聖徒彼得
書法用印一般用篆書，所以也叫篆刻，也有用甲骨文入印的。筆畫線條凹進去的叫陰刻，也叫白文，風格比較厚重粗曠；筆畫線條凸出來的叫陽刻，也叫朱文，朱文一半比較纖細婀娜。
使用陰刻和陽刻應該怎麼選擇？有什麼講究？
怎麼用要看具體作品情況，行草書等比較飄逸的作品，多會選擇白文印，白文厚重，壓一壓，讓整幅作品中和；反之端正楷書作品則可以考慮用朱文，用以彌補端正有餘飄逸不足。這是文末的落款用印，如果需要用兩枚印章，則朱文在上，白文在下。一幅完整的作品，收尾一定要完滿，末字要稍微重一些，作為結束，用印也一樣。
用作引首印章時，就是作品右上邊，一般在開頭的一兩個字右邊，蓋一個小印，這個印叫做引首章。——一般用朱文，不顯山露水的錦上添花的作用。當然也見過有用白文的，很個別。蓋這個印不能喧賓奪主，要以襯托字為主要目的。
書畫印同源，書法作品用印主要是基於章法布白上考慮，有幾大原則:
一是畫龍點睛:
二是相得益彰，錦上添花；
三是補缺補漏補不足，作品上感覺缺少什麼就補上什麼，有些地方寫得很密，蓋上一方印章，遵從“密不透風疏可乘馬”的原則，如果達不到這個效果，則要考慮在疏處蓋一方印，具體作品具體分析。像壓腳章，也就壓角章，就是蓋在作品紙端下邊的兩個邊角部位，就是因為整幅作品缺乏平衡，需要蓋一方印章“壓“住，封邊攔角，田補空虛，這個印章就需要厚重端正，像一座山一樣穩重方能達到效果。
像上圖華世奎的作品，最好的印章既是落款印也可以看作壓角章。
以上是一點小看法，我是學習書法的顏二，歡迎討論交流學習，謝謝！
書法顏二
一般是：一個起首章、姓、名，共三個章
如是繪畫作品，也可多一個閒章或壓角章
建議你刻：姓（朱文--陽文）、名（白文--陰文）、姓名（朱文--陽文）、長橢圓（或長異型）閒章（朱文--陽文）。這是最起碼的了。（單名可以加字，例如：印、璽之印、金+術等等）
另，落款、蓋章是要講究章法、佈局、虛實的整體性的，不是看別人怎樣你也怎樣的。
印章款識除了可作書法碑帖藝術品來鑑賞外，有些款識還具有很高的文學性。它可以或記事或抒情，或談藝或品味，讀之令人神往，發思古之幽情。所謂“方寸之間，氣象萬千”，不單是指印文，而且也適合款識，兩者都具有金鑄玉琢的微 妙感覺，同樣引人入勝，喚起我們不盡的聯想，帶給我們無窮的意味。
一幅名家的書畫作品，其印章也應該具有一定的藝術水平。如果印章很差，則有贗品的可能。印章的藝術水平，主要從書法、章法、刀法上來辨別，特別是文字上不能有錯誤，一個著名的書畫家，是不可能經常出現寫錯字，用錯字的現象。
鑑別印章還要看印泥的色澤，一幅古畫印章的顏色，雖然可能是鮮豔的，但它還會有飽經歲月，歷盡滄桑的變化，顏色會變得渾厚而沉著，印泥由硃砂製成，硃砂顏色穩定，但歷久的印跡也會發生一些變化，雖然變化很小。黃金性能是穩定的，但新制品的黃金與傳世多年的黃金還是會有所不同。所以古代書畫上印章的色澤不可能與現代人作品上的印章色澤相同。
一幅好的畫，從藝術上來說，主要從三個方面來看：一是畫的本身，如風格、構圖、筆墨、色彩。二是落款，如位置、字體、大小，與畫本身的搭配一致性，具有一定的書法水平。三是印章，如風格、大小、流派、陰陽文印章的搭配、蓋印的位置、文字的正確與書畫的統一。
自明清以來，印章作為書畫的重要組成部分，已成為定式。一個全面的畫家，應該有書畫的理論，通曉書法、畫法、篆刻，而且具有嫻熟的技法。
一些著名的畫家即是這樣，如張大千、傅抱石、齊白石、吳昌碩、趙之謙、高鳳翰等。他們不僅精書畫，而且自己也會治印，由此他們使用的印章更能與自己的繪畫作品相配合，達到更完美的和諧、統一。
一、書法作品章有陰文（字為空白）和陽文（字為紅色），印章的字體必須為篆體。落款一般用陰文印，如落款要蓋兩個印的話應是先陰後陽。
