阿雅，這位被觀眾忽略很久，以至於快要遺忘的娛樂圈明星，終於火了。
這位曾經只能在大小S姐妹身邊當陪襯和綠葉，絲毫沒有存在感的跟班，以一種全新的方式和麵貌迴歸觀眾的視線。
當大小S姐妹依舊沉浸在過去的榮耀和風光中不可自拔，理所當然的待在安樂的舒適區中，甚至越來越招觀眾厭煩時，曾經毫不起眼的阿雅，已經找到了屬於自己獨特的風景，開始探討起了人文關懷與精神追求，獲得了無數人的喜歡。
這一切的變化，皆因為最近兩年她發起和製作的綜藝節目《奇遇人生》。
該節目一經上線就在觀眾口味極其苛刻的豆瓣上拿到了8.9的高分，可以說是綜藝界的一股清流。
這檔節目採用紀錄片和真人秀結合的形式，來探討人們在苟且之外的精神追求和內心真實聲音。
阿雅和嘉賓去到不同的地方，感受不一樣的風景，尋求生活中的溫馨與美好，傷痛與苦難，也在尋回人們喧囂已久、難以平靜下來的初心。
可以說，整個節目完全就是一場文化的盛宴，精神的享受。完美詮釋了高曉松說的，“生活不止有眼前的苟且，更有詩和遠方。”
不僅如此，在節目中，人們看到了一個與過去完全不同的阿雅。
她不再是綜藝節目中嘻嘻哈哈的綜藝咖，反而非常知性與溫柔。
她的內心非常柔軟，精神世界也很有厚度。
因此，阿雅出人意料的在靠臉吃飯的娛樂圈中，憑藉41歲的“高齡”再度翻紅了。
很多人都覺得不可思議，認為她運氣太好。
但除開模糊的運氣因素，所有的大器晚成，都是多年的積累與磨鍊。
阿雅為了走到今天，為了做檔優質的節目，已經整整努力和醞釀了十年。
早在2007年8月播出的一集《康熙來了》中，阿雅就提到想做“不要只是在那邊搞笑，或者只是講身材什麼的，想要做有內容和有趣的節目”。
只可惜，當時沒人在意她的想法，她更是被蔡康永當場調侃。
但是她並沒有被別人的輕視打擊到，她非常清楚自己要做什麼。
後來她說道：“我從2008年就想幹一件事，甚至是在更之前。也許這十年就是一個探索自己的過程。《奇遇人生》之前的十年之間，我寫過兩三個策劃案，這些案子我現在再看還是蠻好的，還是有機會去實現它。有比較偏綜藝的，還有一個案子跟選秀有關。”
在這個浮躁的時代，人人都渴望立馬成功，再也靜不下心來做一件事。
甚至有人會嘲笑別人專注一件事付出的成本太高，完全不值得。
在這十年中，阿雅曾經也陷入過焦慮與迷茫。
但是，很快她就找到了自己的定位，她說：
人本來就有比較的心理，娛樂圈就把這些心理都放大而已——有時候人會有那種幸災樂禍的心情，那個時候我就會有假想敵，但是我可能會因為他的不紅什麼的，自己心裡面就沾沾自喜。
可是後來我明白了，這些假想敵跟我根本就完全沒有關係，他的紅不紅跟我的紅不紅根本沒有一點關係。
後來有一天，我就覺得這是什麼心態啊，全世界的人都不紅了，也不代表我就會紅，我覺得這種心態是蠻變態的。我也不希望自己變成這樣的人，永遠眼睛向著外。
於是，我就想通了，如果我一直跟人家比較，我真的會把自己給累死。
如果我總是在羨慕別人，在不自信，這些東西對我的人生有幫助，那我就不自信到死好了。可是這些東西對我沒有幫助，不但如此，它還會把我給束縛住，讓我的世界越來越小。
慢慢的我就發覺，地球上有這麼多的人，每一個人都不一樣，這本身就是一件很神奇的事。
在一番自我掙扎過後，她再也不去關注外界的聲音，而是專注自己想做的事。
在一番隨波逐流過後，她終於把目光和視線放在了自己的身上，開始心無旁騖的做自己該做的事。
於是，在專注力的驅動下，她有了如今的成就。
愛默生曾經說道：專注、熱愛、 全心貫注於你所期望的事物上，必有收穫。
在這個世界上，我們每個人的精力都是有限的，我們每個人的時間都是有限的。
有時候，面對失敗，我們總是認為一切都是源於自己的天資愚鈍或者運氣不好，但殊不知，在這世界上除開罕見的天才，絕大多數的人生贏家只不過是比其他人更懂得利用自己原本稀缺的專注力。
能夠到達金字塔頂端的動物只有兩種，一種是蒼鷹，一種是蝸牛。蒼鷹之所以能夠到達是因為它們擁有傲人的翅膀，而慢吞吞的蝸牛能夠爬上去就是認準了自己的方向，並且一直沿著這個方向努力
