春晚如今已經成為了眾人調侃的對象，在漸漸喪失的年味裡，春晚是首當其衝的炮灰，隨著網絡的發展，觀眾審美價值的提升，在期待中，春晚從熒幕上的主力軍，成為退居二線的餐後小菜。
儘管如此，但對於春晚而言，它的服裝配置，演員陣容，甚至文化氛圍如今都是最高配。調侃春晚成為過年朋友間的樂趣，而吐槽春晚無趣也成為了一個話題。
春晚作為一個全民娛樂節目，它真的古板，無趣，不討人喜歡嗎？
未必，春晚曾經是一代中國人最美好的春節回憶。特別是在普通大眾只有一臺電視機的年代裡，過年對於娛樂文化的追求，莫過於春晚。它是一代人曾經年味裡的往昔，更是一代娛樂文化的中的代表，而如今，儘管多樣化的娛樂，但依舊難以改變它在人心中的地位。
其實，春晚之所以如此深入人心，皆因為小品的潮流。
小品是一個小眾類的文藝節目，以風趣幽默而討人喜歡。每到春節，它是帶來歡笑最多的一個節目，其中不乏其各種故事橋段，各類寓意刻畫，甚至迎合觀眾的文化品味，這些都成為了它成為了門檻低，又特別出彩的語言文化類節目。
小品背後的演員
小品歷來都是新人演員初次登上春晚的首選節目，它對於演員的實力相比於舞蹈，相聲類節目要求更低。從今年鼠年春晚就能深深看出，肖戰，鞠婧禕等一眾小鮮肉的明星，出演的是小品《喜歡你喜歡我》，但同時，它也充滿了一些熟人面孔。比如今年賈玲，張小斐主演的小品《婆婆媽媽》，自2010年賈玲憑藉相聲《大話捧逗》首次登上央視春晚舞臺，截至到今年，已經有五次。
而賈玲和張小斐的合作，也已經是連續第三次。分別是2018年的《真假老師》2019年的《啼笑皆非》，以及今年的《婆婆媽媽》。帶來歡笑的同時，也留下了很多珍貴的回憶。
關於小品，最經典的演員當屬於陳佩斯 ，在1984年的鼠年春晚上和朱時茂主演的《吃麵條》成為了一代春晚的經典。而這也標誌著小品，正是走上了央視春晚的舞臺。而這一節目，也正代表了當時人們對於文化娛樂的追求，而自此，陳佩斯和朱時茂這對黃金搭檔，十次登上春晚舞臺。理所當然地成為了八九十年代家喻戶曉的喜劇演員。
最經典的當屬於1990年春晚《主角和配角》，以一句“
皇軍託我給你帶個話”被大眾廣為流傳。這樣的熒幕形象，使得小品成為了最受期待的一個節目。而因此，也誕生了很多優秀的演員。如趙麗蓉，宋丹丹，趙本山。對於宋丹丹，相信很多人第一次認識是在1989年春晚《懶漢相親》中飾演的“魏淑芬”，以一個大齡的農村女性形象，展現了古樸，純真的一面。
如今，宋丹丹時隔12年，又再一次站在了鼠年春晚，不得不令人感慨。
除了陳佩斯和朱時茂之外，趙本山和範偉，趙麗蓉和鞏漢林的組合也真正讓春晚走進了輝煌時代。
趙本山和範偉首次合作的《牛大叔提幹》，則是以牛大叔“被提幹”諷刺當時的社會腐敗，立意深遠，以經典語錄“上頓陪，下頓陪，終於陪出了胃下垂”更成為流行一時的口頭禪。之後，兩人也多次合作，推出了《三鞭子》《拜年》等經典小品，不過，最受追捧的還要屬於2001年的《賣柺》，以一個簡單的騙局，在逗得觀眾歡笑的同時，也認識到了社會的複雜。
自此，也為來人奠定了非常高的央視春晚人氣。
趙麗蓉和鞏漢林同時是春晚的一對黃金搭檔，在1992年憑藉《媽媽的今天》真正的走到了觀眾眼前，之後兩人又合作四次，其中最經典的當屬於1994年主演的《如此包裝》，成為當年最受歡迎的語言類節目，而趙麗蓉憑藉自己的歌聲，徹底被億萬觀眾所熟知。作品中不乏當下時髦，對未來音樂的追求，對傳統和現代的文化間融合。
他們三個黃金組合，可以說是曾經一代春晚的輝煌代表。
除此，也誕生了很多優秀喜劇演員，如郭冬臨，在1995年小品《有事你說話》中將一個小人物，展現的淋漓盡致。如潘長江，在1996年春晚憑藉《過河》被大眾所熟知。如馮鞏，在2000年與郭冬臨合作的小品《舊曲新歌》中，帶火了天津狗不理包子。
他們都是曾經春晚一代人的經典，在給觀眾帶來歡笑的同時，也讓小品成為了春晚舉足輕重的節目。也成為了春晚語言類節目，必不可少的一段舞臺。
曾經的光陰之所以彌足珍貴，是因為留給了我們太多的歡笑。
