文丨Roling丶s@bigfun社区
昨晚听过了一个海滨城市司空见惯的八九级大风的吼声听了半个晚上，虽然温度还在持续降低，但比起昨天的夜，已经能属实算是称得上静的让人心安。
在这样一个夜里，让我们，一起来看看这部作品吧。
相信看到文章头图的一部分读者已经明白了，没错，我想说的就是，离初映已经过去足足二十一年，在这个月的15号第一次官方登陆中国院线的《海上钢琴师》。
(以下内容含有剧透，慎阅）
基本上，我们所熟悉的电影后面总能跟上一大串显得很厉害的很厉害的奖项，从奥斯卡到金鸡奖百花奖柏林电影节XXXX奖东京电影节XXXX奖等等等等，但是《海上钢琴师》大概成了整个影史上那为数不多的“异类”之一。
除去唯一一个配乐奖，它从1998年第一次上映到现在为止没有获得过哪怕一个以影片本身内容为评判标准的奖项的垂青。它在欧美的成绩是——”IMDb评分8.1，烂番茄评分54，媒体综评58“。
但是他就偏偏在影片的“主要面向群体”之外，在东方，在其他的一些地方，成了那里的电影爱好者们心里无与伦比的佳作。
这部电影的英文原名是“The legend of 1900。很直白，直白的就像西餐的菜名。
中餐四个字就能概括的“糖醋里脊”硬给你说成“蜜糖配白醋焗猪背脊嫩肉”，西餐没有例外的每道菜的菜名都恨不得把所有用到的食材甚至调味料都全都报给你来让你“吃的安心”、“享受的放心”。
这样一部人生旅程式的电影叙述了一位在船上出生，在船上发迹，一辈子都没有下过船的音乐天才“1900”的一生，主要的内容确实就像它的英文原名一样的简单，好像你的面前就是一具已经被开膛破肚的尸体，你可以看到他所有的五脏六腑，甚至每一条血管你都能看的清清楚楚。
但是，二十一年过去了，现在还有人在问，“到底是因为什么，1900一辈子都没有下船？”
影片开头，1900做为某大户人家的弃子被船上的锅炉工收养，养父担心因为他的”黑户口“，他会被移民局的人抓走，就让他一直生活在佛吉尼亚号大邮轮的底仓，直到养父因为意外去世，年幼的他在夜里走进了轮船的头等舱，坐在钢琴凳上，弹出了标志着自己的音乐天才生涯开始的那首钢琴曲。
这部影片所采用的叙述视角是就文艺片这个分类来讲比较常见的第三人称，他没有站在1900这个世人眼中相比起来更加耀眼的”钢琴天才“的视角去推动这个故事的发展，承担了这个职责的是1900的朋友，也是佛吉尼亚号大邮轮上和他共事的小号手麦克斯。
而同时，从另一种意义上来讲，这部电影的主角不是1900，而是那个外表上看着甚至让人有点想笑的胖子小号手麦克斯。
在船上出生，当自己的养父去世之后，失去了唯一一个和”真正的外界“接触的机会的1900把自己的整个灵魂都投进了船上的那架钢琴里，麦克斯可以说又是唯一一个成功走进了1900这个人生阶段的人。
佛吉尼亚号是1900的世外桃源，闯进了这处所在的，是代表了和1900所处的“现实”相反的麦克斯，
每一个参加过佛吉尼亚号邮轮的舞会的人都会为1900那神乎其技的钢琴弹奏技艺而着迷，每一个人都沉醉在从他的指尖所流淌出来的每一个音符上。
1900的心中只有音乐，但是麦克斯他是从“外面的世界”来的，他的心里装着自从1900养父去世之后就再也无从”真正”的接触的，”外面的世界“。
而麦克斯一直在干一件事，他在不遗余力的劝说1900下船，让1900走向所谓”更广阔“的舞台。
佛吉尼亚号驶向美国，每一次当船上的人看到耸立在云雾中的自由女神像，每当船上的某个人成为那幸运的“第一个”，用尽比自己吃奶的力气还要大劲喊出“美国！！！”的时候，前一秒还围绕在1900身边，为从他的指尖流淌出的乐曲所痴狂的人都会作鸟兽散。
他们丢下了所有的所有的一切，恨不得立刻飞下轮船的舷梯，飞到美国的大地上，丢盔弃甲似的他们连自己的行李都不要，只管丢下自己的过去，丢下船舱里余音未落的钢琴声，留下一段从来就没有存在过的”桃源游记“，然后把这些内容全都封存到自己脑海中最深处的黑暗角落。
从1900的钢琴天才生涯开始，这样的场景他大概经历了至少几百次。
当几百次与素不相识的2000名乘客的别离换来了他的那最珍贵的”一次相遇“。
因为爱情，他穿着麦克斯送他的大衣，走下悬梯，走到一半，站住，与无边无际的高楼大厦对视了几秒，随手把头上戴着的帽子扔到了海里，扭头回到了船上。
大部分的天才都是不幸的，因为当他们接触到”某样东西“，他们余下的”整个生命“可能都会变成那个东西的附属品。
曾经在现实世界里也有一位类似于1900的天才，他曾经完全压过了后来拿了被成为“数学界的诺贝尔奖”的“菲尔兹奖”的舒尔茨，舒尔茨在高中国际奥赛的赛场上输给了他之后，第二年想要再和他一较高下，但是这个时候的他已经被报送进了北大，后来的舒尔茨在波恩大学用三个学期学完了本科全部的课程提前毕业，用两个学期学完了研究生的内容，当他交上研究生论文的时候，他的导师说：“你的论文已经足够学院的教授直接支持你博士毕业了。"
那么这个时候那个”他“在哪里？
拿到北大保送的”他“主动去关心那些奥赛失利后被动参加高考的同学，而那些被他问到的人无一例外的回答都是”我们只是做的题还不够多，我们只是掌握的方法还不够多，我们不需要你的帮助。“
他，走下了自己的”佛吉尼亚号舷梯”。
当他获奖的大字报贴在大学的宣传栏里面，第一天，他的照片就被人撕掉了头。
他的名字叫柳智宇，他在进入大学两年零四个月之后，选择了出家。
柳智宇样式的天才中国有无数，在下面这一张1986到2011年的统计表里我们可以很清楚很清楚的看到，中国的国际奥赛获一等奖数量甚至比全世界到今天为止的获奖数量还要多，而这样的天才真的只是因为“天资”而产生的吗？
“封闭”也在他们的“成才路”上发挥了无比重要的作用... ...
