羊鳳霞
很多练习书法的朋友都会遇到这样一个问题，临帖还可以，但是离开字帖就不会写字了，这是初学书法一个很正常的现象，不必为之担忧，之所以就这样，原因其实也很简单，一个是你练习的太少了，对于字帖不熟悉，另一个原因就是练习的太杂，不够专一。
解决的办法有以下几种：
1、多练是关键
练习书法写的少肯定是不行的，对于字帖、字体的结构、章法不熟悉，放下字帖当然就脑中一篇空白了，这其实和背诵课文是一样的，没有背会，放下课本当然不能自然流畅的背诵。
所以一定要多写、多练，能够把字帖上的字都背下来，印在脑子里，反复的去重复、不断的去强化，知道能够自然的表达、随手就可以写出来为止。
2、练字要专一
所谓练字要专一，就是要选择一种书体、一个书法家的作品去练习，不要朝三暮四，今天学楷书、明天写隶书、后天写草书，要至少在三到五年内专心的练习一种书体、一幅经典作品，这样才能达到深入学习的目的，才能更加熟悉作品，才能随手创作，不至于放下字帖就不会写了。
总之，专一和多练是学会创作的关键。
不二斋
对于初学书法的朋友来说，这个问题相当普遍，对着帖子来临是有感觉的，写得也很是有模有样，一旦丢开字帖，突然无感了，笔不听使唤，字也难达意，仿佛喝了“忘情水”一样，瞬间“失忆”。有的朋友禁不住会产生疑问，到底发生了什么？是不是白学了？
但凡出现这种情况，不外乎以下原因：一是临摩的时间短，量度积累还不够，手还不熟，还没有达到背临的程度。二是临摩不得法，没有走心，只见树木不见森林，只见线条不见笔法字法，压根就是在画字而非写字。三是有些朋友属于慢热型，量度达到了，笔法字法也清楚了，但从眼到手、从心到笔还需要一个酝酿消化的过程。
背临的能力需要大量的对临实践累积，这样才能字在心中、法在笔下，如果丢开字帖就不知所措，原因肯定是出在了对临，解决的办法就是沉下心来再回炉去对临，熟能生巧，这是规律。同时，也要增加去帖背临的频度，有些技能技巧，要靠在“练手”中去固化生成，比如书写的速度和节奏，可能会整个改变书法作品的气韵和风采。心领神会未必就可以手到擒来，就是这个道理。
抱庸浅谈。
抱庸詩書
网上看过一个插图，是庞中华关于硬笔练字方法的论述，是不是老生常谈我不知道，
但我知道，很多人“放下字贴，就写不好字”很多都有这个原因：
没有做到学以致用，庞中华老师强调的就是学以致用！
学以致用，是提高练字水平的一个重要方法，不要贪多，可以由少到多，由点及面。
学行书的结构，用于工作学习，很简单的道理，很多人做不到，倘若知行不能合一，也只能如此了！
我刚上大学时，五笔打得很溜，一分钟盲打100字以上很轻松，不少人开始跟我学五笔，最终又回归到拼音了，原因同上：
一遇到不好打的字，就又切换成拼音了，久而久之，不了了之！
所以，一旦你学一个行书结构，工作学习，你就学以致用，若是条件反射还写原始结构――很简单，给自己个惩罚：先临抄个１００多遍就长记性了！
再讲第二个事情：
群里有个朋友，也常发自己的日常练字图片，从字的结构上看，他是明显练古贴的，比较有功夫，但描字画字之感很强，不是很流畅，线条有凝滞感！
某日，这位朋友群里感叹：怎么才能写得又好又快呀？
我当然不可能好为人师，我只能在心里说：学古是对的，倘若完全按照毛笔的笔法写硬笔结构，怕是难以又快又好的自然书写！ 
就说这个“春”为例：
王羲之写的，练过字的都知道，硬笔字日常行书，我没见过下面的“日”这样写的，包括硬笔书法家。
学行书结构，尊重硬笔特性，只要是写字，不是画字，表现出来的美注定是硬笔的美。
一硬一软，一大一小，甚至有的贴是古代刻的碑文，能过笔势看出个大概结构就行了！结构有相通，笔势上却大同而小异！
若要尊重硬笔的特性，你首先要确定有些结构适合硬笔日常书写，好吧！
以上两点，分享与大家，谢谢你的点赞与关注――
行书一点通
这种只会临摹不会写的现象是很多人都有的通病，就像数学课上老师问:"我刚才讲的题你们都会做了吗?"你说:"会!"但是课后，就总是做不出来一样。
所以，当你再有类似"放下书贴就不会写字、写不好字"的问题时，你可以先在心里问自己下面几个问题:
1.你真的临贴了吗?你临了多久?
