羊鳳霞
很多練習書法的朋友都會遇到這樣一個問題，臨帖還可以，但是離開字帖就不會寫字了，這是初學書法一個很正常的現象，不必為之擔憂，之所以就這樣，原因其實也很簡單，一個是你練習的太少了，對於字帖不熟悉，另一個原因就是練習的太雜，不夠專一。
解決的辦法有以下幾種：
1、多練是關鍵
練習書法寫的少肯定是不行的，對於字帖、字體的結構、章法不熟悉，放下字帖當然就腦中一篇空白了，這其實和背誦課文是一樣的，沒有背會，放下課本當然不能自然流暢的背誦。
所以一定要多寫、多練，能夠把字帖上的字都背下來，印在腦子裡，反覆的去重複、不斷的去強化，知道能夠自然的表達、隨手就可以寫出來為止。
2、練字要專一
所謂練字要專一，就是要選擇一種書體、一個書法家的作品去練習，不要朝三暮四，今天學楷書、明天寫隸書、後天寫草書，要至少在三到五年內專心的練習一種書體、一幅經典作品，這樣才能達到深入學習的目的，才能更加熟悉作品，才能隨手創作，不至於放下字帖就不會寫了。
總之，專一和多練是學會創作的關鍵。
不二齋
對於初學書法的朋友來說，這個問題相當普遍，對著帖子來臨是有感覺的，寫得也很是有模有樣，一旦丟開字帖，突然無感了，筆不聽使喚，字也難達意，彷彿喝了“忘情水”一樣，瞬間“失憶”。有的朋友禁不住會產生疑問，到底發生了什麼？是不是白學了？
但凡出現這種情況，不外乎以下原因：一是臨摩的時間短，量度積累還不夠，手還不熟，還沒有達到背臨的程度。二是臨摩不得法，沒有走心，只見樹木不見森林，只見線條不見筆法字法，壓根就是在畫字而非寫字。三是有些朋友屬於慢熱型，量度達到了，筆法字法也清楚了，但從眼到手、從心到筆還需要一個醞釀消化的過程。
背臨的能力需要大量的對臨實踐累積，這樣才能字在心中、法在筆下，如果丟開字帖就不知所措，原因肯定是出在了對臨，解決的辦法就是沉下心來再回爐去對臨，熟能生巧，這是規律。同時，也要增加去帖背臨的頻度，有些技能技巧，要靠在“練手”中去固化生成，比如書寫的速度和節奏，可能會整個改變書法作品的氣韻和風采。心領神會未必就可以手到擒來，就是這個道理。
抱庸淺談。
抱庸詩書
網上看過一個插圖，是龐中華關於硬筆練字方法的論述，是不是老生常談我不知道，
但我知道，很多人“放下字貼，就寫不好字”很多都有這個原因：
沒有做到學以致用，龐中華老師強調的就是學以致用！
學以致用，是提高練字水平的一個重要方法，不要貪多，可以由少到多，由點及面。
學行書的結構，用於工作學習，很簡單的道理，很多人做不到，倘若知行不能合一，也只能如此了！
我剛上大學時，五筆打得很溜，一分鐘盲打100字以上很輕鬆，不少人開始跟我學五筆，最終又迴歸到拼音了，原因同上：
一遇到不好打的字，就又切換成拼音了，久而久之，不了了之！
所以，一旦你學一個行書結構，工作學習，你就學以致用，若是條件反射還寫原始結構――很簡單，給自己個懲罰：先臨抄個１００多遍就長記性了！
再講第二個事情：
群裡有個朋友，也常發自己的日常練字圖片，從字的結構上看，他是明顯練古貼的，比較有功夫，但描字畫字之感很強，不是很流暢，線條有凝滯感！
某日，這位朋友群裡感嘆：怎麼才能寫得又好又快呀？
我當然不可能好為人師，我只能在心裡說：學古是對的，倘若完全按照毛筆的筆法寫硬筆結構，怕是難以又快又好的自然書寫！ 
就說這個“春”為例：
王羲之寫的，練過字的都知道，硬筆字日常行書，我沒見過下面的“日”這樣寫的，包括硬筆書法家。
學行書結構，尊重硬筆特性，只要是寫字，不是畫字，表現出來的美註定是硬筆的美。
一硬一軟，一大一小，甚至有的貼是古代刻的碑文，能過筆勢看出個大概結構就行了！結構有相通，筆勢上卻大同而小異！
若要尊重硬筆的特性，你首先要確定有些結構適合硬筆日常書寫，好吧！
以上兩點，分享與大家，謝謝你的點贊與關注――
行書一點通
這種只會臨摹不會寫的現象是很多人都有的通病，就像數學課上老師問:"我剛才講的題你們都會做了嗎?"你說:"會!"但是課後，就總是做不出來一樣。
所以，當你再有類似"放下書貼就不會寫字、寫不好字"的問題時，你可以先在心裡問自己下面幾個問題:
1.你真的臨貼了嗎?你臨了多久?
