般五绝是这样，一二，三四五。一二，第一个词，三四五第二个词。七绝呢，一二，三四，五六七，一二是一个词，三四第二个词，五六七第三个词，也可以没有词但要这样分隔念出来，比如：

一二，三四，五六七，

七层，以上，坐电梯，

楼层，最高，八百米，

要想，再高，坐飞机！

连起来

一二三四五六七，

七层以上坐电梯，

楼层最高八百米，

要想再高坐飞机！

算是一首打油诗了吧！至于平仄可以不考虑，但是诗要尽量写得文雅一点，写成上面那样就成顺口溜了。所以要尽量在这个格式里面安排点你学过的高雅的词汇，写点山水四季的美景进去。

提笔画青山，

银瀑彩云间，

凌云纵飞鸟，

风啸峦亭巅。

红枫锦绣醉千山，

绿水蜿蜒绕河湾，

风扫林树惊飞鸟，

平澜江面起白帆。

写这两首诗的时候我根本没考虑平仄，但是写完却是基本对正的，就算不对正这也应该算是不错的诗了，不服你写个完全对正平仄的给我看看！

但话说回来，诗歌可以不对正平仄，但是格式还是很重要的，我就很看不起那些写现代诗的，字数不一，既不工整，又不押韵，动不动就抒发感情，啊！蓝天！啊！大海！啊！……我从不认为这也是诗。

我还要说，写诗就是我的小爱好，我有我的工作，打两份工很辛苦，跟文字毫无关系的工作，上学时学渣一个，最讨厌背诗。但对我来说写诗真就不难，看到有趣的网络上联，再来点灵感，分分钟就成诗，我真的就是写着玩玩而已。也从未在我发表的诗上面署过名。只接受过义务教育的我就敢大言不惭，李白杜甫，不过如此！

最后看看我的这首小诗：

诗成总使人高兴，

写诗成败由人定，

文化不高今献丑，

平仄不分提雅兴！

scwsw

其实我也是诗歌打油诗对联爱好者，仅仅是业余爱好，感觉只要能表达自己的思想，读起来顺口就行，不想受什么格律平仄限制。

人的文化水平不同，经历认识不同，不可强求一律，你可以按你的思路想法格律去写作，不要指责要求别人也这样做。

大部分人都是业余爱好，并不是专业作家，也不是参加什么比赛，自由随性就好，大家喜欢欣赏就好。

老班长王雨田

已经说过几次了，这一次借用古人的诗文来表达一下吧！

蠢尔蛮荆，大邦为讎。——《诗经》

蚍蜉撼大树，可笑不自量。——韩愈

世间鼠辈，如何妆得老虎！——郑板桥

遥闻深巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸，其夫呓语。——林嗣环

驴不胜怒，蹄之。虎因喜，计之曰：“技止此耳！”——柳宗元

井蛙不可以语于海，夏虫不可以语于冰。——庄子

虮虱区区尤可笑，几许肝肠如铁——刘因

愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，——曹雪芹

坐井而观天，曰天小者，非天小也。——韩愈

以管窥天；以蠡测海。——东方朔

独学而无友，则孤陋而寡闻。——《礼记》

狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。——陶渊明

似逢海若谈秋水，始觉醯鸡守瓮天。——黄庭坚

言下泄多矣，凡辈奈无知。——夏元鼎

蠢彼鼪鼯，嗟尔何为，敢瞰长淮。——方岳

那一班鼠目寸光的时文朋友；拜到辕门；盲称瞎赞。——蒋士铨

论者之言；一似管窥虎欤！——《三国志》

俚人不知，寡见鲜闻。——王褒

嗟哉虫与鸟，无实有虚名。——白居易

虫鸟无知徒自苦，谁呵。——许有壬

众盲摸象；各说异端；忽遇明眼人又作么生？——释道原

凡斗者必自以为是，而以人为非也。——《荀子》

操斧于班、郢之门，斯强颜耳。——柳宗元

无作聪明，乱旧章。——《尚书》

周子有兄而无慧，不能辨菽麦，故不可立。——《左传》

黄口小儿初学行，唯知日月东西生。——许碏

饰知以惊愚，修身以明污。——庄子

滇王与汉使者言曰：‘汉孰与我大？’——司马迁

苟且作聪明；而不取众长；欲治道之成；不可得也。——余继登

人不通古今，马牛而襟裾。——韩愈

以瞽引瞽，讹人以不可知之事。——洪秀全

亦有所思

我觉得无可厚非，我所知道的有不少人就有这样的小爱好，有感而发吟出几句五字或七字诗，还有六字的，只求押韵读起来上口，有时出韵也不管，什么平仄对仗等格律基本不考虑。

首先，他只是一种爱好，只求这几句能表达自己的意思而又觉得比写几句什么话要高雅，要有文采，也不是显摆就是爱好，如果你用格律要求他他会不屑。

其次，他可能就不懂或没学过韵律知识，他也只求自娱自乐，自己把玩，又不发表又不交流经验也不教人而误人子弟。

所以我觉得不管格律的爱好写个小诗自娱自乐无可厚非。正如打乒乓球，什么旋转，弧圈可能根本不懂，但你不能因此而不让人打乒乓球吧。想唱歌就是不在调上，你也挡不住人家放声歌唱吧。

不论干什么专业是专业，业余是业余，甚至业余也算不上就是爱好，有啥不可呢？

關鍵字: 写诗 文化 格律