文 /大遠
每一部好電影背後，都有著不為人知的秘密，有一些被導演自己講出來，有一些永遠塵封在歲月裡。而作為觀者的我們，只能細細品味，努力猜想，永遠心懷敬畏，仰視並努力學習。
《從前有個好萊塢》已經在網盤裡上映將近一週時間了，我第一時間拿到資源並第二時間以及第三時間看了三遍這部電影，第一遍我看了三遍，第二遍和第三遍看的比較細緻，今天是週日，把我自己的一部分感受放在網絡海洋裡，和大家的感受混在一起，這就是所謂——交流。
《好萊塢往事》的觀影難度超級大
《好萊塢往事》是昆汀所有作品中，觀影難度較大的一部。電影前半部分和後半部分是兩種敘事節奏，前半部分的節奏就像一支慢板的沒有高潮的曲子，後半部分換曲子了，最後三十分鐘曲子高潮了，高潮之後沒停，又回到慢板的曲子——真勁道。
而整個敘事的過程就特別像是你在後半夜的酒吧裡聽一個人絮絮叨叨說自己當年經歷的那些事，絮絮叨叨絮絮叨叨，磨磨唧唧磨磨唧唧，但是有滋有味有鹹有淡，你聽的刺刺撓撓勁勁道道，但就是不願意放下，就想繼續聽下去。
你就這麼喝了點小酒，在昏暗的小酒吧裡就這麼聽上一了宿，一宿過去了，天一亮，往事被晨風吹散，一切都是過眼雲煙。
而聊故事的開始就是濃濃的復古氣息——這口酒真是陳年老酒。
哥倫比亞老廠牌
《好萊塢往事》體現出了昆汀無比善良
你能想象好萊塢的投資方竟然如此寵愛昆汀，拿出將近一個億美元的投資，就讓昆汀拍一部不太像自己電影的“準文藝片”，是因為昆汀太有的魅力？當然，但同時，還因為昆汀太有實力了，昆汀是現如今好萊塢導演中，風格化和導演手法融合的最好的導演，沒有之一。
《好萊塢往事》的故事展開用的是平行敘事結構，一條故事線是小李子和布拉德·皮特的“好基友好萊塢奮鬥史”，另外一條線是莎朗·塔特和羅曼·波蘭斯基，也就是小李子鄰居的故事線，兩條線在電影中只有兩個交匯點，分別是電影前半部分的馬路相遇以及電影結尾。
羅曼·波蘭斯基和妻子塔特
查理·曼森，也就是電影中嬉皮士女孩口中的查理，是世界聞名的殺人狂魔，邪教領袖。1969年8月8日晚，曼森手下的四個成員在曼森的命令下來到了波蘭斯基在洛杉磯的住所，殺害了塔特以及三位朋友。
《波蘭斯基傳》中記錄道，“塔特是最後一個死的，她被捅了十六刀”，殺害她的一名犯罪女孩甚至曾想“把嬰兒挖出來帶回去送給曼森當戰利品”。四個年輕人離開前用塔特的血在門上塗了“PIG”字樣。波蘭斯基當時在歐洲拍電影倖免於難。
電影中查理·曼森曾經去波蘭斯基家裡踩點
很顯然，波蘭斯基的故事線是為了體現年代背景，而小李子和皮特這對好基友兩個人加在一起就是昆汀在電影裡的“代言人”。為什麼要這麼設計，就是因為這個電影的故事背景是世界聞名的“曼森家族殺人案”，而昆汀要通過自己的電影中的化身，去表達自己的觀點。
電影是對生命最大的敬畏，昆汀要在自己的電影裡讓該死的人死去，該活的人活著。你說昆汀這是上帝情結嗎？不！他只是善良的像個孩子。
電影中我最喜歡的兩個片段也體現出了這點。
小李子飾演的瑞克·道爾頓是一個好萊塢明星，當年紅過，後來沒落了，皮特飾演的克里夫給瑞克當了多年替身，倆人一起上戰場的次數多了，自然就變成了兄弟，小李子接到片約，要在一部西部片中飾演反派。而他和電影中八歲的小演員有兩段文戲，第一段是對話，兩個人就坐在那自己看的書，一點不像一個大叔和一個蘿莉，倒像是倆孩子。