有的人只是临了很短的一段时间，就放下贴子，以为自己多了不起似的开始写，结果总是写得不满意，甚至是一塌糊涂。这事我以前也干过，但是想象都是美好的，现实却总是太骨感，所以还得接着临贴。
2.在临贴时，你是否有意识的练习笔法?
就像练剑的人有剑法、练枪的有枪法、练拳的有拳法，同样的，练书法有笔法。笔法即是用笔之法，宋黄庭坚说:"心能转腕，手能转笔，书字便如人意。古人工书无他异，但能用笔耳。"笔法是从有汉字开始，经过无数书者的书写研究，不断摸索出来的运笔之法，包括毛笔在书写过程中的中~侧、提~按、转~折、顺~逆、疾~涩、连~断、虚~实、藏~露、方~圆、疏 ~密、曲~直等等方面。
3.练习时，你做到身心合一了吗?
在笔法练习熟练的同时，还要注重心的锤炼，就是说我们在临摹先贤的书法作品时，要用心去感悟，在心里想这个字要怎么写好的同时，手要跟着心动。
就像元代书法理论家盛熙明所说的:"翰墨之秒，通于神明，故必积学累功，心手相忘，当其挥运之际，自有成书与胸中，乃能精神融会，悉寓于书，或迟或速，动合规矩，变化无常而风神超速，是非高明之资孰克然耶!"
4.你有写字的天赋吗?
如果有写字的天赋，那么你可能事半功倍，你只需要花很少的时间，就能掌握别人花很长时间才能掌握的东西。如果没有天赋，那还等什么，练习去!
業愉懒魔
放下字帖，为什么就写不好字？其实这个问题普遍存在，特别是一些初学书法的朋友。
主要原因主要是学习方法的问题。首先要解决的是思维上的一个误区，因为意识决定行为。
很多学习书法的朋友都陷入到了一个误区，就是以写得像为能事。然后就搬出了古代人的一个理论作为支撑：察之者尚精，拟之者贵似。
那么这个理论到底正不正确呢？我认为是对的。但是像不是我们最终的目的，而有些人往往把其作为最终的目的，所以在学习过程中，达到了像的地步就停止了，缺少了学以致用的过程。
而要做到学以致用，首先一开始就要学习书法中的法，而不是单纯的外形。因为同一个字在同一个字帖里面都不是完全相同的。但是呢，他们都存在着一定的共性。这个共性实际就是书法中的法。看看古人的临摹作品就明白了，其实没有我们想象中那么像，但他主要特点抓得很准，用笔很流畅，并不像我们现在的临摹那样容不得分毫的误差，而慢慢的描着写！这就是当今临摹的谬误！
另外我们在学习书法的时候要多看看书家们总结的经验，再加上自己的思考和练习，因为只有借力用力，你才能够更快的达到目的。
同时还要会举一反三。比如你掌握了一个“大”字的书写要点，那么你就可以以此类推写出“天”字、“夫”字、“夹”字等，这样学习效率就大大提高了。
弘扬传统文化，专注书法教学
小宝的思考
您好！
对着字帖临摹还可以，放下字帖就感觉写不好字，这个应该是大多数书法爱好者面临的一个共同问题，那么原因何在呢？墨客认为原因无外乎以下几点：
首先：笔法不太熟练。赵孟頫曾说过“结字因时相传，用笔千古不易”，可见用笔的重要性。有些书法爱好者虽然练了很久，但依然不知如何用笔，或者是自学过程中形成了大量的用笔习气。临贴的时候还可以，对着笔画一笔一画的写，但脱离了字帖，又回到了我行我素的方面，信手下笔，运笔速度把控不住，这些都是用笔不熟或者不自信的表现。
其次，字体的间架结构没有做到很好的分析，没有很好的读帖。临贴的时候依葫芦画瓢，能写的几分像，但是，只是知其然而不知其所以然，没有分析古人为什么要这样布置结构，而不是换成另一种方式，所以换成自己写，就有点不知所措了。这就要求我们临贴过程中要多思考，多揣摩，真正做到与古人对话，才能体会到碑贴的真正内涵。
最后，太过浮躁，急于求成，换贴太勤，不能做到脚踏实地，一步一个脚印的去临摹一本字帖。所以，墨客建议，先临摹一种字帖，等用笔和结构熟练了，再去换其它字帖。最后才能广征博取，融汇贯通。
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梁园墨客书法
