楊銘鎖

如何從楷書過渡到行書？其實這中間無須過多地什麼過渡，直接上手臨摹行書字帖就好了。只不過因為行書的用筆與楷書行筆靈活了許多，因此我們在臨摹行書字帖的時候，更加需要多觀察和分析，還有就是需要在初期選帖的時候要注意一些問題。

行書範本的選擇

行書範本的選擇，有一些人的意見是這樣的，就是說你楷書學誰的，行書就學誰的。這種說法其實並沒有多少道理。如果說學誰的楷書就要學誰的行書的話，那麼如果這個書家沒有行書作品或者行書不是很好的話，那豈不是不能學行書了。

學習行書最主要的目標還是二王一脈，不過再學習二王之前，可以先學一下趙孟頫的行書。一是趙孟頫的行書用筆出自二王一脈，但筆法相對簡單一些，初學者容易上手；二是，二王的字帖多是拓本或者鉤摹本，趙孟頫的是真跡墨本，更加利於我們分析其用筆。

趙孟頫的行書作品非常多，《洛神賦》、《前後赤壁賦》、《秋聲賦》、《秋興賦》、《閒居賦》、《心經》等等，還有他臨摹的《集王書聖教序》也是非常好的行書範本。

行書的學習筆法靈活多變，最好有老師指導會進步比較快。如果是自學的話，可以來我在頭條號的圈子—嘉禾書社-書法交流圈，我會圈子裡的圈友們提供很多名家的行書教學視頻。其中有《蘭亭序》、《聖教序》、《洛神賦》等等，自學的朋友可以跟著老師的教學視頻邊學邊練，這樣會進步較快。

行書的用筆特點

在進行行書學習的時候，我們需要了解一下行書的用筆有哪些特點。

行書的用筆與楷書相比，側鋒會比楷書多了許多，但主要還是要中鋒用筆。楷書當中側鋒佔有的比例相對較少，而在行書當中側鋒用筆的地方要多了很多。行書點畫外形上連接緊密，點畫形態也自然舒展，要轉折隨意，書寫便捷，必須運用側鋒才能使得線條兼顧方圓，“八面出鋒”。

“正鋒取勁，側鋒取妍”，因為大量的側鋒應用，線條富於變化，妍美生動，避免了單調呆板，容易達到自然書寫的狀態，來抒發書家的情愫。

行書的運筆速度比楷書要快，為表現字的動勢和適應快節奏，多采用露鋒起筆，順勢放鋒收筆的方法。行書的露鋒起筆多采用凌空取勢，逆入折轉，簡潔連貫。有時也會採用藏鋒起筆，顯得凝重含蓄。

行書在起筆、行筆、收筆的時候，為了避免雷同，要求多變化，以起筆為例，就有中鋒和側鋒、露鋒和藏鋒、順入和逆入、翻折逆入還是圓轉逆入、直露還是側露等等，同樣是側鋒，角度、粗細也不盡相同。如上方的《蘭亭序》中的“此”、“欣”、“盡”等字，只是起筆就可以看出“數畫並施，其形各異”行書筆法多變的特點。

行書當中方筆與圓筆多變，折以成方，轉以成圓。楷書當中的一些方折用筆，到了行書當中會變成圓轉用筆，減少了停頓，行書自然就輕快流暢起來。但是要注意“行草無方筆，則無雄強之神”，所以要方圓相濟。