第二段是電影的高潮戲，導演喊CUT之後，小女孩在瑞克耳邊說：這是我這輩子看過的最牛逼的表演，瑞克落下眼淚，他的內心就是個孩子。
電影中有太多的致敬
這部電影我看第二遍和第三遍的時候其實主要是看裡面致敬的部分，比如說這部電影用了大量的西部片的片段致敬好萊塢的西部片興起的年代，瑞克和阿爾·帕西諾的對話中閃回到自己曾經的作品——火燒納粹，致敬了自己的《無恥混蛋》，後面還有幾個段落致敬了自己的《姜戈》《八惡人》《危險關係》。
莎朗•塔特去趟書店取丈夫的書——《德伯家的苔絲》。1979年波蘭斯基為紀念亡妻，就拍攝了《苔絲》。
塔特說自己是是電影裡的演員只為了進電影院看自己拍得電影，昆汀是在致敬自己，他當年作為電影的編劇就幹過一樣的事——這部電影我編劇，我不想買票能進去看看嗎？
我個人認為昆汀還用獨特的方式致敬了他尊敬的老一輩好萊塢電影人，比如克林特·伊斯特伍德，我記得當年東木老先生就是在好萊塢過氣了混不下去了，萬般無奈去歐洲拍“意大利西部片”結果一炮而紅，最後殺回好萊塢，這和電影主角的發展之路基本一致。
另一位昆汀用特殊方式致敬的人就是李小龍，我印象中昆汀對於李小龍以及東方功夫是有執念的，電影中多次重現了《青蜂俠》以及李小龍的形象，但其中的一個李小龍口出狂言的片段肯定是捏造的，我真是不知道昆汀為什麼這麼表達，難怪李小龍的後人要抗議，但就像我說的，昆汀就像個孩子，孩子就是頑皮的，但是頑皮的有點過了，上升到了辱華的高度。但是昆汀本人估計不在意，畢竟昆汀本人也從來就不是什麼“德藝雙馨”。
昆汀不是那個昆汀？昆汀還是那個昆汀！
影片最後半個小時，我們熟悉的滿屏紅豔豔，滿臉血乎乎的昆汀回來了，真實事件中，四個暴徒殺了四個人，而電影中這段殘酷的往事被昆汀偷換了情節，變成了四個暴徒半道跑一個，剩下三個被皮特幹掉倆，剩下一個留給了小李子，嚇了個半死的意大利女明星還送出了右勾拳。
影片最後半個小時昆汀迴歸了本尊，我們看到了拳拳到肉，看到了我們期待了倆小時的——昆氏暴力美學。
而最後的噴火槍火燒游泳池的片段，我第一遍看電影的時候我真是沒想到，這段設計的真是太妙了。
電影中的精妙細節
昆汀簡直是把一個戀足癖導演的個人興趣愛好表現到了極致，電影中大量的腳，男人的女人的，光腳的穿鞋的，乾淨的骯髒的......
電影中塔特進電影院看自己的電影，畫面中塔特的腳底特別髒，大家估計注意到了，原因是塔特後進的電影院，電影已經開始了，他為了不打擾別人就脫下了靴子走到了座位上做好，結果腳就髒成了這樣。
電影中還有一段皮特跑酷的片段，有點意思，這是小驚喜。
昆汀的電影怎麼能少了“紅蘋果香菸”，這是昆汀自創的品牌，專供自己的電影。
電影用一種絕對的悠揚的，慢條斯理的敘事方式，用復古的手法文體，寫出了昆汀對那個年代的字句，那或許不是好萊塢本來的樣子，但那是昆汀心裡的樣子。
那年那月好萊塢，壞的都忘了，記住的都是好的，不好的，也會變成好的。
有人說昆汀不再是那個昆汀，隨便吧，估計昆汀不在意別人怎麼說他。
但或許“看破不說破”的昆汀不是老了，是真的成年了。
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