出现这样的情况，肯定是你的方法不对，练字首先把汉字的结构原理弄懂，其次是要把练字的原理弄清楚，什么都不懂就练那叫瞎练。花了一年时间练，到头来什么也不会等于白练。 汉字有上万个，靠死记硬背什么时候才能练成啊，就算你都背下来了，也会出现前背后忘的结果。离开字帖还是什么也不会。 原理弄懂了，只需要练少量的字，就能很快离开字帖，自己来组合字。你搜搜“梯形格练字网”看看他们的16讲视频。看完之后你会受益匪浅的。
创业实战商学院
我是一人。一般情况下是练得不够多，这一点不需要怀疑自己，现在能做好的不多。
这个问题有两个阶段：一、练得不够多，并不能默写；二、可以模仿，但还没有形成自己的风格的摸索阶段。
一般来说评价书法的三个标准流程：笔画、结字（字的结构）、章法。这个三个流程非常的好，也比较符合“科学”“量化”。
帖子被临次数最多的，毫无疑问是书圣王羲之。
用书圣王羲之来解释这个问题，非常非常的适合。
一、练得不够多，并不能默写。
这一类型还能分类，一种是其中有一部分是不尊重原帖，想自己发挥。
很多人对着帖子练，主要原因是因为觉得帖子的字比较好，想能够接近帖子的字。所以王羲之的《兰亭序》是有史以来，被最多人临的帖子。
那么问题来了，有多少临写《兰亭序》的人，真正的临写的时候把字写得接近《兰亭序》。
有些人如上图，他们临写《兰亭序》会有自己的思考放入其中。可是非常不尊重原帖，这样的字不能细看。今天这样写，明天那样写。
还有一种确实是临写了，但是善于临写不善于自己我创作。
上图是宝岛陈国昭老师临《兰亭序》的视频截图，陈国昭老师临写相似度非常的高，但是个人书写的时候，各个方面欠缺不少。
这一种练的不够多，就是对书法的领悟。这一种情况其实有些像第二类。
二、可以模仿，但还没有形成自己的风格的摸索阶段。
世上苦临《兰亭序》者数不胜数，真正临王羲之，并有自己风格的，最知名的当然是赵孟頫。
上图赵孟頫缩临《兰亭序》，这种既相似又有自己风格的境界是很多书法家追寻的目标。
有些人说这是出帖，有些说是历史留名成体了。所有花费大量时间临写《兰亭序》的人，都不愿和王羲之写得一模一样，有些抱着一定要超越王羲之的心情。
这就是最难的点，书法成体是多么的不容易，尤其还要被大多数认为不错的字。不只提问者觉得难，当代绝大多数的书法家都没有做的很好。
一人有感
这里还说到卢中南先生和田英章的字，他们都是可以临欧阳询《九成宫》，把字写得非常像的欧阳询的字，他们的控笔能力是当今书法家中最强的一批。
但可是他们自己的字体就有比较不同的发展方向。
卢中南是选择融合多家，但是有些时候会出现不合群的字。
田英章和卢中南是不同一个方向，田英章截取欧楷历代名家，融合成现在字之后变化就不多。田英章的一副字基本上很少有特别不合群的字出现。
我们现在每一个喜欢书法的人，经常临写书法的人，当然希望写出属于自己的字，但是真的非常非常的不易。
书法是有取舍的，会的多会的少，临的多临的少都会有弊端。
书法是需要下死工夫的，但是能够到达什么高度，还是要看一个人的天赋。有些事情勤劳只是最基本的要求而已。
以我仅有的知识，尽可能地客观求真。
能力有限，也有一定的取舍。如有补充，欢迎大家一起讨论，一起进步。
我是一人，喜欢书画和艺术相关，关注我。
一人笔记
经常临帖的朋友平时应该利用帖里面学习的字和章法进行创作，比如利用王羲之手札里面的章法和字的粗细大小对比进行创作，比如行书圣教序里的字都是可以拿来利用的，另外还可以用集字的方式来弥补平时没有练习到的字，创作的时候不要看字帖，利用平时练习的记忆进行，另外节奏也可以进行变换，总之就是多利用临习的字进行创作即可，比如我最近临圣教就用圣教的风格进行写作练习。
勤劳致富的山溪好同志
因为你还没有达到出帖的条件。问题就这么简单。
建议多临帖，而且要深入临帖，达到五六分形似和神采时，再尝试背临，意临。针对一个帖子练习上三年五载后，不看字帖就会把字写好的。但前提必须是临帖和读帖及领悟三结合。
本回答为个人的看法，仅供参考呃。。。嘻嘻嘻嘻……
