我们曾经以为，爱情是可以拯救世界的。
但世界告诉我们，他不需要拯救。
我们曾经以为，爱情是可以拯救自己的。
但最终我们选择自由和孤独，而不是拯救。
北欧神话有一个故事叫《漂泊的荷兰人》，说一个荷兰人发誓航行到好望角，结果触怒了神衹，他被罚七年才能上岸一次，除非遇到真心爱他的女子，否则不得拯救，咒语永远有效……德国作曲家瓦格纳就把荷兰水手和爱水手的陆地女子给编死到海里去了……
《海上钢琴师》的命运多少有些荷兰人的影子。他的朋友，小号手图尼说的好，“都是因为女人。”
这个说法其实也是个隐喻。
你知道自由女神也是……女的……
影片故事根据小说《1900:独白》改编。男主角1900是邮轮弗吉尼亚号上的弃婴，据猜测，他的父母可能就是乘船到美国的移民。
故事开头的一幕非常震撼：船上人们看到自由女神像，高喊“美国！”巨大的雕像俯视着自海上涌来的希望被拯救的人们。
1900却一直没有下船。他就在船上长大，靠读报纸了解世界，靠弹钢琴观察人生。
直到有一天，船上出现一个年轻姑娘。她像春天的玫瑰，动摇了1900的心，启发他创作出这辈子最美的旋律。
1900有生以来第一次想上岸，渴望寻找另一种人生，想在岸上倾听大海。
但是就在舷梯的中间，他停下了，又回到了船上。
1900是我们不可触碰的完美幻想——不沾尘世，悬浮于最宽广的空间，说白了就是保持一种不需要去和卖鱼的小老板的女儿搭伙过日子养孩子的那种自由，保持审视别人的优势。
弗吉尼亚号是1900的精神监狱，也是我们自以为是自由的狭隘和懦弱。
陆地才是比邮轮和大海更广阔的现实。
《海上钢琴师》正因为说明白了这样一个令人痛心又清醒的现实，格外的动人。
在大银幕上观赏船上发生的一切，脑海中不停地闪回我在陆上游历所见的美好事物：在海边悬崖上听到的声音，在海边酒吧门口远远地看到熟悉的身影，在海边的长谈，在海边散步遇到的奇怪的人，在海边散步想象自己是福尔摩斯和华生合体……
弗吉尼亚这个地理名称的意义，也许可以另行深究。我更倾向于认为影片是心灵的探寻。
《海上钢琴师》想要表达的层次多，意念复杂，所以不像是一个标准的剧情片。比较精彩的有三处：1900和图尼在风浪摇晃中船舱里一边弹钢琴一边随着钢琴四处滑动；1900和爵士乐发明者飙琴对决，非常好笑，带一点传统戏剧的讽刺幽默；1900被少女击中内心。
不过说实在的，音乐实在是一般化，不知道为什么会给音乐奖。
多纳托雷获得了大卫奖最佳导演奖。影片很多场面太打动人了。可惜当年还有一部意大利电影《美丽人生》，比较起来，那是一个清晰的充满力量的故事片，也很深刻，并且直白地触碰了直白的问题，塑造了一个勇敢的人乐观的父亲，在地狱般的集中营里如何把希望留下，这显然是更受欢迎了，某个角度上来说，我们更推崇清晰的叙事，高于暧昧的抒情。这部影片获得了奥斯卡最佳外语片奖。
但是，经常跑偏的我们，总是觉得在不确定和脆弱中体会到的快乐，更甜。
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