有的人只是臨了很短的一段時間，就放下貼子，以為自己多了不起似的開始寫，結果總是寫得不滿意，甚至是一塌糊塗。這事我以前也幹過，但是想象都是美好的，現實卻總是太骨感，所以還得接著臨貼。
2.在臨貼時，你是否有意識的練習筆法?
就像練劍的人有劍法、練槍的有槍法、練拳的有拳法，同樣的，練書法有筆法。筆法即是用筆之法，宋黃庭堅說:"心能轉腕，手能轉筆，書字便如人意。古人工書無他異，但能用筆耳。"筆法是從有漢字開始，經過無數書者的書寫研究，不斷摸索出來的運筆之法，包括毛筆在書寫過程中的中~側、提~按、轉~折、順~逆、疾~澀、連~斷、虛~實、藏~露、方~圓、疏 ~密、曲~直等等方面。
3.練習時，你做到身心合一了嗎?
在筆法練習熟練的同時，還要注重心的錘鍊，就是說我們在臨摹先賢的書法作品時，要用心去感悟，在心裡想這個字要怎麼寫好的同時，手要跟著心動。
就像元代書法理論家盛熙明所說的:"翰墨之秒，通於神明，故必積學累功，心手相忘，當其揮運之際，自有成書與胸中，乃能精神融會，悉寓於書，或遲或速，動合規矩，變化無常而風神超速，是非高明之資孰克然耶!"
4.你有寫字的天賦嗎?
如果有寫字的天賦，那麼你可能事半功倍，你只需要花很少的時間，就能掌握別人花很長時間才能掌握的東西。如果沒有天賦，那還等什麼，練習去!
業愉懶魔
放下字帖，為什麼就寫不好字？其實這個問題普遍存在，特別是一些初學書法的朋友。
主要原因主要是學習方法的問題。首先要解決的是思維上的一個誤區，因為意識決定行為。
很多學習書法的朋友都陷入到了一個誤區，就是以寫得像為能事。然後就搬出了古代人的一個理論作為支撐：察之者尚精，擬之者貴似。
那麼這個理論到底正不正確呢？我認為是對的。但是像不是我們最終的目的，而有些人往往把其作為最終的目的，所以在學習過程中，達到了像的地步就停止了，缺少了學以致用的過程。
而要做到學以致用，首先一開始就要學習書法中的法，而不是單純的外形。因為同一個字在同一個字帖裡面都不是完全相同的。但是呢，他們都存在著一定的共性。這個共性實際就是書法中的法。看看古人的臨摹作品就明白了，其實沒有我們想象中那麼像，但他主要特點抓得很準，用筆很流暢，並不像我們現在的臨摹那樣容不得分毫的誤差，而慢慢的描著寫！這就是當今臨摹的謬誤！
另外我們在學習書法的時候要多看看書家們總結的經驗，再加上自己的思考和練習，因為只有借力用力，你才能夠更快的達到目的。
同時還要會舉一反三。比如你掌握了一個“大”字的書寫要點，那麼你就可以以此類推寫出“天”字、“夫”字、“夾”字等，這樣學習效率就大大提高了。
弘揚傳統文化，專注書法教學
小寶的思考
您好！
對著字帖臨摹還可以，放下字帖就感覺寫不好字，這個應該是大多數書法愛好者面臨的一個共同問題，那麼原因何在呢？墨客認為原因無外乎以下幾點：
首先：筆法不太熟練。趙孟頫曾說過“結字因時相傳，用筆千古不易”，可見用筆的重要性。有些書法愛好者雖然練了很久，但依然不知如何用筆，或者是自學過程中形成了大量的用筆習氣。臨貼的時候還可以，對著筆畫一筆一畫的寫，但脫離了字帖，又回到了我行我素的方面，信手下筆，運筆速度把控不住，這些都是用筆不熟或者不自信的表現。
其次，字體的間架結構沒有做到很好的分析，沒有很好的讀帖。臨貼的時候依葫蘆畫瓢，能寫的幾分像，但是，只是知其然而不知其所以然，沒有分析古人為什麼要這樣佈置結構，而不是換成另一種方式，所以換成自己寫，就有點不知所措了。這就要求我們臨貼過程中要多思考，多揣摩，真正做到與古人對話，才能體會到碑貼的真正內涵。
最後，太過浮躁，急於求成，換貼太勤，不能做到腳踏實地，一步一個腳印的去臨摹一本字帖。所以，墨客建議，先臨摹一種字帖，等用筆和結構熟練了，再去換其它字帖。最後才能廣徵博取，融匯貫通。
想了解更多書法知識，請關注梁園墨客書法，謝謝。
梁園墨客書法