以上就是簡單說了一下行書的用筆特點，關鍵還是要在臨帖當中仔細琢磨，反覆實踐方能有深刻的體會。我是翰墨今香，歡迎你加入我們的嘉禾書社-書法交流圈，共同學習成長。

翰墨今香

書法的筆法其實並不複雜，而且五種書體的筆法基本都是相通的，無非就是提、按、頓、挫、轉、折，這些筆法，五種書體裡面都有。

而楷書相對於行書，少了一點筆法的靈活和連貫性。

北宋書法家米芾曾經把楷書稱為“一筆”，楷書是一筆一筆分開寫的，他把行書稱為“四面”，就是說行書用筆連貫、流暢，筆法的組合運用更加豐富。

從這一個方面來說，楷書寫好了，學起行書來也會比較快，它們最基本的東西都是一樣的。

從楷書像行書過度，最重要的就是學會連貫、靈活的用筆。

這就要求書寫者學會運用手腕，手腕活了，才能保證字的靈活性。

也可以選擇一些比較流暢的楷書過度一下，比如說趙孟頫的《膽巴碑》等等。

另外，在書寫的時候一定要有連貫的意識，要知道每一筆在字裡面都不是單獨存在的，每一筆都是整體的一個部分，有意識的去加強這一方面的訓練。

你覺得呢？

碼字辛苦，

不二齋

為龍書法

首先，我的觀點是，從楷書過渡到行書是一個“驚險的跳躍”，而這樣的一個關鍵時刻，處理不好就會造成行書和楷書未來發展都不會很順暢。

但是，其實這個問題的解決也很簡單，那就是學習趙體楷書就可以了。

為什麼說從楷書到行書是一個驚險的跳躍？為什麼處理不好會讓楷書和行書都寫不好？為什麼單單是趙體楷書？其他楷書不可以嗎？

下面我將逐一解決這些問題。

第一、驚險的跳躍

之所以說是“驚險的跳躍”，是因為這是學習書法過程中一個比較關鍵的時刻。

對於大部分學習書法的初學者來說，楷書是他們學習書法最先接觸到的書體。但是我們說中國書法的學習不僅要你將一個書體中的某一個書法風格掌握純熟，而且他還要求你的涉獵要廣。

實際上這個“廣”，不僅僅是要求同一個書體的書法風格要掌握精確，而且還要求書法家要涉獵不同的書體，掌握不同書體的書寫技巧。而中國書法之難，就在於此。

很多人因為自己只能掌握一種書體的書寫，所以他們就鼓吹“畢其一生，專攻一體”的說法，實際上這是站不住腳的。一個真正好的書法家，肯定是既能寫得了楷書，也能寫好行草等其他書體。

正如那句話說的那樣“一流智慧的標準是，一個頭腦中可以同時並存兩種不同、甚至意見相反的思想”。而對於一個書法家來說，能掌握兩種不同風格、書體的書法，是一個書法家基本的素養。

所以，從楷書到行書的過渡，不僅是我們能不能學習另外一種書體的問題，還是培養我們書法思維的關鍵。不完成這一步，我們就無法成為一個好的書法學習者。

第二、楷書和行書學習的關鍵

除了第一個原因之外，從楷書到行書的一個過渡還關係到楷書和行書後續的發展學習。

楷書和行書雖然是兩種不同的書體，但是它們倆的關係非常密切。簡言之，行書其實就是楷書的快寫。因此，在某種程度上，把楷書學得多麼好、多紮實，就意味著你的行書就能得寫多麼好，多麼紮實。

但是楷書的學習水平是有一定瓶頸的，也就是說，到了這個階段，你必須要作出改變，才能讓你的楷書書法水平繼續上升。這個改變就是去學習行書。由於楷書和行書之間密切的關係，因此楷書和行書在某種程度上是互補的，相互促進的。楷書在一定程度上需要行書那種靈活流暢的勁頭，而行書需要楷書那種沉穩敦厚的氣質，因此這兩種書體只有互相學習對方各自的某些潛質，才能使得各自達到一個絕佳的境界。

所以，如果處理不好行書和楷書之間的過渡關係，既會毀了楷書，也會毀了行書。

三、為什麼是趙孟頫的楷書？

我們說，從楷書向行書的過渡這一階段最好學習趙孟頫的楷書，之所以這樣說有兩點原因：

1、趙體無真楷

趙體無真楷這句話被歷代書法家所承認，他的意思是說趙體書法沒有真正的楷書書法。其實我們翻開趙孟頫的楷書書法，基本上也就是這樣。趙孟頫的楷書寫的非常飄逸瀟灑，帶有很濃的行書味道，因此趙體無真楷。