對人類而言，能夠於眾生中脫穎而出者實屬少數。
這些人有的是資質優越、天生異稟，本就是成就大事的天才。
而更多的則是像蝸牛一樣的人物，他們早早就知道自己是常人，但卻仍然立下鴻鵠之志，憑藉著後天的堅忍和努力，做出了常人難以想象的成就。
就像我們熟知的收視女王孫儷就很好的詮釋了何為蝸牛般的奮鬥與專注。
自從2001年參加選秀，成功簽約海潤，一腳踏進了演藝圈，一路走來，孫儷真的很拼。
在娛樂圈中，孫儷的長相算不上驚豔，甚至有人覺得她的臉太方。
而且就算是在演技方面，娛樂圈中比孫儷有靈氣的人真的很多。
但是，為什麼只有孫儷成功了？
除開運氣因素，可能只能說她真的足夠專注與努力。
孫儷在電視劇方面一直不太高產，她也不上綜藝，並不是她生活太忙沒有空閒，而是她做事十分專心，容不得分心。
在拍戲時，孫儷有個習慣，就是要把每個問題都弄清楚才去拍戲。
每進一個劇組，她總會抱著夾了四五十張紙條的劇本找導演，這都是她看劇本時做的筆記。
在拍戲前，她通常都把劇本翻爛了，每一頁上都有密密麻麻的筆記。
很多演員看劇本，都只看和自己有關的臺詞，她卻願意深入瞭解整個故事。
在拍人生第一部戲《玉觀音》時，她花了一年的時間來準備。
跆拳道、游泳、開車，戲裡要用的技能她學了個遍，甚至還跑去雲南緝毒大隊實習了一個月。
即便是爆紅後，她的初心也從未有過動搖，一同往日般專注。
拍《甄嬛傳》時共有1500場戲，孫儷有966場，每天的臺詞有7張A4紙。
每天收工後，大家相約飯局，她常常婉拒：“對不起，明天我的戲太多，我還要去默戲。”
不僅如此，孫儷每天穿著一雙花盆底鞋，對著鏡子練習眼神、體態，直到自己滿意為止。
拍《羋月傳》時，她跑去復旦大學找歷史教授補課，一個字一個字去考究，一遍一遍地看劇本，記錄心情的變化，一步步加深對角色的理解。
與孫儷在《小姨多鶴》合作過的演員杜源曾說：“我從1980年開始拍戲，跟無數演員合作過，但從來沒見過像孫儷這麼用功的，她一天睡三四個小時，她比我敬業，導演讓她哭十遍她真的就哭十遍，她知道自己要什麼，知道人一生的機會不多，要把握住，她所謂的‘笨’只是一種對事業的執著。”
曾經有人問過她拍戲的方法，孫儷坦言：“我沒有訣竅，我的方式很‘笨’，就像畫家李可染那樣，做一件事，就重重地把力氣打下去。‘笨’對我來說，就是最直接的力量。”
這種她所謂的笨，其實是被很多人早已忘記和稀缺的專注力。
她對採訪她的記者說道：“在日本，去過一家蕎麥麵館，是那種人們只要想起蕎麥麵就一定會想起的地方，一輩子只做蕎麥麵，不會幹別的，這會讓食客著迷的，真的超級棒。”
記者反問她“專注會枯燥嗎？每天做同一碗麵？”
她說道：“那取決於你喜歡做這一碗麵，怎樣把它做的更好，更勁道，更多元，更精緻。”
孫儷身上有種少見的匠人精神，永遠一副不急不躁的模樣，對自己的每個作品都是精雕細琢。
或許就是憑藉著這股如同蝸牛般緩慢而又驚人的韌勁，才讓她穩紮穩打的在娛樂圈中走到了現在。
羅素曾經說道，偉大的事業根源於堅韌不斷地工作，以全副精神去從事，不避艱苦。
在這個浮躁而又多元的年代，我們有多少專注力很大程度上決定了我們生活的走向。
專注不是盲目的偏執，而是善於深度的思考，在層層深挖的過程中探尋事物的本質。
專注是紮根某一領域，探究事物的本質，而不是華山一條道，不撞南牆不回頭。
專注是科學的制定自己的目標和規劃，懂得哪些應該做，哪些不應該做，哪些應該先做，分清主次，排除外界干擾，專心致志的做一件事。
我們應該問問自己，究竟有多久沒有專注認真的做過一件事了？
我們一輩子擁有的時間不是無限的，我們能夠做的事情也不是無限的，所以在不斷探索世界、擴大眼界、博覽群書、廣泛涉獵的同時，能夠讓自己專注起來，一心一意熟讀幾本書、一心一意學習一個專業、一心一意做成一個事業、一心一意愛一個人，未嘗不是一件無比幸福的事情。
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