而1900没有能够踏上美国的土地去真正的看一看自己想象过无数遍的新奥尔良的街道，去追寻那个让自己魂牵梦萦差茶不思饭不想的翩翩家人，是因为，他已经习惯了在“有限的琴键上”去创作“无限的音乐”。
佛吉尼亚号上固定每次只会有两千人左右的乘客一拨又一拨的给他带来了不同的故事，但是当他面对“外面的世界”，去面对“无限的琴键”，1900的心中不在有一丝一毫的憧憬，有的只是对于未知的恐惧。
Moonlight city. You just couldn't see an end to it. It wasn't what I saw that stopped me, Max. It was what I didn't see.
偌大的城市，绵延无尽。并非是我眼见的让我停住了脚步，而是我所看不见的。你能明白吗？
————1900
《海上钢琴师》在欧美没有市场，大概是因为他没有顺应当时的社会潮流，反其道而行之，不是去无脑捧当时大热的“美国梦”，而是在和所谓”美国梦“唱反调，1900的一生是不忘那深入灵魂的热爱的一生，是完全纯粹的一生。
在很多其他地区的粉丝心中，《海上钢琴师》是一部“应该拿到一座奥斯卡”的影片，但它最后没有成功拿到一部奥斯卡想想也在情理之中。
《海上钢琴师》参加的是2000年颁发的那一季奥斯卡，那一年坐到了头把交椅上的是有凯文史派西的《美国丽人》，还有好几部影史留青的作品也都沦为了陪跑。
现在再来看这件事，或许，我们只能称之为遗憾而再用不上其他的修辞。
小号手麦克斯只是佛吉尼亚号的过客，他在船上待了几年之后拿着薪金下了船过上了自己的生活，从电影的剧情发展中，我们可以推测到，他下船之后，美国发生了战争，佛吉尼亚号则后来被征走做了医用船。
当麦克斯在想要卖掉自己小号的老店里遇到了1900曾经刻录的”本来不应该存在“的唱片，他循着踪迹再一次找到了佛吉尼亚号，锈迹斑斑，已经被塞进了六吨半的TNT，准备爆破清理掉的弗吉尼亚号。
1900没有下船，从来都没有离开过佛吉尼亚号一步，直到最后，和佛吉尼亚号一起沉入大海。
在个角度上，我们又不能把它当作一个”现实“的故事来看，再回到”逻辑“上去思考——那么在佛吉尼亚号被遗弃的年月里，1900又是靠什么不被别人发现并且维持自己的正常生活的呢？
麦克斯代表了现实社会，1900则代表了理想。
在即将彻底向现实的屈服的关口，麦克斯发现了佛吉尼亚号的踪迹。
他回到了这里，找到了1900，这是一层的”理想“与现实的团聚，而当轮船沉没，随着1900这个可能说除了麦克斯之外再无人知晓的音乐传奇天才的陨落，某些东西在他的心中再次燃起，旧货店的老板也因为麦克斯的”好故事“把小号还给了麦克斯，这又是一次”理想“与现实的”团聚“。
那么，说到这里，佛吉尼亚号和1900的沉没又能说得上是”悲剧“的结局吗？
这个问题的答案很难界定。
笔者第一次看这部影片大概是在五年前，当时我的感受大概仅仅停留在了为1900这个人的”纯粹“而动容，为1900的音乐技艺高超而赞叹的高度上。
当五年之后的我又踏进电影院，这个时候的我则避无可避的想到了其他的一些东西... ...
《海上钢琴师》它真的是想让你去发掘”它在讲什么主题“吗？
二十一年了，继续问”为什么1900一辈子都没有下船“真的有意义吗？
或许，导演其实只是想给每一个看到这部作品的观众“一面镜子”，能让每一个观众以”旁观者”的身份看完那看起来荒诞不经的，对1900而言的世外桃源式的，开始于佛吉尼亚号，终结于佛吉尼亚号的沉没和六吨半的TNT上的一生之后，能好好的看看自己，能有足够的勇气，剖的开自己的胸膛，不恐惧，不后退，把眼睛睁到眼眶都要裂开为止的看着自己尚在跳动的心脏，好好的问问自己——”那份最初的悸动，还在吗？“
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