而這樣的特性就決定了我們在學習他的楷書的同時，可以很好的掌握和接受行書的某些筆意，這樣一來對於我們學習行書將有很大的幫助。

2、趙孟頫的名氣

趙孟頫是宋末元初著名的書法家，其書法成就歷代有目共睹，學習他的楷書書法肯定可以。

因此，從楷書過渡到行書，最好的辦法就是學習趙體楷書，以上是對這個論斷的詳細分析，希望對你有所幫助！

松風閣書法日講

楷書和行書書體畢竟在用筆.結構.章法上有較大區別，怎樣過渡到行書呢？下面分幾個方面來談談。

一.點畫練習，將楷書行筆中的複雜筆法簡化，省去許多逆.回.頓.駐.轉等楷書寫法，露鋒入紙，中側互用。書寫時還要注意牽絲往來，為了行筆簡捷，使用"牽絲″把它們聯繫起來，"牽絲″要細，要自然，用筆輕略快。有實連和虛連二種。使字與字之間更為流暢，富有往來流動感。行書中有時用圓轉的筆法代替方折，速度比楷書要快，一帶而過。總之，用筆應以力為基礎，書寫時把力筆筆送到，才有力美，有質感。

二.選一本自己喜歡的行書字帖，先一個字一個字的臨，多作"書空"練習，瞭解流動中的氣息。

三.一行字一行字臨寫，注意字的大小.方圓.粗細.節奏.上下承應，一氣貫通。在此基礎上再作全篇臨摹。

神韻軒書法

速度是從楷向行的一個節點。

速度來自於運筆的熟練。楷書練習，是為了訓練手的穩定性和準確性。當手能夠穩定的運筆以後，就應該增加行書的練習。行書與楷書的區別在於承接性更明確。當然，任何書體都要講求承接。而楷書的承接是無形的，採用的是筆斷意連。行書則加入了形意相連。

楷書以實筆居主導。虛筆為輔助。行書則主筆寫實，虛筆連帶。由楷書過渡到行書，在於筆畫的收筆處。楷書的收筆多以實筆收住。行書則以虛筆連帶，搭起下一筆畫。專業術語稱為“尖、搭”。尖為上筆之收，搭為下筆之起。

楷書、行書、草書，最好是同時進行練習。體勢雖然不同，書理則是互相涉及。會有互補的作用。在慢速的楷書中弄不清，寫不好的點畫，在快速的行草書中，卻能寫好。從而知道以什麼樣的速度，能寫出什麼形態的筆畫。楷書中呆滯的筆畫，就是行筆遲緩造成的。

總結：書體之間，不是基礎關係。是互補關係。從楷書過渡到行書，是運筆的熟練，速度與節奏的控制技巧 。

子衿書法

如何從楷書過渡到行書？這個問題困擾著很多書法愛好者，我謹以我的個人經驗和體會談談自己的想法。

首先是練習楷書的必要性：

自從全民運動書法秀，極大地激發了民間對傳統文化的興趣，很多有基礎的朋友都拿起了筆一展身手！這當然是好事，也得由衷地感謝今日頭條這個倡導者。

但很多人寫字不得法，所發視頻不忍卒睹，其根本原因就是忽略了楷書這一基礎。

楷書、行書、草書是一個遞進、演進的過程，有很多朋友直接從草書上手，猛一看眼花繚亂，仔細看一塌糊塗。

究其根本是字體不完整！

由楷書到行書再到草書

控筆能力強了！

運筆速度快了！

很多筆畫省了！

我早年是煉柳體的，兼學顏體和歐體，由楷書過渡到行書也遇到過瓶頸。

我從小楷入手。

我選擇宋高宗的千字文臨摹。

遍閱米芾、二王等名家字體。

逐步運筆提速。

在這裡我想告訴大家：宋高宗的千字文靈動飄逸，兼具楷書、行楷、行書的特點！

還有，楷書是逆鋒起筆，這個習慣是一個過渡的障礙！

不要看單字講解的小視頻，行書首先是“行”，是若干字聯動或整篇書寫才能體會出來的。

圓的詩書畫

【麓風軒】書法公益課堂，寫字經驗分享

如何從楷書過渡到行書，小編有一些經驗說說：

練好了楷書，可以說就有了很好的書法基礎，至少對筆、墨、紙的應用都比較熟練，特別是用筆的掌握，古人說：“用筆千古不易”，寫好楷書再寫行書，用筆上就有了很好的基礎。

（唐 · 杜牧 · 張好好詩）

但是從楷書過渡到行書，有兩種理解、兩種方式：

1、一種是楷書的連寫

（唐 · 李邕 · 雲麾將軍碑）

2、第二種是利用現有楷書的基礎，特別是對用筆的掌握，轉學一種行書，臨帖向古人學習。因為有了楷書基礎，轉學行書是相對容易的，這也是書法學習的正道。

（楷書：唐 · 顏真卿 · 顏家廟碑）

3、楷書與行書是不同的體系，具有各自不同的特點和審美視角。我們可以看到，古代寫得好看的行書，在筆法、結構上都與楷書相去很遠（如所附圖片），而行書的風格又是各門各派不盡相同的，即使是同一個人所寫，楷書與行書的區別也是較大的。

