陈树人与高剑父、高奇峰并称”“岭南三杰”。陈树人的艺术风格超然于传统的束缚，更加重视现实对象的写生。陈树人曾对高剑父说：“子为其奇，我为其正，奇峰先生则执中。”就把他们三人不同的风格谈清楚了。
陈树人：（1884年2月9日—1948年10月4日），号葭外渔子、二山山樵、得安老人。广东政治活动家、在政治方面，曾受孙中山委任为中华革命党美洲加拿大总支部部长，回国后历任中国国民党党务部长、广东省政务厅长、侨务委员会委员长、中国国民党中央执行委员等要职。
出版有《陈树人画集》、《陈树人近作》、《陈树人中国画选集》，诗集有《寒绿呤草》 、《自然美讴歌集》、《战尘集》、《专爱集》和《春光堂诗集》等。
陈树人出生于番禺明经乡。自幼喜爱美术，师从著名画家居廉。1905年，陈树人与陈少白等人在香港会见孙中山，加入中国同盟会。1925年广州成立国民政府，他首任秘书长，后两度代理广东省省长。
在广州番禺，他十六岁学画于居廉，结识高剑父、高奇峰兄弟。虽是后学，却有幸成为十香园的关门弟子。居廉收徒不多，作画时必令其徒环立，画完后即授徒钩其稿。
钩稿是习画的入门之法，陈树人很快就掌握了这门技法，不到一年，又可以熟练地随钩随临、脱稿作画，尤其是“花卉翎毛”之类的作品为居廉大加赞赏。陈树人深得老师的钟爱，以至于居廉后来将侄孙女(居巢孙女)居若文许配给他。
早在17岁，陈树人在香港主编《广东日报》，《有所谓报》时，就与高剑父、潘达微、何剑上诸人纵横捭阖，畅谈天下时事。从那时起，陈树人已渐萌革命思想，信仰孙中山的主张。
1905年，孙中山从欧美转赴日本组织同盟会，途经香港，不能登岸，陈树人闻汛，毫不犹豫地与友人相约登船会见孙中山，并当场加入了同盟会，成为参加同盟会的第九人。而事实上，同盟会当时并未歃血为盟、正式成立，陈树人对孙中山的拥戴，追随的决心、胆气由此可见一斑。
岭南三杰中，陈树人和二高明显的区别有三点：一是在早期的革命生涯中，岭南三杰中的二高是抓枪杆的，而陈树人是抓笔杆的，是文采斐然的诗人，先后出版了诗集《寒绿吟草》、《自然美讴歌集》、《战尘集》、《专爱集》、《春光堂诗集》五种，也写些新诗和译英文诗；二是在辛亥革命后，二高功成身退，埋头作画，而陈树人则一直当官，是个在朝的画家；第三，高剑父桃李满天下，高奇峰也有足以光大师门的弟子，只有陈树人“但开风气不为师”，不收弟子。
因为写诗，并且诗意盎然，所以画意总关诗情。“水痕秋落蟹螯肥”、“肥了樱桃，绿了芭蕉”、“淡黄杨柳舞春风”、“细雨骑驴人剑门”、“蛾眉山月半轮秋”等等，未闻曲调先有情，画题即别有洞天，令人浮想联翩。
陈树人在绘画上的成就，一是在扎实的传统功夫上，通过融汇中外技法，实现构图、线条、色彩等方面的创新。他对画面空间十分重视，往往让空间有回旋的余地，虚实相生，使人遐想，就像诗歌，口角生香是必要的，兰心蕙质的底蕴则更不可少。
例如作于l928年夏的《跃鲤》，画面上半部是一条跳跃着的鲤鱼，下半部则是水和草，各占画面二分之一、三分之一。《桃花待雨浓》情况也是如此。二是在用色方面，陈树人善于敷彩。他画红棉，用深朱反映其英雄伟大。
他尤其善于用绿色画竹子、芦苇、杨柳、梧桐，浓淡相宜，清秀明丽，色彩中孕育着喷薄欲出的生命。人们常说：“陈树人诗中有画，画中有诗”，的确不是溢美之词。
陈树人先生工诗善画，尤长花鸟、山水画。1931年创作的《岭南春色》、《木棉图》，寓壮硕于雄丽，获得了比利时万国博览会的最优等奖。陈树人先生长住江南，爱画春雨、杏花、杨柳，展现出春意盎然的境界。1936年创作的《雨后》，有雨过天晴的清新气氛。
他的山水画《鼎湖飞瀑》、《柳浪闻莺》，都有景秀华润的特色，线条圆润，轻巧而疏朗。后期深入蜀地，绘有《峨眉云海》、《夔门秋色》等作品，画风偏于雄劲峭削，笔墨浓重粗犷。毕生作画达千幅以上，追求恬淡隽秀的情趣，熔诗、书、画于一炉。
陈树人—直当官，虽然亦官亦画并不矛盾，但是陈树人确实没有在官场飞黄腾达的企图。1927年，他曾辞去各项职务以后长时间流连于山水、诗画，不问政治。
在抗日战争最艰苦的时候，陈树人住在重庆山区的茅屋里，无论工作多忙，他仍然每天清晨五时多便起床作画，首先练线条，练笔墨，星期天练写生。
抗战胜利后，身负闲职的他索性回广州专门从事艺术创作，与高剑父以振兴中华艺术的大任共勉，后来又与赵少昂、关山月、黎葛民、杨善深等弟子晚辈组成“今社”，并举行画展，孜孜不倦地进行新国画艺术的探索和开拓。
蔡元培评价他说：“陈树人先生，纯粹美术家，而具优美个性者也。”
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