二、書畫上的印章，主要分為三類：作者本人的印章；題跋人的印章；收藏、鑑賞人的印章。在這些所使用的印章中又分為三個方面：姓名、字號、齋館、堂號印；閒文、吉語、警句印；收藏、鑑賞印。
三、姓名、字號印，一般蓋在作者名字的下方或左右。齋館、堂號印，一般蓋在款字的四周或款字的下方，也有用作迎首，蓋在右上角。閒文、吉語、警句印，一般蓋在書畫的左右下角，作為押角，也有用作迎首。收藏、鑑賞印，一般蓋在書畫的左右下角空處，或無礙書畫作品本身的空白處，也可以蓋在書畫以外的裝裱上。
四、姓名章是題款署名用章。姓名有連在一起的，也有分開的。題款用章，以一名一字為正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，則用姓名章。款有姓，可用名章，款無姓，或不落款者，應用姓名章，以利辨識作者。姓名章一般分朱文（陽文）白文（陰文）兩種。一幅書法作品上蓋兩方姓名章時，最好一朱一白，兩章大小相宜。款尾用多章時，次序是先姓名章，後字、號章。
五、古人用章，講究禮儀；凡卑幼致書尊長，當用名章；平輩間用字章；尊長給卑幼，用別號章即可。反之，則貽笑大方。現代書畫家張大千認為，姓名章的形狀以“方形最好，圓形還可，若腰圓天然形等都不可用。”
美術家張崢梁
書法作品的用印不但要講究，而且也是一門學問。總得來說，印章是為作品服務，讓作品錦上添花，起到畫龍點睛的作用。
一、從印章的鐫刻方式來分，印章有白文印和朱文印兩大類，也有比較特殊的情況，就是一方印章同時包含朱文和白文。
二、從作品用印的人群分類，一幅作品有創作者印章，題跋者印章、收藏者印章。每個人都有可能用一方或多方印章，朱文印和白文印都可以使用，沒有什麼嚴格限制。
三、從創作者來看，這也是今天問題最關心的重點。一幅作品的用印一般是1--3方為宜，包括引首章、姓名章、齋號章或閒章。作品題款後可以單用一方朱文或白文的姓名印章，或加蓋一方齋號或字號印章。用一方印章可朱可白，如果用兩方印章最好是一朱一白，而且是先朱後白為宜。從作品整體佈局出發，考慮到平衡、協調、呼應等關係，有時候可以加蓋一方引首章。可朱可白，可以是閒章，也可以是肖像印章。
四、特殊情況的處理，根據作品的實際需要或者是作者的審美情趣不同，有些作品用印會有4--6方，或者更多，甚至有些作者在一幅作品上用印多達十幾方，幾十方。這完全取決於作者的喜好，以及他對作品的整體把握能力。稍不注意就有可能喧賓奪主。不但沒有起到錦上添花的效果，卻變成畫蛇添足。這樣就得不償失了，反而是不用或少用為妙。
上面所說的也只是一個大概，實際情況一定要根據實際作品。精心構思、慎重考慮。印章的大小、形狀，朱文還是白文，用一方還是多方，都要根據實際情況出發，為作品服務，真正起到錦上添花，畫龍點睛的效果。
最後，所用的印章刻工一定要好，要精。儘可能選用名家治印。切不可濫竽充數，讓作品大煞風景，以免貽笑大方！
【圖片書法作品為中國書協理事，章草大家陳新亞老師作品】
無心齋手稿研究
可分兩種情況：一、如果給男人來刻印章就用陽刻，給女人刻印章就用陰刻，但同時還有一種就比如說如果你這人，知道你的命局，知道你的八字，如果你的八字命硬，就用陰刻，這樣陰陽平衡。如果你這人是命薄你就用陽刻，陰陽互補。
繁花之舞
關於印章的使用，書法一般根據落款字的大小來採用印章大小，印不宜大於字。根一據佈局布白情況，需要蓋兩枚印的，陽在上，陰在下。學名在上.，筆名在下：。兩印之間空一個印位。但下面印要高於作品字的最底部。看作品整體情況，豎式落款我有時印章蓋在字左側而不是字下面。
孫振中112108476
按照過去的規矩，一般用陽刻比較多，主要是因為陰刻大面積印泥過於厚重，給人頭重腳輕的視覺效果。
吐圖兔工作室
文末的落款印章，如上下兩枚，一般是白文在上，朱文在下。