在經歷了春晚的百花齊放之後，迎來的是一枝獨秀。其中，趙本山就是代表。從1990年到2011年，21次登上春晚舞臺，趙本山的小品也成為了春晚無法取代的記憶之一。如在2007年春晚《策劃》中，以一句“下蛋公雞，公雞中的戰鬥機”而風靡全國。
回顧，22年的春晚舞臺，趙本山塑造的農民形象是春晚至今都難忘的經典之一。
在2008年《火炬手》之後，春晚的小品略顯疲態。趙本山便選拔他的徒弟登上春晚，小瀋陽就是其中的代表。以一部2009年春晚《不差錢》，成為當年春晚的最大亮點，青出於藍而勝於藍，至此，趙本山的小品喜劇，也結束了。
不得不提的，在趙本山主導春晚小品的年代裡，他已經成為了其中的代言人，如今依舊充滿了懷念。
春晚在闊別了趙本山小品之後，迎來了另一位喜劇演員，沈騰以及他背後的開心麻花。自2012年春晚《今天的幸福》，沈騰為代表的開心麻花，成為了春晚的常駐之客。尤其是他飾演的好丈夫“郝建”表現得更是一個極具現代化，年輕化，以及都市化的青年人物形象。而這也使得觀眾對他給予了厚望。
尤其是在2013年的春晚小品《今天的幸福2》中，說出的口頭禪“打敗你的不是天真，是無鞋子（邪）”至今都廣為流傳，沈騰塑造的人物“郝建”也再一次深入人心。也因此，沈騰成為了內地最受期待的喜劇演員之一。
但儘管如此，相比曾經趙本山主導的小品，缺少更多的一點味道。
這對於成長中的沈騰，缺少的是一種對於喜劇的融會貫通，對於一個真正讓觀眾開懷大笑的喜劇演員，還有很長的路要走。從曾經的2014年春晚《扶不扶》，到2019年春晚《佔位置》以及今年的《走過場》，都可以看出其背後的努力。
小品背後的文化
小品作為春晚必不可少的一個節目，不僅誕生了很多喜劇演員，更多的是表達了當時時髦的文化。
通過春晚，可以窺探到那個年代裡中國的風貌。上世紀八十年代，展現的是普通大眾質樸，簡單的市民生活。相比較，精神娛樂的享受，更多的是注重物質上的富足，“吃飽肚子”也成為了一代人的意識。
特別是在《吃麵條》中，陳佩斯飾演的陳小二，則是一個典型的“龍套”演員形象，同時也通過吃麵條這個動作，展現了
貧苦大眾對溫飽的渴望，狼吞虎嚥的吃，儘管有些戲劇化的誇張，但將一個小人物表現得非常形象，生動。也因此，深受觀眾的熱愛。
到九十年代，側重則是對生活方面的關注。從《相親》《主角與配角》《打麻將》等都能看出，展現的是普通市民的生活，對婚姻的關注，對娛樂生活的關注，以及對現實腐敗的諷刺，都成為這個年代裡最熱的話題。
這是小品，經歷長期蟄伏之後蓬勃發展的時期，不僅誕生了很多喜劇演員，更是產生了很多時髦的現代文化，《如此包裝》中趙麗蓉向觀眾展現的什麼是Rap。貼近生活，以新穎的角度，挖掘老百姓所熟知的小事，在觀眾歡聲笑語的同時，也誕生了優秀作品。
而到了00年代，則趨向於趙本山主導的小品，而他的藝術風格則展現的是典型的農民形象 ，更加貼近農民生活，接地氣。除此，還不斷抨擊社會的黑暗面，揭露社會的醜惡，以此道出觀眾的心聲。
在他的作品中，不乏趨炎附勢的小人，拜金主義的推崇，以及奢靡之風的盛行。同時，也充滿了對沒權沒勢小人物的同情。也正因此，奠定了他在小品中的地位。如《牛大叔提幹》《拜年》《賣車》《賣柺》。如此，對於小品的語言表達，以及人物的塑造還非常的風趣幽默，各種搞笑的臺詞背後，貫穿的是不同的時代文化，非常值得回味。
趙本山的“鞋拔子臉”宋丹丹“光榮下崗的門牙”以及小瀋陽的“蘇格蘭裙”都是一種典型人物形象。
他正是通過這樣一種文化，表達了對於一個時代變遷的深思。
如今10年代，亮相舞臺更多的是沈騰背後的開心麻花。它背後表達的文化，是一種荒誕可笑 ，現代人的都市潮流。聚焦的品味更具時代性，更有潮流的生活體驗。
但儘管如此，伴隨春晚而不斷蓬勃發展的小品，依舊有著屬於它的魅力。
小品，它不僅僅是一個風趣幽默，逗觀眾開心的娛樂節目，同時還展現了人們的日常生活，展現了各種不同的價值觀。比如，對於女性形象的塑造，對男女平等價值觀的傳播。至今都令人嘖嘖稱奇。
創造性的娛樂以及引發觀眾的深思，才是小品能夠長久繁榮的訣竅，更是作為一個內容創作者的初心。
<strong>對於春晚小品，你還有怎樣的故事與我們分享？
閱讀更多 雨落電影週刊 的文章
