在2018年年末，中國某男藝人在日本因涉嫌暴力侵犯同居女友而被日本警方逮捕。
在經過近一個月的審訊調查之後，由於雙方同意和解。
日本警方最終釋放了該男藝人並做出了不予起訴的決定。
這件事情在中日兩國同時引起輿論熱議，並讓世界各國普遍存在的社會痼疾——家暴問題再度走進人們的視野。
在讓筆者不禁想起了一部三年前的熱播日劇《直美與加奈子》。
2016年初，日本富士電視臺推出了十集電視劇《直美與加奈子》。
該劇根據日本推理小說家奧田英朗的同名小說改編；
講述了一個“我和我的閨蜜聯手幹掉了家暴老公”的故事！
對於性格隱忍，極其注重面子，鼓勵女性結婚之後就當家庭主婦的日本人來說，丈夫對妻子實施家庭暴力的問題就顯得更為隱蔽而嚴峻。
正如小說中的加奈子，是日本人眼中典型的“家庭主婦”：
凡事以丈夫為重，只敢穿丈夫要求的長裙，只能留丈夫要求的短髮；
在丈夫起床之前做好早飯，丈夫回家之前放好熱水，丈夫睡覺之前不敢休息……
然而她的丈夫服部達郎看似事業有成，給了加奈子良好的物質生活；
卻在斯文的外表下，隱藏著嚴重的暴力傾向，稍不順心就對加奈子拳打腳踢。
然而在日本傳統文化的薰陶下，顧忌孃家的面子，加奈子只能默默忍受這一切。
直到她的好友直美搬到她家附近，在平日接觸中逐漸驚覺加奈子被家暴的事情。
而直美則代表著日本職業女性遭遇的困境，無論多麼努力，都無法獲得與男性同事同等的地位。
直美和加奈子這對好友原本只是互舔傷口，抱團取暖；
然而某日，直美在工作中與在日本創業的中國女老闆李社長不打不相識，成為了好朋友。
“日本人受了欺負總是忍著不說，這樣很不好；
在中國，丈夫要打老婆，就必須打回去！
自己打不過就叫父母兄弟幫忙，沒有家人就叫朋友；
實在不行就宰了他，打老婆的男人沒有活著的價值！”
李社長的一番氣話刺激了直美。
與此同時直美偶遇了一個和加奈子的丈夫達郎長相極為相似的中國偷渡客小林；
一個除掉家暴男的犯罪計劃油然而生……
以上就是小說《直美與加奈子》的主要內容，而電視劇在形式和內容上都對原小說做了一定改編。
小說分為“直美之章”和“加奈子之章”兩個部分。
分別以直美和加奈子兩個不同的視角來講述故事；
而電視劇則把直美和加奈子兩位主角放在相對平等的地位，用影視化的手法來展現情節。
小說《直美與加奈子》
在該劇中，主角小田直美由上世紀90年代紅遍整個亞洲的日本青春女偶像廣末涼子飾演。
另一位主角白井加奈子則由被譽為“20世紀最後的美少年”的
內田有紀飾演。廣末涼子和內田有紀這兩位曾經的明星，在進入21世紀之後都相繼經歷婚姻的失敗和演藝事業的低潮；
對人生的認識也更為深刻，演技也“破繭成蝶”，從偶像派演員成長為實力派演員。
廣末涼子一改往日賢妻良母或暖心小妹的影視形象，在該劇中出色地演繹個性獨立的女白領，甘為好友赴湯蹈火的直美。
內田有紀繼《偽裝夫婦》之後再度出演被家暴摧殘的妻子；
與她早年“假小子”的影視形象形成鮮明對比，她飾演的加奈子外柔內剛；
無論前期懦弱隱忍，還是後期的堅強果斷都拿捏得恰到好處，讓觀眾為之驚歎。
劇中李社長的扮演者，日本資深實力派演員高畑淳子甚至向旅日華人專門學習了漢語和中國人說日語的腔調；
將這個“中國好阿姨”演得活靈活現，並榮獲2016年日本電視劇學院獎最佳女配角獎。
由於小說作者奧田英朗本人閱歷的侷限，小說中對中國人的認識似乎停留在上世紀八十年代改革開放初，部分描述中有一些對中國人的偏見。
但是富士電視臺作為和中國中央電視臺合作的第一家日本電視臺，編劇浜田秀哉考慮到各種因素，刪改了小說中對中國人的負面描寫；
同時大大強化了李社長的正面形象，採用先抑後揚的手法，把她塑造成外表市儈，內心俠義；
幾度在關鍵時刻救直美和加奈子於危難之中的“中國好阿姨”；
讓一些中國網友戲稱這是“年度中日友好大劇”。
《直美與加奈子》是一部站在作案者而非偵探視角的特殊推理劇。
也許有觀眾會質疑，遭遇家暴老公，難道只有殺掉他這種做法嗎？
《直美和加奈子》這部作品揭露的就是這樣一種社會弱勢群體不為人知的困境：
雖然有法律規定，但是一句“這是夫妻間的事情”就能讓警察和法官敬而遠之；
婆家和孃家往往會礙於家族的名聲，竭力掩蓋丈夫對妻子施暴的事情；
而家暴受害者往往是家庭主婦，缺乏獨立生存的能力；
就算有幸逃離家暴丈夫的魔爪，許多有著嚴重暴力傾向的丈夫依然會糾纏著妻子不放；
甚至去跟蹤襲擊妻子或傷害妻子的家人（類似的真實案例在日本，中國，美國都有發生過）；
而要將家暴丈夫繩之以法，往往難以取證……
沒錯，殺人的確是最錯誤的做法，然而在加奈子的處境下，卻成為了沒有辦法的辦法。
加奈子還有直美這個肯為她真心付出的好友，那麼更多的家暴受害者在孤立無援的情況下，又該怎麼辦呢？
解決家暴問題，不僅在於當事的個體，而是需要全社會方方面面的共同努力。
這就是日劇《直美與加奈子》帶給大眾更為深刻的思考。
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