出現這樣的情況，肯定是你的方法不對，練字首先把漢字的結構原理弄懂，其次是要把練字的原理弄清楚，什麼都不懂就練那叫瞎練。花了一年時間練，到頭來什麼也不會等於白練。 漢字有上萬個，靠死記硬背什麼時候才能練成啊，就算你都背下來了，也會出現前背後忘的結果。離開字帖還是什麼也不會。 原理弄懂了，只需要練少量的字，就能很快離開字帖，自己來組合字。你搜搜“梯形格練字網”看看他們的16講視頻。看完之後你會受益匪淺的。
創業實戰商學院
我是一人。一般情況下是練得不夠多，這一點不需要懷疑自己，現在能做好的不多。
這個問題有兩個階段：一、練得不夠多，並不能默寫；二、可以模仿，但還沒有形成自己的風格的摸索階段。
一般來說評價書法的三個標準流程：筆畫、結字（字的結構）、章法。這個三個流程非常的好，也比較符合“科學”“量化”。
帖子被臨次數最多的，毫無疑問是書聖王羲之。
用書聖王羲之來解釋這個問題，非常非常的適合。
一、練得不夠多，並不能默寫。
這一類型還能分類，一種是其中有一部分是不尊重原帖，想自己發揮。
很多人對著帖子練，主要原因是因為覺得帖子的字比較好，想能夠接近帖子的字。所以王羲之的《蘭亭序》是有史以來，被最多人臨的帖子。
那麼問題來了，有多少臨寫《蘭亭序》的人，真正的臨寫的時候把字寫得接近《蘭亭序》。
有些人如上圖，他們臨寫《蘭亭序》會有自己的思考放入其中。可是非常不尊重原帖，這樣的字不能細看。今天這樣寫，明天那樣寫。
還有一種確實是臨寫了，但是善於臨寫不善於自己我創作。
上圖是寶島陳國昭老師臨《蘭亭序》的視頻截圖，陳國昭老師臨寫相似度非常的高，但是個人書寫的時候，各個方面欠缺不少。
這一種練的不夠多，就是對書法的領悟。這一種情況其實有些像第二類。
二、可以模仿，但還沒有形成自己的風格的摸索階段。
世上苦臨《蘭亭序》者數不勝數，真正臨王羲之，並有自己風格的，最知名的當然是趙孟頫。
上圖趙孟頫縮臨《蘭亭序》，這種既相似又有自己風格的境界是很多書法家追尋的目標。
有些人說這是出帖，有些說是歷史留名成體了。所有花費大量時間臨寫《蘭亭序》的人，都不願和王羲之寫得一模一樣，有些抱著一定要超越王羲之的心情。
這就是最難的點，書法成體是多麼的不容易，尤其還要被大多數認為不錯的字。不只提問者覺得難，當代絕大多數的書法家都沒有做的很好。
一人有感
這裡還說到盧中南先生和田英章的字，他們都是可以臨歐陽詢《九成宮》，把字寫得非常像的歐陽詢的字，他們的控筆能力是當今書法家中最強的一批。
但可是他們自己的字體就有比較不同的發展方向。
盧中南是選擇融合多家，但是有些時候會出現不合群的字。
田英章和盧中南是不同一個方向，田英章截取歐楷歷代名家，融合成現在字之後變化就不多。田英章的一副字基本上很少有特別不合群的字出現。
我們現在每一個喜歡書法的人，經常臨寫書法的人，當然希望寫出屬於自己的字，但是真的非常非常的不易。
書法是有取捨的，會的多會的少，臨的多臨的少都會有弊端。
書法是需要下死工夫的，但是能夠到達什麼高度，還是要看一個人的天賦。有些事情勤勞只是最基本的要求而已。
以我僅有的知識，儘可能地客觀求真。
能力有限，也有一定的取捨。如有補充，歡迎大家一起討論，一起進步。
我是一人，喜歡書畫和藝術相關，關注我。
一人筆記
經常臨帖的朋友平時應該利用帖裡面學習的字和章法進行創作，比如利用王羲之手札裡面的章法和字的粗細大小對比進行創作，比如行書聖教序裡的字都是可以拿來利用的，另外還可以用集字的方式來彌補平時沒有練習到的字，創作的時候不要看字帖，利用平時練習的記憶進行，另外節奏也可以進行變換，總之就是多利用臨習的字進行創作即可，比如我最近臨聖教就用聖教的風格進行寫作練習。
勤勞致富的山溪好同志
因為你還沒有達到出帖的條件。問題就這麼簡單。
建議多臨帖，而且要深入臨帖，達到五六分形似和神采時，再嘗試背臨，意臨。針對一個帖子練習上三年五載後，不看字帖就會把字寫好的。但前提必須是臨帖和讀帖及領悟三結合。
本回答為個人的看法，僅供參考呃。。。嘻嘻嘻嘻……