（楷書：元 · 趙孟頫 · 玄妙觀重修三門記）

麓風軒

《行書行行楷筆法》

楷書練習到熟練程度之後，總而要向實用化方向發展，那就是行楷化或者行書化。行書行楷才是實用書寫必用書體，正因如此，書法最多的還是行楷行書為多，即便是歷史上的墨寶也是如此。筆者在這裡整理下行書的一些基本筆法特徵。

一、順勢入筆收筆

行書筆法中不再象楷書那樣，要求逆鋒入筆回鋒改收筆，一定要計個“藏頭護尾”。因為為了自然濟，落筆即順鋒而入，行筆中鋒，收筆順勢帶而，併為或牽連下筆作好準備。筆勢明顯流暢快速起來。 也使行書中更多地形成了曲筆，筆畫不可過於平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滯。 筆法上的這些變化，就自然使書寫的速度加快許多。

二、筆畫間點畫呼應牽連

行書收筆不再回鋒，筆鋒順勢提出，所形成點畫的附加小鉤或遊絲牽連，即上一筆理收筆即順勢帶下（這一筆法也被稱為接筆）而下筆自然承上，使得筆畫之間雖斷還連，也就是所謂的“筆斷意連”，產生出明顯的筆畫之間的顧盼呼應關係，形成特別的筆畫形態關係。

三、牽絲引帶

筆畫間的勾挑使之相互顧盼呼應，有時筆鋒帶出遊絲，丙個三個筆畫因此連成一線，連續寫出，一氣呵成。

四、簡括省略

把兩筆或幾筆連成一筆寫下來，已起到簡化作用，加快了書寫速度。但在行書中有時其原有筆畫減少，只在筆畫間牽絲相連。 有些更是索性合併了原來的筆畫，一帶而過形成行書獨有寫法。但是這種方法應該在行楷中儘量少用。

五、收放變化

與楷書的嚴格方塊字不同，行書可以根據章法需要和藝術性要求，隨時調整它的字形和筆畫形態。

六、離方遁圓

楷書多用方筆少用圓筆，折筆處更是多用方筆體現調鋒。行書則為了流暢與速度，隨筆順勢圓筆轉折，變化多端，筆無定法。

七、重按輕提

行書中注重書寫流暢，在快速書寫的環境下，輕細之處收筆輕提，快速遊走。 而粗重點位筆按下，速度稍緩一下，留墨自然厚重。筆畫輕重粗細的交替要有漸變過程。如果大起大落，或輕突變，也應該體現一種自然變化。

其它......

創新炎黃

如果想從楷書過渡到行書，本人建議你可從“行楷”著手。遠可臨摹趙孟頫，近可臨摹啟功。

1、行書有別於楷書的一個特點，就是行筆加快。

2、行書其實是在楷書的基礎上的草寫與簡化。

3、也就是說，行書是運用一定的草法，部分的簡略楷書的筆畫，改變楷書的筆形，草化楷書結構而行成的。

4、行書具有用筆比楷書率意、結體比楷書流動的特點。

5、行書即草寫、簡化楷書筆畫與結構所運用的手法，以草書用筆的放縱性衝破楷書用筆的嚴謹性，這樣，才行成楷法、草法有機地融為一體的新形勢，即為行書。

6、由於行書在筆法、筆形上是草楷並用，體勢上有很大的可變性。寫得近乎楷書，即楷法多於草法的叫做“行楷”。寫得近乎草書，即草法多於楷法的做“行草”。

7、如果想從楷書過渡到行書，本人建議你可從“行楷”著手練習。遠可以臨摹趙孟頫，近可以臨摹啟功。

希望可以幫到你。

關鍵字: 文化 楷書 行書